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今天介紹的這位藝術(shù)家——吉恩·皮（Jean Puy，1876年11月8日 - 1960年3月6日）是一個(gè)法國野獸派畫家。 我們首先簡單的敘述一下野獸派以及其理念、風(fēng)格、影響、特點(diǎn)以便朋友們對吉恩·皮 繪畫的欣賞。   野獸派（法語：Les Fauves)是20世紀(jì)率先崛起的象征主義畫派，畫風(fēng)強(qiáng)烈、用色大膽鮮艷，將印象派的色彩理論與凡高、高更等后印象派的大膽涂色技法推向極致，不再講究透視和明暗、放棄傳統(tǒng)的遠(yuǎn)近比例與明暗法，采用平面化構(gòu)圖、陰影面與物體面的強(qiáng)烈對比，脫離自然的摹仿。   野獸派主要由亨利·馬蒂斯、“古典野獸”安德魯·德朗領(lǐng)導(dǎo)，代表畫家另有“水彩野獸”勞爾·杜菲、“圣經(jīng)野獸”喬治斯·盧奧、“風(fēng)景野獸”烏拉曼克、馬爾肯、賈曼恩等，畫風(fēng)特色是狂野的色彩、強(qiáng)烈的視覺沖擊，慣用紅、青、綠、黃等醒目的強(qiáng)烈色彩作畫，他們吸收了非洲、波利尼西亞和中南美洲原始藝術(shù)的呈現(xiàn)方式，以單純的線條、色塊表達(dá)自己強(qiáng)烈的感受。     野獸派的壽命相當(dāng)?shù)亩蹋?905年巴黎秋季沙龍展之后的第三年，野獸派幾乎已消失無蹤。然而，盡管如此，野獸派對后來的現(xiàn)代藝術(shù)影響仍十分深遠(yuǎn)，康定斯基、德累斯頓、雅夫楞斯基都受了野獸派一定程度的煎陶。  《康卡諾港》（The Port of Concarneau）1932年 所作。  《藝術(shù)家妻子的肖像》（Portrait of the Artist's Wife）1909年 所作。  《風(fēng)景》（Landscape）1904年 所作。尺寸：73cm × 92cm，法國國立現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館藏。 《風(fēng)景》（Landscape）1903年 所作。尺寸：48.5cm × 73.5cm，埃爾米塔日博物館藏。 《夏》（Summer）1906年 所作。尺寸：76.6cm × 112.5cm，俄羅斯埃爾米塔日博物館藏。 《圣莫里斯的羅馬橋》（The Roman Bridge in Saint-Maurice）73cm × 92cm，普希金博物館藏。 《靜物西瓜》（Still Life with Watermelon）1910年 所作。 《帶船的圣特羅佩克斯》（Saint-Tropex with Boats）1906年 所作。 《海灘上的年輕女子》（Young Woman on the Beach）1903年 所作。 《河邊村莊的果園》（The Orchard in Village by the River） 《在露臺上做縫紉年輕婦女們》（Young Women Sewing on the Terrace） 1911年 所作。 《斜躺的女人》（Reclining Woman） 《法國女學(xué)生》（L’écolière Fran?oise） 1935年 所作。 《女人在室內(nèi)》（Woman in an Interior）1903年 所作。 《米甸的房屋和葡萄園》（House and Vineyard in the Midi）1913年 所作。 《在水邊》（By the Water）1907年 所作。 《透過樹林看圣奧爾班的風(fēng)景》（View of Saint-Alban-les-Eaux through the Trees）1902年 所作。 《湖邊散步》（A Walk by the Lake） 《咖啡壺、古董和鮮花》（Coffee Pot, Antiques and Flowers） 《在工作室》（In the Studio）1912年 所作。尺寸：80cm × 98cm，普希金博物館藏。 《收獲》（Harvest）1913年 所作。 《帶浴袍的人》（women with Peignoir） 1910年 所作。 《拉羅謝爾碼頭》（Le Quai de la Rochelle） 《有半身像的靜物》（Still Life with Busts） 1892年 所作。 《在畫架上畫畫的女人》（Woman Painting at Her Easel）1906年 所作。 |
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