應(yīng)該指出的是，詩歌的律聯(lián)平仄安排除了規(guī)范的格式以外，還有一些變通的格式，有的變通格式的律句中會出現(xiàn)失替的特殊情形，這在詩歌對偶中是允許的，但在楹聯(lián)的律句中則很少出現(xiàn)，或者說還不被認(rèn)可。《聯(lián)律通則》中對于楹聯(lián)節(jié)奏劃分有兩種方式，也就是聲律節(jié)奏和語意節(jié)奏，但符合律聯(lián)的聯(lián)句節(jié)奏指按照聲律節(jié)奏的“二字而節(jié)”劃分，平仄交替的安排也是根據(jù)聲律來確定節(jié)奏點的。雖然楹聯(lián)發(fā)展的進(jìn)程中出現(xiàn)過不少也按照語意節(jié)奏劃分并安排平仄的聯(lián)例，我們只是了解就行，在當(dāng)下創(chuàng)作中是不被允許的。這兩點希望大家注意。

  本次研討稿擬分兩輯在本群公眾號刊出。所刊文章一律按照原稿推出，未作任何改動。

第一輯 

一.怎樣安排五、七字聯(lián)的平仄

      文/孫?？?/span>  黑龍江雙鴨山     

      有人說：五、七言律句式楹聯(lián)基本上沿用詩律。我贊同這種觀點。但楹聯(lián)畢竟不是詩，所以又不能完全用詩律來衡量它?；谶@點，我認(rèn)為五、七字聯(lián)的平仄應(yīng)這樣安排：

       （一）.五絕、七絕的基本類型可用于五、七字聯(lián)平仄格式。

       五字：

        1、通平平仄仄；

             通仄仄平平。

        如：功高書史冊；

              花艷獻(xiàn)白衣。（陳東明聯(lián)）

         2、通仄平平仄；

              平平仄仄平。

         如：燈照斜陽晚；

               塔橫碧水幽。（王雪原聯(lián)）

         七字：

         1、通仄通平平仄仄；

              通平通仄仄平平。

        如：赤幟長揚輝古郡；

              誓詞勵志刻清淵。（齊觀橋聯(lián)）

        2、通平通仄平平仄；

             通仄平平仄仄平。

         如：珠城納福千家樂；

               淮水迎春萬象新。（黃云光聯(lián)）

    （以上“通”，表示可平可仄。）

        （二).《聯(lián)律通則》中沒有忌孤平的規(guī)定，故五、七字聯(lián)出現(xiàn)孤平，不能算毛病。但若忌孤平，更靠近絕句，可看作更圓滿些。

         因此，絕句的一些拗救形式亦可用于五、七字聯(lián)（如：①.平平仄仄平   改為：仄平平仄平. ②.仄仄平平仄仄平   改為：仄仄仄平平仄平）。

      但像這樣的拗救，不適用五、七字聯(lián)（如：①.平平平仄仄   改為：平平仄平仄。②.仄仄平平平仄仄   改為：仄仄平平仄平仄）。因為違背了楹聯(lián)關(guān)于忌失替的規(guī)定。對于三仄尾只能采用換平聲字的方法而盡量避之；若換不了，寧可出現(xiàn)三仄尾，也不能因拗救而失替。

           (三)、安排平仄時，新聲古聲均可，但不能混用。

二.五言、七言聯(lián)平仄安排淺談

      文/ 扈金海  山東臨清 

       楹聯(lián)是由上下兩部分字?jǐn)?shù)句數(shù)完全相等、內(nèi)容相關(guān)、詞性相同或相近、停頓節(jié)奏一致、平仄協(xié)調(diào)的文字，組成的文學(xué)樣式，從語言學(xué)角度看，它是由駢文和律詩派生出來的。王力先生的《漢語詩律學(xué)》對其有詳述。

       王力先生《漢語詩律學(xué)》認(rèn)為：楹聯(lián)其實就是來自近體詩對仗聯(lián)，不過楹聯(lián)更趨向于工對。歷來的近體詩只有五言和七言兩種句子。講對仗也好、平仄也好、節(jié)奏也好，都是就這種五言、七言的句子而言的。

