作法：前兩句或賦陳、或起興、或議論，第三句以否定詞轉(zhuǎn)接。

例如： 王維：高郵雨泊 

寒雨秦郵夜泊船，南湖新漲水連天。

——一二句起興（秦郵指高郵） 

風(fēng)流不見秦淮海，寂寞人間五百年。

——第三句用否定詞“不見”轉(zhuǎn)折，第四句緊接第三句， 兩句間為因果關(guān)系。（秦淮海即秦少游，高郵人）

作法：前兩句說一事，第三句以轉(zhuǎn)折連詞承接。

例如： 王士禎：虎山擅勝閣眺光福以雨阻不得往 

虎山橋畔盡層松，掩映寒流古寺紅。

卻上重樓看鄧尉，太湖西去雨蒙蒙。

作法：第三句故作假設(shè)或設(shè)問之辭，第四句作答。

例如： 灞橋寄內(nèi)二首之二 

太華終南萬里遙，西來無處不魂銷。

閨中若問金錢卜，秋雨秋風(fēng)過灞橋。

（第三句假設(shè)，第四句緊接） 羅江驛夜雨 

前旌已拂鹿頭關(guān)，風(fēng)雨勾留不肯閑。

何處行人最愁絕，潺亭亭下水潺潺。

（第三句設(shè)問，第四句答之） 

作法：前兩句說現(xiàn)在的事，第三句追憶過去，多用“年來”“憶”“記”等詞。

例如： 絕句 

波繞雷塘一帶流，至今水調(diào)怨揚(yáng)州。

年來慣聽吳娘曲，暮雨瀟瀟水閣頭。

盧師山 

盧師昔日經(jīng)行地，惆悵蒼崖古木風(fēng)。

最憶深秋飛瀑下，四山寒葉亂流中。

作法：以前兩句說往事，第三句則用“而今”“此日”等詞點(diǎn)明今事，以見今昔之感。

例如： 花朝道中有感寄陳其年 

漁陽三月無芳草，客思離情不奈何。

此日淮南好天氣，青驄尾蘸鴨頭波。

江上望青山憶舊二首之 

揚(yáng)子秋殘暮雨時(shí)，笛聲雁影共迷離。

重來三月青山道，一片風(fēng)帆萬柳絲。

作法：前兩句直賦眼前景，第三句以“好是”“分明”“好到”等詞加以作者的評論。

例如： 真州絕句五首之四 

江干多是釣人居，柳陌菱塘一帶疏。

好是日斜風(fēng)定后，半江紅樹賣鱸魚。

清溪 

蠻云漏日影凄凄，夾岸蕭條紅樹低。

好在峨眉半輪月，伴人今夜宿清溪。

作法：一二句就題直起，也是直賦眼前景、心中情；第三句以敘寫人事轉(zhuǎn)接，而結(jié)句則必 由實(shí)返虛。

例如： 江上 

吳頭楚尾路如何，煙雨秋深暗白波。

晚趁寒潮渡江去，滿林黃葉雁聲多。

清流關(guān) 

瀟瀟寒雨渡清流，苦竹云陰特地愁。

回首南唐風(fēng)景盡，青山無數(shù)繞滁州。

作法： 前幾法都是以第三句為主，此法以第四句為主，用否定詞作結(jié)；但第三句亦不可輕忽，多 用時(shí)間狀語或轉(zhuǎn)折連詞、因果連詞與之有一呼應(yīng)。

例如： 秦淮雜詩十四首之四 

三月秦淮新漲遲，千株楊柳盡垂絲。

可憐一樣西川種，不似靈和殿里時(shí)。

秦淮雜詩十四首之五 

潮落秦淮春復(fù)秋，莫愁好作石城游。

年來愁與春潮滿，不信湖名尚莫愁。

作法： 第四句作詰問，第三句或呼應(yīng)，或不呼應(yīng)。

例如： 樊圻畫 

蘆荻無花秋水長，澹云微雨似瀟湘。

雁聲搖落孤舟遠(yuǎn)，何處青山是岳陽。

夜泊雙漩子聞笛 

嘉陵江上泊舟時(shí)，戍鼓初停月上遲。

已聽寒潮不成寐，誰家橫笛怨龜茲。

作法：前三句都寫今事，而第四句則歸結(jié)到詩人身上，追憶往昔，但不具體說出，自有無 限風(fēng)流蘊(yùn)藉。這與第五法第三句點(diǎn)明今事有區(qū)別。

例如： 夜雨題寒山寺寄西樵禮吉二首之一 

日暮東塘正落潮，孤篷泊處雨瀟瀟。

疏鐘夜火寒山寺，記過吳楓第幾橋。

萬山 

新釣槎頭縮項(xiàng)鳊，楚姬玉手鲙紅鮮。

萬山潭水清如昨，只憶襄陽孟浩然。

作法：前三句都是烘托，結(jié)句歸結(jié)到自身，筆力沉雄清健。

例如： 大風(fēng)渡江三首之一 

鑿翠流丹杳靄間，銀濤雪浪急潺湲。

布帆十尺如飛鳥，臥看金陵兩岸山。

花朝道中有感寄陳其年三首之三 

風(fēng)俗淮南古禁煙，紅橋解褉雨晴天。

酒徒散盡楊枝別，說著花朝一惘然。

褉（xie 第一聲） ：短襖。

作法：詩中必有對偶（但不一定對仗） ，或一二句對，或三四句對，或在句中對。既用對偶， 也有領(lǐng)起或總結(jié)，詩中胎息一氣奔騰直下。

例如： 瓜洲渡江二首之一

昨上京江北固樓，微茫風(fēng)日見瓜洲。

層層遠(yuǎn)樹浮青薺，葉葉輕帆起白鷗。

（對仗） 葉欣離宮秋曉 

翠華寂寂罷宸游，苑樹聲凄碧水流。

一片敗荷千點(diǎn)葉，靈波宮外不勝秋。

（出句句中自對）

四句旋轉(zhuǎn)而下，第四句有一二字與第一、二句相復(fù)者，前句重復(fù)字詞多實(shí)寫，第四句重復(fù)字詞虛實(shí)結(jié)合是對實(shí)寫進(jìn)一步提升。而句首并多用“卻”字。凡絕句，三四句必緊接，而與第一、二句卻多不即不離，以轉(zhuǎn)捩關(guān)鍵，全在第三句也。惟此類，則第四句必與第一、二句呼應(yīng)極緊，蓋四句一氣轉(zhuǎn)下者也。

