跟夏洛特福爾摩斯相比，波洛故事的影視劇改變率真不高，除了前幾年的一部電視連續(xù)劇之外，銀幕上我所能記得的，也就兩部《東方快車謀殺案》和《尼羅河上的慘案》。

作為最完美的案例以及最精彩的破案，東方快車謀殺案這個(gè)故事總是能聚集一大群奧斯卡級(jí)別的巨星來(lái)參與。1974年那部是這樣，今年這部也是如此。所以從表演角度來(lái)說，幾乎是無(wú)可挑剔，人物的特點(diǎn)，風(fēng)格，都有各種各樣微妙的細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)，從隱忍到爆發(fā)，每一個(gè)情緒的發(fā)展也是有脈可循。被杰克船長(zhǎng)耽誤了后半生的約翰尼德普，表現(xiàn)出了可以與《黑彌撒》相媲美的演技，一個(gè)可惡，可憎，可恨的——被害者。

其實(shí)這電影說劇透不劇透的，那故事大概絕大部分人都知道。而作為一部影史上的經(jīng)典翻拍，那么我們看的重點(diǎn)，是究竟能拍出什么新意來(lái)！當(dāng)然，這里我們且不去討論原著黨詬病的那些內(nèi)容，什么波洛不像波洛反而像福爾摩斯之類，咱們只從本片來(lái)談本片。

影片的結(jié)構(gòu)很套路，但也沒啥詬病，先來(lái)個(gè)小故事為主角立威，再由此引發(fā)出主線，最后留個(gè)伏筆給“視市場(chǎng)而定誰(shuí)也說不一定會(huì)不會(huì)有的續(xù)集”。自然，從結(jié)局來(lái)看，如果有續(xù)集那應(yīng)該是《尼羅河上的慘案》，難道波洛的故事就只有這兩個(gè)可拍了嗎？

視角很像是一出話劇，人物漸次于火車這個(gè)舞臺(tái)上登場(chǎng)。這也是許多窄小空間影片的局限性，《最后的晚餐》的梗相信大家都看出來(lái)了，這大概是隱喻耶穌在吃晚餐時(shí)候指出誰(shuí)是那個(gè)舉報(bào)自己的兇手，而波洛，從來(lái)都自視極高。

舞臺(tái)劇風(fēng)格對(duì)演員的要求當(dāng)然更高，所以即便故事的走向都已一清二楚，可看這些好演員的表演依舊是能夠感覺到舒服和愉悅。一定要走寫實(shí)主義的比利時(shí)口音還是聽得有點(diǎn)懵圈，再偶爾夾雜點(diǎn)法語(yǔ)……毛主席都在說標(biāo)準(zhǔn)普通話了好不好？

對(duì)了，裝逼，本片最大的問題就是裝逼，從腔調(diào)到臺(tái)詞到最后的質(zhì)問和悲慟和自省，所有人都拿捏著一付端得起放不下的架子。

倒不是說這樣不好，只是這樣就更像一出舞臺(tái)劇而不是一部電影了……

也許這就是《東方快車謀殺案》在波洛故事中脫穎而出的緣故？男主的胡子有點(diǎn)太吸引眼球，難道這也是寫實(shí)的比利時(shí)風(fēng)格？