       在楹聯(lián)創(chuàng)作中，雖然聲律并不一定是聯(lián)律，卻是整個聯(lián)律一項重要的分支，這應(yīng)引起廣大楹聯(lián)愛好者和習(xí)作者足夠的重視。

      從格律聯(lián)來說，必須格守以下幾條規(guī)則：

    （1）句中平仄必須按近體詩句的規(guī)定交替。

    以七言為例，有4種句型：

   仄仄平平仄仄平，

  平平仄仄平平仄，

  仄仄平平平仄仄，

  平平仄仄仄平平。

       這些句內(nèi)平仄交替匆可錯亂，這樣，聯(lián)句才能產(chǎn)生音節(jié)抑揚錯落美。這也是唐宋詩中創(chuàng)作實踐有所證明的。如蘇軾句：

    唯有朝云能識我；

    每逢暮雨便思卿。

又如武昌黃鶴樓聯(lián)：

    樓未起時原有鶴；

    筆經(jīng)擱后更無詩。

再如本人一副題讀書聯(lián)，刊登在《對聯(lián)》雜志：

    興家必種書中粟；

    創(chuàng)業(yè)須耕硯上田。

    五言句可看作七言句的縮寫，只在七言句型前減兩字（一個節(jié)奏點）即可。如鄭板橋題焦山別峰庵聯(lián)：

    室雅何須大；

    花香不在多。

     （2）上下聯(lián)相應(yīng)位置，詞語的平仄必須相反。即：

上聯(lián)：平平仄仄平平仄；

下聯(lián)：仄仄平平仄仄平。

上聯(lián)：仄仄平平平仄仄；

下聯(lián)：平平仄仄仄平平。

   如浙江天臺山方廣寺聯(lián)：

    身似菩提心似鏡；

    云在青山水在瓶。

就是犯了“上下聯(lián)平仄失對”的錯誤。

   （3）上下聯(lián)的落底字，正格必須是仄起平落。即上下聯(lián)的句腳字，平仄都必須相反。

    （4）正確理解“一三五不論，二四六分明”。避免在具體創(chuàng)作中，出現(xiàn)“孤平”、“上句末三連仄”、“下句未三連平”的現(xiàn)象。

         總之，五、七言短聯(lián)平仄要求嚴(yán)格，創(chuàng)作實踐中也要嚴(yán)格把握。

三.五、七字聯(lián)平仄安排之我見

     文/齊觀橋山東臨清

      我以為五，七字聯(lián)安排平仄應(yīng)考慮意象如何表達(dá)。

      先說五字聯(lián)：

1.

室雅何須大；

花香不在多。（清·鄭燮）

聯(lián)律是

仄仄平平仄；

平平仄仄平。

      這是五言律詩中最為常見的一類平仄格式。

2.

題蘇州嘉實亭

集句聯(lián)

春秋多佳日；

山水有清音。（清·潘奕雋）

聯(lián)律是

平平平平仄；

平仄仄平平。

      這是根據(jù)雙音節(jié)安排的平仄格式，在節(jié)奏點上有變化，上聯(lián)秋、多、日平平仄；下聯(lián)水、有、音仄仄平。同比平仄替換，上下比平仄對立。

      再說七字聯(lián)：

3.

自古雄才多磨難；

從來紈绔少偉男。（佚名）

聯(lián)律是

仄仄平平平平仄；

平平平仄仄仄平。

      這副聯(lián)不是七律的標(biāo)準(zhǔn)格式，是以雙音節(jié)來讀的，節(jié)奏點是古、才、多、難。仄平平仄；下聯(lián)節(jié)奏點是來、绔、少、男。同比平仄替換，上下比平仄對立。這副聯(lián)是交錯對，其實古人也很少用。

4.

刪繁就簡三秋樹；

領(lǐng)異標(biāo)新二月花。（清·鄭燮）

這是標(biāo)準(zhǔn)的七律格式：

平平仄仄平平仄；

仄仄平平仄仄平。

讀起來回環(huán)起伏、響亮悅耳。

      我這是拋磚引玉，期望各位聯(lián)家繼續(xù)發(fā)言。

四.談?wù)剬ξ濉⑵咦致?lián)平仄安排的體會

文/李顯增 山東臨清

      五言、七言聯(lián)一定要特別注意按律句寫。古聯(lián)、名人聯(lián)是特例，我認(rèn)為他們可以，我們不可以，要不你也試試。

      我過去也寫律詩，回過頭看，出律的地方比比皆是。通過寫聯(lián)，才慢慢明白五言、七言律句的規(guī)則，寫詩也順手了些。不同的是七言聯(lián)在二四六位置要特別注意不要造成失替，而寫詩要注意不要造成孤平。