例如：唐賈島《渡桑乾》：

客舍并州已十霜，歸心日夜憶咸陽。

無端更渡桑乾水，卻望并州是故鄉(xiāng)。

再如：李商隱《夜雨寄北》：

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。

或四句，或三句，與第一、二句俱有相復(fù)之字，而與前一法稍異。意在突出主題，每一個(gè)相同的字跟別的字關(guān)聯(lián)后意義又不盡相同。

例如：宋王安石《游鐘山》：

終日看山不厭山，買山終待老山閑。

山花落盡山長在，山水空流山自閑。

再如：明僧德祥《愛閑》：

一生心事只求閑，求得閑來鬢已斑。

更欲破除閑耳目，要聽流水要看山。

又如：清江湜《舟中二絕》（其一）：

浮生已是一孤舟，更被孤舟載出游。

卻羨舟人挾妻子，家于舟上去無愁。

第三、四兩句，轱轆而下，故第四句必有一二字與第三句相復(fù)，而又用“還”、“又” “更”等字以緊系之，而第三句或先用“已”字以啟其意。

例如：宋李遘《絕句》：

人言落日是天涯，望極天涯不見家。

已恨碧山相掩映，碧山還被暮云遮。

再如：明姚汝循《回雁峰》：

回雁峰頭望帝京，寒云黯黯不勝情。

賈生已道長沙遠(yuǎn)，今過長沙又幾程。

與前一法同，故三四兩句必有復(fù)字。特前一法為尤整齊耳。

例如：唐李益《度破訥沙》：

眼見風(fēng)來沙旋轉(zhuǎn)，經(jīng)年不省草生時(shí)。

莫言塞外無春到，總有春來何處知。

再如：明黃榮《牡牛圖》:

江草青青江水流，臥吹孤笛弄清秋。

放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。

首二句與末二句作今昔之比較，故首二句多有“去歲”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今  日”等字，而首二句與末二句又必有相復(fù)之字，以見呼應(yīng)。

例如：宋楊萬里《中秋前二夕釣雪舟中靜坐》：

去歲中秋正病余，愛他明月強(qiáng)支吾。

今年老矣差無病，后夜中秋有月無。

再如：宋李遘《送春呈袁祖州》：

去年春盡在宜春，醉送東風(fēng)淚滿巾。

今日春歸倍惆悵，相逢不是去年人。

亦首二句與末二句作今昔之比較者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句則用“今日”、“今朝”等字，惟不以復(fù)字作呼應(yīng)，斯與前法差異耳。

例如：宋皺浩《仁老寄墨梅》：

前年謫向新州去，嶺上寒梅正作花。

今日霜縑玩標(biāo)格，宛然風(fēng)外數(shù)枝斜。

再如：宋朱熹《水口行舟》

昨日扁舟雨一簔，滿江風(fēng)浪夜如何。

今朝試卷孤篷看，依舊青山綠樹多。

亦首二句與末二句作今昔之比較者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句則不用“昔年”、“去歲”等字，然其實(shí)指往日之意，固隱含于其中也。

例如：唐杜甫《解悶》：

一辭故國十經(jīng)秋，每見秋瓜憶故丘。

今日南湖采薇蕨，何人為覓鄭瓜州。

再如明袁凱《揚(yáng)州逢李十二衍》：

與子相逢俱少年，東吳城郭酒如川。

如今白發(fā)知多少，風(fēng)雨揚(yáng)州共被眠。

第三句用“只今”、“惟有”四字作起，與前法小異。

例如：唐李白《蘇臺(tái)懷古》：

舊苑荒臺(tái)楊柳新，菱歌清唱不勝春。

只今唯有西江月，曾照吳王宮里人。

再如明王廷相《蕪城歌》：

莫向隋宮問六朝，璚枝玉蕊已煙消。

只今惟有湖邊柳，猶對春風(fēng)學(xué)舞腰。

以“如相問”三字置第三句后，其所問者何事，不必說明，但觀其第四句答詞，則其問意自顯矣。

例如：唐王昌齡《芙蓉樓送辛漸》：

寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤?/p>

洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。

再如明楊慎《贈(zèng)宋文百戶石崗舍人》：

七十從戎鬢已斑，勞君相送出滇關(guān)。

過家兒子如相問，為報(bào)衰翁二月還。

第三句用“借問”、“欲問”、“試問”、“為問”等字作起，其下并著以“何”、“誰”等字，以明其所問之事，而第四句則答之之詞也。

例如：唐高適《塞上聞笛》：

雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。

借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山。

再如明汪本《舟中有成》：

故鄉(xiāng)南望渺無涯，水面云深日又斜。

欲問浮生何所似，試來風(fēng)處看楊花。

第三句亦用 “為問”、“試問”等字作起，以三四兩句作連屬詰問語，故“無”、“幾”、“何”、“誰”等字著在第四句，而不在第三句。

例如：唐杜牧《秋浦途中》：

瀟瀟山路窮秋雨，淅淅溪風(fēng)雨岸浦。

為問寒沙新到雁，來時(shí)還下杜陵無。

再如宋蘇軾《又和景文韻》：

牡丹松檜一時(shí)栽，付與春風(fēng)自在開。

試問壁間題字客，幾人不為看花來。

以第三句作詰問語，用“何”、“誰”、“幾”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答。

例如：唐白居易《魏王堤》：

花寒懶發(fā)鳥慵啼，信馬閑行到日西。

何處未春先有思，柳條無力魏王堤。

【或并第四句亦承上句一氣作問】

如明陸容《題畫》：

林屋重重枕野塘，水花千頃一歸航。

何年了卻公家事，來趁山人幾日涼。

亦以第三句作詰問語，但“何”、“誰”等字不著在句首而在句中。

例如：唐孟浩然《送杜十四之江南》：

荊吳相接水為鄉(xiāng)，君去春江正淼茫。

日暮征帆泊何處，天涯一望斷人腸。

再如明鐘順《清夜聞笛》：

小樓人醉月初斜，歸思迢迢隔海涯。

短笛誰吹斷腸曲，滿庭香雪落梅花。

第三、四兩句作連屬詰問語，而但于第三句冠以“如何”二字。

例如：唐李商隱《無題》：

紫府仙人號寶燈，云漿未飲結(jié)成冰。

如何雪月交光夜，更在瑤臺(tái)十二層。

再如宋朱熹《之德化宿劇頭鋪，夜聞杜宇》：

王事賢勞只自嗤，一官今是五年期。

如何獨(dú)宿荒山夜，更擁寒裘聽子規(guī)。

但以第四句作詰問語，故“如何”二字，即冠其句首。

例如：宋項(xiàng)安世《夜雨》：

夜窗疏雨不堪聽，獨(dú)坐寒齋萬感生。

今夜故人江上宿，如何禁得打篷聲。

再如清何紹基《無園種菜》：

五更風(fēng)露有精神，浩蕩天恩處處勻。

菜色青蔥真可愛，如何比擬到饑民。

以“何如”二字冠第三句者。

例如：元唐朝《五無吟六首之一》：

云在空中變態(tài)奇，風(fēng)來江上浪漪漪。

何如風(fēng)定云開后，秋水長天一色時(shí)。

再如明王世貞《題溪山深隱圖》：

古木寒流一兩家，柴門晝掩待歸鴉。

何如只向人間住，與客攜壺踏落花。

第三四兩句作連屬詰問語，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“幾”、“那”、“無”等字以足之。

例如：唐王翰《春日思?xì)w》：

楊柳青青杏發(fā)花，年光誤客轉(zhuǎn)思家。

不知湖上菱歌女，幾個(gè)春舟在若邪。

（邪，音ya，二聲，牙音。若邪：溪水名，在越州會(huì)稽縣，今浙江紹興城東北）；

再如明劉鉉《題沈孟淵所藏王叔明竹》：

煙雨苕溪憶舊游，畫圖遺墨見風(fēng)流。

不知黃鶴飛歸后，又是山中幾度秋。

第三句皆用“不知”二字作起，以用作詰問語，故其下必用“誰”、“何”、“多少”等字。

例如：唐賀知章《柳枝詞》：

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

再如金黨懷英《立春》：

水結(jié)東溪凍未漪，風(fēng)凌枯木怒猶威。

不知春力來多少，便有青蠅負(fù)暖飛。

第三句亦用“不知”二字作起，但非用作詰問語，故其下不用“誰”、“何”、“多少”等字。

例如：唐王涯《塞下曲》：

年少辭家從冠軍，金鞍寶劍去邀勛。

不知馬骨傷寒水，惟見龍城起暮云。

再如清孫原湘《蕉窗聽雨圖呂生乞題》：

滴盡殘窗碎雨聲，破人秋夢到天明。

不知一夜詩情好，轉(zhuǎn)在瀟瀟葉上生。

“不知”二字，用在第三句三四二字，以非詰問語，故其下無“誰”、“何”、“多少”等字，而第四句則或用“猶”、“還”、“又”等字以呼應(yīng)之。

例如：唐杜牧《泊秦淮》：

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

再如明田僧《題福教寺詩》：

殘山剩水一荒基，古寺煙籠白塔低。

燕子不知身是客，秋風(fēng)還戀舊巢泥。

第四句皆用“不知”二字作起，以用作詰問語，故其后必綴以“何”、“誰”、“無”、“幾”等字。

例如：唐李白《客中作》：

蘭陵美酒郁金香，玉椀盛來琥珀光。

但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)。

再如宋邵雍《天津感事》：

陽烏西區(qū)水東流，今古推移幾度秋。

四面遠(yuǎn)山長歛黛，不知終日為誰愁。

第四句雖冠以“不知”二字，而卻非問語，故不用“誰”、“何”、 “無”、“幾”等字。

例如：唐李商隱《夕陽樓》：

花明柳暗繞天愁，上盡重城更上樓。

欲問孤鴻向何處，不知身世自悠悠。

清周準(zhǔn)《蝴蝶詞》：

萬花谷里逐芳塵，自愛翩躚粉澤新。

多少繁華任意戀，不知只是夢中身。

只第四句作詰問語，或但用“誰”、“幾”、“何”、 “無”等字，或兼用“知”字于其句首。

例如：唐李賀《南園》：

男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。

請君暫上凌煙閣，若個(gè)書生萬戶侯。（若個(gè)：誰，那個(gè)）

再如唐張繼《與賈島閑游》：

水北原南草色新，雪消風(fēng)暖不生塵。

城中車馬應(yīng)無數(shù)，能解閑行有幾人。

第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句則必預(yù)言其所以知之之故也。

例如：宋俞桂《溪流》：

云腳才行又復(fù)開，一聲隱隱只空雷。

家僮忽報(bào)溪流漲，知是前村落雨來。

再如宋晁沖之《夜行》：

老去功名意轉(zhuǎn)疏，獨(dú)騎瘦馬取長途。

孤村到曉猶燈火，知有人家夜讀書。

第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“輸與”、“輸他”等字作起，所以見彼此比較之意也。

例如：宋陸游《看梅歸，馬上戲作》：

江路疏籬已過清，月中霜冷若為情。

不如折向金壺貯，畫燭銀燈看到明。

再如金劉昂《吊李仲坦》：

文章巧與世相違，身后新恩事已非。

不及萋萋原上草，一番春雨綠如衣。

亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以見比較之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯與前一法稍異耳。