        還有一種七言形式，不是律句而是散句。律句結(jié)構(gòu)應(yīng)該是二二三，而散句是三二二。散句的節(jié)奏點在三五七上，而不在二四六上。例如2018年佳聯(lián)三百首卜用可題富士山聯(lián)：

有心火滿腔未熄，暫沉寂無聲，空外冷看三界事；

知紅塵此劫難逃，偶悽涼一慟，霎時白了萬年頭。

上下聯(lián)首句即是散句，節(jié)奏點在三五七上，合律不失替。這種散句在長聯(lián)中經(jīng)常看到，活潑輕快，讀之多變順暢。

        以上是寫聯(lián)時的一點體會，不全面，沒能上升到理論層面，不對之處，大家指正。

五.關(guān)于七字以下短聯(lián)的平仄格式之我見

        文/樓曉峰  浙江遂昌

      對聯(lián)語言由一個個語音節(jié)奏組成，因為語音節(jié)奏有長有短，如一字節(jié)奏、二字節(jié)奏、三字節(jié)奏等等。由此決定在具體一副對聯(lián)中，節(jié)奏組合的形式是不一樣的。但是，根據(jù)《聯(lián)律通則》和古今創(chuàng)作慣例，對于七字以下短聯(lián)而言，無論語音節(jié)奏如何變化，其常用的平仄聲“基本”格式只有兩種，即平聲開頭，或者仄聲開頭。同一聯(lián)中，平仄聲必須交替出現(xiàn)，上、下聯(lián)之間平仄聲必須相反。如：

平平仄仄平平仄；

仄仄平平仄仄平。

 或

仄仄平平平仄仄；

平平仄仄仄平平。

再在此基礎(chǔ)上，平仄聲可以一、三、五不論，但是二、四、六必須分明。

舉例如下：

2—2—2—1 式

黃河九曲中原結(jié)：

禹甸三謀故國情。

2—2—1—2式  

極目天藍(lán)知水秀；

橫空鳥樂忘川流。

2—2—1—1—1式

荷花荷葉蓮蓬藕；

竹筍竹竿萚節(jié)鞭。

2—1—2—2式

暴雨前鶯歌燕舞；

狂風(fēng)后花落水流。

1—2—2—2式

翻嶺岳千山是路；

走江湖四海為家。

1—1—1—2—2式

海陸空相為對照；

詩書畫各具斯文。 

      除此以外的其他格式均為非常用的“變體”，偶爾用用可以，但是一般不宜提倡。

      另外，五字、四字、三字短聯(lián)亦可以此兩種常用的基本格式為參照，即從后往前截取相應(yīng)的字?jǐn)?shù)，以此作為平仄基本格式進(jìn)行創(chuàng)作（六字短聯(lián)情況特殊，不在此論）。

      以上為七字以下短聯(lián)常見的平仄聲基本定式，對于七字以上中、長聯(lián)，則可根據(jù)具體節(jié)奏組合特點，在《聯(lián)律通則》的基本框架之下靈活組合，因為情況復(fù)雜，本文不展開論述。

六.五、七字聯(lián)平仄安排之我見

文/魏玉秋 山東臨清

      楹聯(lián)脫胎于律詩，這是大家所公認(rèn)的，楹聯(lián)至清代，達(dá)到鼎盛，出現(xiàn)了一批大家名家。寫五言、七言聯(lián)，或以律詩劃分平仄，或以變格劃分平仄，或以散文句式劃分平仄。且無論幾言聯(lián)，皆應(yīng)做到同比平仄替換，上下比平仄對立。不管是朱氏規(guī)則、李氏規(guī)則、還是馬蹄韻規(guī)則都可以，我以為寫聯(lián)時腦洞里怎么想的就怎樣寫，只要立意好，脈絡(luò)順暢，平仄安排符合上述要求均可，讀起來朗朗上口、抑揚頓挫、回環(huán)往復(fù)、節(jié)奏感強就可以。