例如：唐王昌齡《長信秋詞》：

奉帚平明金殿開，且將團(tuán)扇暫徘徊。

玉顏不及寒鴉色，猶帶邵陽日影來。

再如宋陸游《雜感》：

故舊書來問死生，時(shí)聞剝啄叩柴荊。

自嗟不及東家老，至死無人識姓名。

為第三句與第四句作比較者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“輸與”等字，用在第四句之首。

例如：唐李白《贈(zèng)汪倫》：

李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。

桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。

再如明解縉《赴廣西別甥彭雪路》：

多情為我謝彭郎，采石江深似渭陽。

相聚六年如夢過，不如昨夜一更長。

只第四句前后自為比較，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。

例如：明張羽《題陶處士象》：

五兒長大翟卿賢，彭澤歸來只醉眠。

籬下黃花門外柳，風(fēng)光不似義熙前。

再如明龔詡《與王忠孟登玉峰共飲春風(fēng)亭》：

山水千重復(fù)萬重，少年相別老相逢。

春風(fēng)亭下一杯酒，山色不如人意濃。

以“分明”二字著在第三句首者。

例如：唐張祜《聽箏》：

十指纖纖玉筍紅，雁行輕遏翠弦中。

分明似說長城苦，水咽寒云一夜風(fēng)。

再如宋楊萬里《龍山送客》：

念念還鄉(xiāng)未得還，偶因送客到龍山。

分明認(rèn)得西歸路，又是回車卻入關(guān)。

以“分明”二字著在第四句首者。

例如：唐王昌齡《長信秋詞》：

真成薄命久尋思，夢見君王覺后疑。

火照西宮知夜飲，分明復(fù)道奉恩時(shí)。

再如明童承敘《宮詞》：

三三兩兩不知愁，結(jié)束羅裙學(xué)打球。

傍晚忽聞仙樂近，分明只在殿東頭。

以“一種”二字著在第三句首者。

例如：唐白居易《觀游魚》：

繞池閑步看魚游，正值兒童弄釣舟。

一種愛魚心各異，我來施食爾垂鉤。

再如明劉績《聽胡琴》：

胡弦輕軋語星星，破入甘州便淚零。

一種尊前沈醉客，解聽爭似不曾聽。

“一種”二字著在第三句三四兩字。

例如：明夏寅《春夜曲》：

寶鴨煙消幾縷香，月移花影過長廊。

春情一種無聊賴，自起燒燈照海棠。

再如清沈受宏《同錢太史泛舟座有女郎湘煙戲題》：

酒綠燈青夜語中，家鄉(xiāng)同隔海云東。

傷心一種天涯客，卿是飛花我斷蓬。

第三句用表“記憶”之字（如“記得”、“長記”、“略記”、“猶記”、“猶憶”、“憶得”、“尚憶”、“還憶”、“偶憶”、“長憶”、“最憶”、“忽憶”、“空憶”、“卻憶”等），而第四句則其所憶之事也。

例如：宋歐陽修《過中渡》：

得歸還自欲淹留，中渡橋邊柳拂頭。

記得來時(shí)橋上過，斷冰殘雪滿河流。

再如明歸有光《《初發(fā)白河》：

胡風(fēng)刮地起黃沙，三月長安不見花。

卻憶故鄉(xiāng)風(fēng)景好，櫻桃初熟正還家。

第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句則皆申明其意者也。

例如：唐賈島《贈(zèng)人斑竹拄杖》：

揀得林中最細(xì)枝，結(jié)根石上長身遲。

莫嫌滴瀝紅斑少，恰是湘妃淚盡時(shí)。

再如李商隱《宮詞》：

君恩如水向東流，得寵憂移失寵愁。

莫向尊前奏花落，涼風(fēng)只在殿西頭。

又如明王恭《春雁》：

春風(fēng)一夜到衡陽，楚水燕山萬里長。

莫怪春來便歸去，江南雖好是他鄉(xiāng)。

“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句則先說明其意者也。

例如：唐鄭谷《席上贈(zèng)歌者》：

花月樓臺(tái)近九衢，清歌一曲倒金壺。

坐中亦有江南客，莫向春風(fēng)唱鷓鴣。

明王儒卿《寄吳郎》：

舊事巫山一夢中，佳期回首竟成空。

郎心亦是浮萍草，莫怪楊花易逐風(fēng)。

第三句用“不須”或“不用”二字作起者。

例如：唐杜牧《題城樓》：

鳴軋江樓角一聲，微陽瀲瀲落寒汀。

不用憑欄苦回首，故鄉(xiāng)七十五長亭。

再如宋陸游《杭頭晚興》：

山色蒼寒野色溫，下程初閉驛亭門。

不須更把澆愁酒，行盡天涯慣斷魂。

第三句用“問”、“道”、“說”、“語”、“望”、“指”等字，第四句則其所問、所道之語也。

例如：唐朱慶余《近試上張水部閨意》：

洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。

妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時(shí)無。

再如元宋元《討柴》：

海樹年深成大材，一時(shí)斧伐作薪來。

山人指點(diǎn)長松說，盡是劉郎去后栽。

“說”字著在第三句第二字，故所說者不特第四句，即第三句后五字，亦所說之事也。

例如：唐張祜《退宮人》：

開元皇帝掌中憐，流落人間二十年。

長說承天門上宴，百官樓下拾金錢。

再如清朱鳳翔《村外閑吟》：

荷鋤時(shí)趁月明歸，稚子依依候竹扉。

競說田家風(fēng)味美，稻花落后鯉魚肥。

第三句末結(jié)以“無一事”或“無個(gè)事”、“無他事”、“無別事”、“閑無事”、“渾無事”三字，以見其所事者，惟第四句所云云而已。

例如：宋蘇軾《春日》：

鳴鳩乳燕寂無聲，日射西窗潑眼明。

午醉醒來無一事，只將春睡賞春晴。

再如元高明《題青山白云圖》：

昨夜山中宿雨晴，白云綠樹最分明。

茅廬早起無他事，去看南溪新水生。

第三句以“無端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。

例如：唐李商隱《為有》：

為有云屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。

無端嫁得金閨婿，辜負(fù)香衾事早朝。

再如宋張?jiān)仭队暌埂罚?/p>

簾幕蕭蕭竹院深，客懷孤寂伴燈吟。

無端一夜空階雨，滴破思鄉(xiāng)萬里心。

第三句三四兩字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句則或用“依舊”、“猶還”等字以呼應(yīng)之。

例如：唐韋莊《金陵圖》:

江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。

無情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤。

再如宋張泌《寄人》：

別夢依依到謝家，小廊回合曲欄斜。

多情只有春庭月，猶為離人照落花。

“最是”二字用在第三句首，與前法小異。

例如：唐韓愈《初春》：

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

再如清孫原湘《畫梅》：

新年無客到山家，雨灑幽窗鼎沸茶。

最是稱心清絕事，對梅花恰畫梅花。

第三句首用一“縱”字或“任”字、“總”字，而第四句則或”用“只”字、“終”字、“亦”字、“也”字、“猶”字、“又”字等以呼應(yīng)之。

例如：唐司空曙《江村即事》：

罷釣歸來不系船，江村月落正堪眠。

縱然一夜風(fēng)吹去，只在蘆花淺水邊。

再如李商隱《代贈(zèng)》：

東南日出照高樓，樓上離人唱石州。

總把春山掃眉黛，不知供得幾多愁。

又如宋郭震《老卒》：

老來弓箭喜離身，說著沙場更愴神。

任使將軍全得勝，歸時(shí)須少去時(shí)人。

“縱”字用在第三句第三字者。

例如：唐楊凌《明妃曲》：

漢國明妃去不還，馬馱弦管向陰山。

匣中縱有菱花鏡，羞向單于照舊顏。

再如明趙師秀《采藥徑》：

十載仙家采藥心，春風(fēng)才過得幽尋。

如今縱有相逢處，不是桃花是綠蔭。

“縱”字用在第四句首者。

例如：唐王維《少年行》：

出身仕漢羽林郎，初隨驃騎戰(zhàn)漁陽。

孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香。

再如唐高蟾《春》：

明月斷云青藹藹，平蕪歸思綠迢迢。

人生莫遣頭如雪，縱得東風(fēng)也不消。

第三句用一“似”字或“如”字以與他物作比，而第四句則申明其相似之點(diǎn)也。

例如：唐王維《送沈子》：

楊柳渡頭行客稀，罟師蕩漿向臨圻。

唯有相思似春色，江南江北送君歸。

再如明謝榛《怨歌行》：

長夜生寒翠幕低，琵琶別調(diào)為誰凄。

君心無定如明月，才繞樓東復(fù)轉(zhuǎn)西。

第三句用“唯有”或“獨(dú)有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句則或用“年年”、“時(shí)時(shí)”、“猶還”等字以呼應(yīng)之。

例如：唐杜牧《過勤政樓》：

千秋佳節(jié)名空在，承露絲囊世已無。

唯有紫苔偏稱意，年年因雨上金鋪。

再如明皇甫濂《楊柳枝》：

韶華回首悵離宮，梁苑隋堤荒草中。

獨(dú)有江邊楊柳色，垂垂還是怨秋風(fēng)。

“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。

例如：唐劉禹錫《楊柳枝詞》：

城外春風(fēng)吹酒旗，行人揮袂日西時(shí)。

長安陌上無窮樹，惟有垂楊管別離。

再如宋陸游《楚城》：

江上荒城猿鳥悲，隔江便是屈原祠。

一千五百年間事，只有灘聲似舊時(shí)。

第三句以“自從”或“一自”作起者。

例如：唐李益《隋宮燕》：

燕語如傷舊國春，宮花欲落旋成塵。

自從一閉風(fēng)光后，幾度飛來不見人。

再如賈島《馬嵬》：

長川幾處樹青青，孤驛危樓對翠屏。

一自上皇惆悵后，至今來往馬蹄腥。

第三句以“好是”二字作起者。

例如：唐韋莊《鄜州寒食》：

滿街楊柳綠絲煙，畫出清明二月天。

好是隔簾花樹動(dòng)，女郎撩亂送秋千。

再如明王時(shí)?！逗诳h》：

青山一簇幾人家，簾卷湖光日未斜。

好是客船來泊處，一行官柳暗平沙。

第三句以“若為”二字作起者。

例如：唐柳宗元《與浩初上人同看山寄京華親故》：

海畔尖山似劍铓，秋來處處割愁腸。

若為化得身千億，散上峰頭望故鄉(xiāng)。

再如宋蘇軾《菡萏亭》：

日日移床趁下風(fēng)，清香不盡思何窮。

若為化作龜千歲，巢向田田亂葉中。

第三句以“等閑”二字作起者。

例如：唐令狐楚《少年行》：

家本清河住五城，須憑弓箭得功名。

等閑飛鞚秋原上，獨(dú)向寒云試射聲。

再如宋俞桂《江頭》：

漁浦山邊白鷺飛，西興渡口夕陽微。

等閑更上層樓望，貪看江潮不肯歸。

第三句以“正是”二字作起者。

例如：唐杜甫《江南逢李龜年》：

歧王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。

正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。

再如唐杜牧《南陵道中》：

南陵水面漫悠悠，風(fēng)緊云寒欲變秋。

正是客心孤回處，誰家紅袖憑江樓。

第三句一二及四五六字用“如此”二字者。

例如：元楊維楨《張士誠席上作》：

江南歲歲烽煙起，海上年年御酒來。

如此江山如此酒，老夫懷抱幾時(shí)開。

再如清孫原湘《題扇》：

月光到地白于雪，花氣上天香作云。

如此乾坤如此夜，不知何處著塵氛。

第四句第一字用“又”字，第五字則用“一”字或“數(shù)”字、“幾”字，皆計(jì)算字也。

例如：唐李涉《登山》：

終日昏昏醉夢間，忽聞春盡強(qiáng)登山。

因過竹院逢僧話，又得浮生一日閑。

再如宋陸游《夏日雜題》：

午夢初回理舊琴，竹爐重炷海南沈。

茅檐三日瀟瀟雨，又展芭蕉數(shù)尺陰。

又如明陳獻(xiàn)章《得廷實(shí)書》：

洗竹添花張戶曹，忽拋閑散事煎熬。

東門春水無人釣，又長溪頭幾尺高。

末句七字中前后三字皆名詞，但以中間一字連綴之。

例如：唐白居易《直中書省》：

絲綸閣下文章靜，鐘鼓樓中刻漏長。

獨(dú)坐黃昏誰是伴，紫薇花對紫薇郎。

再如宋陸游《梅花絕句》：

當(dāng)年走馬錦城西，曾為梅花醉似泥。

二十里中香不斷，青羊?qū)m到浣花溪。

【七言絕句】《流香》

當(dāng)代/秋水星斗寒

深林觀瀑倚云臺(tái)，陣陣流香撲鼻來。

不見霧中花弄影，心清靈境自然開。

此為漁陽絕句十二法之第一法，前二句賦陳、或議論、或起興，第三句以否定詞轉(zhuǎn)接。

【七言絕句】《廬山觀音橋觀景》

當(dāng)代/秋水星斗寒

觀音橋畔醉芳菲，日照丹流耀紫薇。

卻喜凝思觀五老，嶙峋雄起似龍飛。

此為漁陽絕句十二法之第二法，前二句直陳一事，第三句轉(zhuǎn)接。

【七言絕句】《登禹山》

當(dāng)代/秋水星斗寒

禹山凝望北原遙，九曲黃河起海潮。

若識禹王千古意，堯天舜日更多嬌。

此詩運(yùn)用漁洋絕句十二法之第三法，第三句設(shè)問、或假設(shè)，第四句作答。

【七言絕句】《憶昔》

當(dāng)代/秋水星斗寒

鯉魚灘畔柳生煙，兩岸青山白浪連。

憶昔江邊舟欲去，與君同醉枕濤眠。

此詩運(yùn)用漁洋絕句十二法之第四法，前二句言眼前之事，三四句言過去之事，用憶、年來、往昔等詞轉(zhuǎn)接。

【七言絕句】《紅谷灘》

當(dāng)代/秋水星斗寒

滕王閣上望江流，紅谷灘頭泊釣舟。

今日游輪興樂舞，摩天大廈立荒洲。

此詩用了漁洋絕句十二法之第五法，前二句言過去之事，三四句用此日、而今等詞言今日之事，形成今昔對比。

【七言絕句】《夜歸》

當(dāng)代/秋水星斗寒

寒山葉落暮云低，草色凄清夜掩溪。

好在凌空頭頂月，華光朗照路何迷。

此詩用了漁洋絕句十二法第六法，前兩句直賦眼前之景，第三以分明、好是、好到等詞予以作者的評論。

【七言絕句】《游千島湖》

當(dāng)代/秋水星斗寒

煙雨朦朧漾碧波，湖中千島列星羅。

游船馭浪乘風(fēng)起，瑤境仙峰訪帝娥。

此詩用了漁陽絕句十二法之第七法，前二句直賦眼前景或心中情，第三句敘人事轉(zhuǎn)接，結(jié)句由實(shí)轉(zhuǎn)虛。

【七言絕句】《大崗山觀黃毛瀑布》

當(dāng)代/秋水星斗寒

千仞懸崖霧崦空，曲溪漩轉(zhuǎn)竹朦朧。

華光溢彩斜陽里，不識飛流疊幾重。

此詩運(yùn)用漁陽絕句十二法第八法，以第四句為主，用否定詞作結(jié)，第三句多用時(shí)間狀語或用轉(zhuǎn)折、因果連詞與之呼應(yīng)。

【七言絕句】《飛花》

當(dāng)代/秋水星斗寒

孤山西嶺夕陽斜，玉帶橋頭看落霞。

古寺鐘聲才入耳，何時(shí)風(fēng)起柳飛花。

此詩運(yùn)用漁洋十二法之第九法，第四句詰問，第三句可呼應(yīng)，也可不呼應(yīng)。

【七言絕句】《戲臺(tái)》

當(dāng)代/秋水星斗寒

古木高臺(tái)日色曛，飛檐碧瓦裂成紋。

癡翁鼓瑟吹橫笛，猶憶緣生孟麗君。

此詩運(yùn)用漁洋十二法之第十法，前三句寫目前之景，結(jié)句寫過去之景，要切合詩者本身之情境。

【七言絕句】《醉霞》

當(dāng)代/秋水星斗寒

十里輕荷斗日斜，枝枝挺立競風(fēng)華。

粼波蕩漾縈香霧，閑臥蓮舟賞醉霞。

此詩運(yùn)用了漁洋絕句十二法之第十一法，前三句烘托，結(jié)句歸到自身。

【七言絕句】《重陽》

當(dāng)代/秋水星斗寒

獨(dú)立秋山望故鄉(xiāng)，曉風(fēng)殘?jiān)掠种仃枴?/span>

西林丹桂凝寒露，東嶺金花結(jié)淡霜。

此詩運(yùn)用了漁陽絕句十二法之十二法，詩中要有對偶句（不一定對仗），或一二句對、或三四句對、或句中對。

【七言絕句】《卻見》（第1法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

雨霽霞飛萬壑空，登高呼嘯喚長風(fēng)。

東山更望西山遠(yuǎn)，卻見西山落日紅。

七言絕句五十六法第1法，此法第四句開頭以卻字轉(zhuǎn)折，三四字與前面詩句中某詞可重復(fù)。

【七言絕句】《秋》（七絕作法第2法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

秋嶺秋溪秋葉黃，秋風(fēng)秋菊結(jié)秋霜。

秋廬秋夜秋蟲樂，秋月秋心秋夢長。

七言絕句五十六法第2法，此法四句皆可用疊字。

【七言絕句】《黃昏》（第3法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

風(fēng)摧葉落伴啼鴉，萬里關(guān)山不見家。

已入黃昏行不得，黃昏深處是天涯。

七言絕句五十六法第3法，此法第四句用還、又承轉(zhuǎn)，或第三句用已領(lǐng)轉(zhuǎn)，三、四句重復(fù)一二個(gè)字。

【七言絕句】《東籬把酒》（第4法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

東籬把酒度清閑，門對寒潭澗水還。

遠(yuǎn)望青山山不見，青山遠(yuǎn)在白云間。

七言絕句五十六法第4法，此法三四句需用重復(fù)的字詞。

【七言絕句】《須發(fā)》（第5法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

去年須發(fā)漸蒼蒼，點(diǎn)點(diǎn)星星閃亮光。

今日秋深頭欲裂，發(fā)須凝結(jié)半秋霜。

七言絕句五十六法第5法，前二句與后二句今昔對比，故前二句多用去年、去歲等詞，第三句多用今年、今日等詞，前二句與后二句必須有相復(fù)的字，以相呼應(yīng)。

【七言絕句】《暢飲》（第6法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

昨日乘風(fēng)訪菊鄉(xiāng)，開軒暢飲對花黃。

今朝獨(dú)自窗臺(tái)望，云抱青山擁太陽。

七言絕句五十六法第6法，前二句與后二句作今昔對比，前二句多用前年、昨日等詞，第三句用今日、今朝等詞，不用以復(fù)字作呼應(yīng)。

【七言絕句】《同桌》（第7法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

同窗同桌宿同眠，豪氣沖霄分別前。

今日相逢邀月飲，各懷心事訴蒼然。

七言絕句五十六法第7法，前二句與后二句今昔對比，第三句用今日，今朝等詞轉(zhuǎn)接，前二句不用去年，昨日等詞。

【七言絕句】《古陽寨》（第8法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

山寨墻殘草木榮，古陽曾立岳家營。

只今惟有寒溪水，長共林中百鳥鳴。

七言絕句五十六法第8法，第三句用只今、惟有轉(zhuǎn)接。

【七言絕句】《山居》（第9法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

雪化冰融草木蘇，爬山涉水向歸途。

洪州知友如相問，家住云生日月湖。

七言絕句五十六法第9法，以如相問三字放在第三句末尾設(shè)問，第四句作答。

【七言絕句】《試問》（七絕作法第10法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

青峰曲徑鳥啼花，閑步朝暉看采茶。

試問踏歌歡樂女，彩云生處是誰家？

七言絕句五十六法第10法，此法試問二字在第三句句首。

【七言絕句】《秋江》（第11法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

風(fēng)清月白上高臺(tái)，雁字回時(shí)我已來。

試問秋江云息處，何人鼓浪自悠哉。

七言絕句五十六法第11法，第三句用為問、試問等詞作起，三四兩句連屬詰問，第四句用無、幾、何、誰等字構(gòu)成詰問句。

【七言絕句】《古嶺》（第12法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

古嶺登高望眼長，梅蘭松竹遍山梁。

何時(shí)借得青山住，伴鳥眠花枕月光。

七言絕句五十六法第12法，第三句用何、誰、幾、那等字作起詰句，第四句作答，或三四句連在一起詰問。

【七言絕句】《征帆》（第13法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

碧水天長落日斜，江湖浪跡向云涯。

征帆今夜歸何處，月出風(fēng)平羽雁家。

七言絕句五十六法第13法，何、誰等字在第三句中間作詰問。

【七言絕句】《鼓瑟》（第14法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

鳥宿深林夜已闌，暮春時(shí)節(jié)百花殘。

如何鼓瑟高丘上，翹首臨風(fēng)對月彈。

七言絕句五十六法第14法，第三句以何如起句，三、四句連續(xù)詰句。

【七言絕句】《無眠》（第15法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

樓臺(tái)孤望鳥悲鳴，漠漠回音蕩寂城。

蕭瑟西風(fēng)摧落木，如何云雨暗黎明。

七言絕句五十六法第15法，如何放在第四句句首作詰問。

【七言絕句】《東山月》（第16法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

桂嶺花開云影移，香風(fēng)吹皺一波池。

何如月上東山咀，圓缺陰晴弄倩姿。

七言絕句五十六法第16法，如何二字放在第三句句首。

【七言絕句】《紅樓》（第17法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

風(fēng)卷蒼山憶遠(yuǎn)游，相思凝結(jié)上心頭。

不知今夜茫茫月，又照紅樓幾萬愁。

七言絕句五十六法第17法，第三句以不知起句，三、四句連續(xù)詰句，第四句用何、幾、那、無等字補(bǔ)足。

【七言絕句】《大道》（第18法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

世事蒼桑總鬧心，人生歲月惜當(dāng)今。

不知天地誰旋轉(zhuǎn)，大道無形苦問尋。

七言絕句五十六法第18法，第三句以不知起句，用誰、何、多少呼應(yīng)詰問。

【七言絕句】《嬌女》（第19法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

玉臂輕揮十指長，當(dāng)窗鬢亂懶梳妝。

不知夏到春歸去，思戀花叢蝶逐香。

七言絕句五十六法第19法，不知二字在第三句句首，不作詰問，因此不用誰、幾、多少等詞呼應(yīng)。

【七言絕句】《黃雀》（第20法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

春華秋實(shí)自成規(guī)，萬物崢嶸更惜時(shí)。

黃雀不知天序變，蓬間猶在逐高枝。

七言絕句五十六法第20法，不知二字放在第三句三四字，不用詰問，第四句用猶、還、又等字呼應(yīng)。

【七言絕句】《錢江潮》（第21法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

錢塘江口浪連天，滄?；亓饔忠荒?。

觀者驚呼長太息，不知潮汐為誰咽。

七言絕句五十六法第21法，第四句用不知二字起句詰問，用何、誰、無、幾等字呼應(yīng)。

【七言絕句】《不知》（第22法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

長堤柳岸月清悠，云影星輝映碧流。

渡口寂寥歸遠(yuǎn)棹，不知游子到江洲。

七言絕句五十六法第22法，此法不知二字在第四句句首。

【七言絕句】《寒山》（第23法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

曠野凝霜月色純，星空浩瀚了無塵。

臨風(fēng)駐足高崖望，寂寞寒山有幾人。

七言絕句五十六法第23法，此法用誰、何、幾等在第四句詰問。

【七言絕句】《曇花》（第24法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

煩惱無名倚石臺(tái)，星空浩瀚卻生哀。

忽聞縷縷香侵鼻，知是曇花寂寞開。

七言絕句五十六法第24法，第四句用知是、知有或知在起句表明原因，第三句點(diǎn)明結(jié)果。

【七言絕句】《云舟》（第25法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

光陰煎迫度春秋，花謝花飛入目愁。

不及五湖煙雨路，嘯風(fēng)垂釣馭云舟。

七言絕句五十六法第25法，第三句以不如、不及、不似、輸與、輸他等詞起句，詩意含對比。

【七言絕句】《菩提》（第26法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

傲嘯山林快樂哉，六根何處惹塵埃。

明心不及真如意，見性菩提自在開。

七言絕句五十六法第26法，不及、不如、不似等詞放在第三句三四字，詩意含對比。

【七言絕句】《歸去》（第27法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

立德立功儒士梯，求丹問道道家迷。

人心自有千秋異，不及淵明歸去兮。

七言絕句五十六法第27法，不及、不如、不似、輸與等詞在第四句句首，三、四句對比。

【七言絕句】《感懷》（第28法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

人生意志百般磨，笑傲江湖萬里歌。

風(fēng)雨瀟瀟風(fēng)雨路，鮮花不若浪花多。

七言絕句五十六法第28法，不及、不如、不似、不若、輸與等詞放在第四句三四字，句意形成對比。

【七言絕句】《醉夢》（第29法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

玉樹瓊花鸞鳳歌，龍騰虎躍舞仙娥。

分明已到蓬萊島，醉夢驚醒悵恨多。

七言絕句五十六法第29法，第三句以分明起句轉(zhuǎn)接。

【七言絕句】《分明》（七絕作法第30法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

寒風(fēng)戌夜卷庭西，葉落菊殘心上悲。

夢里依稀墻角處，分明月照傲霜枝。

七言絕句五十六法第30法，此法分明二字在第四句句首。

【七言絕句】《雛燕》（七絕作法第31法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

梁間燕子育新雛，毛羽絨絨入目酥。

一種春情無限好，喃喃細(xì)語潤心孤。

七言七句五十六法第31法，此法一種二字在第三句句首。

【七言絕句】《百鳥啼睛》（第32法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

百鳥啼晴曙色中，江頭日出柳林東。

春情一種花香艷，沁入心田萬事空。

七言絕句五十六法第32法，此法一種二字在第三句三四字。

【七言絕句】《記得》（第33法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

回鄉(xiāng)欲過垅西頭，稻穗深黃已仲秋。

記得揮鐮收割處，彎腰曲背汗如流。

七言絕句五十六法第33法，此法記得、猶記等詞在第三句句首。

【七言絕句】《油桐花》（第34法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

桐花怒放暮春時(shí)，似是山頭白雪嶷。

莫怪芳華無艷色，冰心一片幾人知。

七言絕句五十六法第34法，此法莫嫌、莫怪、莫向、莫算等詞在第三句句首。

【七言絕句】《空寂》（第35法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

霧嶺斜陽古寺東，鐘聲裊裊落花紅。

魚藏鳥宿青松冷，莫怪云嶷萬籟空。

七言絕句五十六法第35法，莫怪、莫嫌、莫向、莫算等問在第四句開頭起句表明原因，第三句表結(jié)果。

【七言絕句】《江上》（第36法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

春江潮水映朝暉，柳舞鶯歌露未晞。

不用揚(yáng)帆舟似箭，漁夫斗浪彩云飛。

七言絕句五十六法第36法，第三句以不用、不須起句轉(zhuǎn)接。

【七言絕句】《帝鄉(xiāng)》（第37法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

日照危峰耀紫光，藤蘿霧繞鶴飛翔。

樵夫遙指盤龍道，此去云關(guān)入帝鄉(xiāng)。

七言絕句五十六法第37法，第三句句中應(yīng)有問、道、說、語、望、指等字轉(zhuǎn)折或設(shè)問，第四句或合意、或連問、或作答。

【七言絕句】《鄱陽湖》（第38法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

石鐘橫鎖兩巍巍，浩渺空濛接紫薇。

都說鄱陽風(fēng)景異，冬來萬鳥共霞飛。

七言絕句五十六法第38法，說字在第三句第二字，第三句后五字與第四句都是說的內(nèi)容。

【七言絕句】《夜宿山村》（第39法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

山村寂靜滿天星，月色朦朧萬戶寧。

漏更醒來無底事，溪邊獨(dú)坐看流螢。

第三句后三字以下列詞收結(jié)，無一事、無個(gè)事、無他事、無底事、無別事、閑無事、渾無事等，第四句合意。

【七言絕句】《關(guān)山》（第40法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

楓嶺重重緩步行，云天浩渺遠(yuǎn)鐘鳴。

無端一葉當(dāng)頭下，萬里關(guān)山落木橫。

七言絕句五十六法第40法，第三句以無端一詞轉(zhuǎn)接，以言他意。

【七言絕句】《芳堤》（第41法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

雨霽舟閑薄靄明，百花嬌艷水波盈。

芳堤惟有鶯來去，依舊啼風(fēng)舞晚晴。

七言絕句五十六法第41法，第三句三四字用最是、只有、惟有等詞，第四句以依舊、猶為等詞呼應(yīng)。

【七言絕句】《新蕾》（第42法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

山青日暖草絨絨，雁入云霄向遠(yuǎn)空。

最是泉邊春氣涌，茶枝滴露蕾初紅。

七言絕句五十六法第42法，第三句以最是一詞起句轉(zhuǎn)接。

【七言絕句】《感思》（第43法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

世事如棋步步憂，追名逐利幾時(shí)休。

縱然舍棄君須記，猶有風(fēng)云無盡頭。

七言絕句五十六法第43法，第三句以縱、任、總等字起句，第四句以只、終、亦、也、猶等字呼應(yīng)。

【七言絕句】《江河》（第44法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

滾滾江河萬里滔，潮生潮落領(lǐng)風(fēng)騷。

行舟縱有千重浪，自古英雄逐浪高。

七言絕句五十六法第44法，縱字在第三句第三字，可與第四字構(gòu)成假設(shè)，也可不用假設(shè)。

【七言絕句】《奈何》（第45法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

月寄相思遺恨多，當(dāng)初分別淚婆娑。

緣生緣滅由天定，縱有真情又奈何。

七言絕句五十六法第45法，縱字在第四句起句，可假設(shè)，也可不假設(shè)。

【七言絕句】《丹楓》（第46法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

寒風(fēng)漫卷夕陽斜，羽雁高翔鳴落霞。

滿目秋山紅似火，層楓灼灼耀丹華。

七言絕句五十六法第46法，第三句以如、似等字與他物作比，第四句表明相似點(diǎn)。

【七言絕句】《鷓鴣》（第47法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

云臺(tái)曲徑菊花殘，遠(yuǎn)望長空落日寒。

惟有鷓鴣啼木葉，凄凄還在怨空山。

七言絕句五十六法第47法，第三句以惟有、只有、獨(dú)有、但有等起句，第四句以年年、時(shí)時(shí)、還是、還在、猶還等詞呼應(yīng)。

【七言絕句】《空山》（第48法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

漠漠空山月色清，疏星幾點(diǎn)遠(yuǎn)燈明。

林中鳥息寒蟲蟄，惟有霜風(fēng)落葉聲。

七言絕句五十六法第48法，獨(dú)有、只有、惟有等詞在第四句起句。

【七言絕句】《別后》（第49法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

桃李芬芳滿院春，盈盈笑語兩相親。

自從分別多年后，落葉深深雜草湮。

七言絕句五十六法第49法，第三句以自從、一自起句轉(zhuǎn)接。

【七言絕句】《山中》（第50法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

春溪水滿日西斜，白鷺不回聞暮鴉。

好是芳林鶯百囀，牛羊花徑步嵐霞。

七言絕句五十六法第50法，第三句以好是起句轉(zhuǎn)接。

【七言絕句】《千磐石》（第51法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

莽莽連山隱險(xiǎn)峰，風(fēng)情各異勢相同。

若為絕頂千磐石，任爾風(fēng)云變幻中。

七言絕句五十六法第51法，若為二字在第三句起句轉(zhuǎn)接。

【七言絕句】《等閑》（七絕作法第52法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

舟系清江楊柳枝，云蒸霞蔚不知時(shí)。

等閑垂釣春風(fēng)浦，細(xì)浪粼粼鳧鶩飛。

七言絕句第五十六法笫52法，此法等閑二字放在第三句句首。

【七言絕句】《吟舟》（第53法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

春風(fēng)楊柳月悠悠，野曠天低靜水流。

正是云開星渺渺，渚清沙白一吟舟。

七言絕句五十六法第53法，正是二字在第三句起句轉(zhuǎn)接。

【七言絕句】《良宵》（第54法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

瑤臺(tái)展袖舞笙簫，飛燕傾情折柳腰。

如此良宵如此景，醉生夢死為誰嬌。

七言絕句五十六法第54法，第三句一二字和五六字用如此一詞銜接。

【七言絕句】《獨(dú)倚》（第55法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

寒風(fēng)一夜月飛霜，獨(dú)倚高樓寂寞長。

漏斷星沉聞過鳥，又吟思念百回腸。

七言絕句五十六法第55法，第四句以又字起句，第5字用一、數(shù)、幾等字呼應(yīng)。

【七言絕句】《獨(dú)坐》（第56法）

當(dāng)代/秋水星斗寒

鶯飛柳舞燕啼梁，日暖風(fēng)曛草細(xì)長。

獨(dú)坐窗前思遠(yuǎn)道，鄰家小妹懶梳妝。

七言絕句五十六法第56法，此法獨(dú)坐二字在第三句句首。