惟優(yōu)是取 體大思精

——魏紫熙《奇峰聳翠》管窺

　　從古至今許多畫家愛畫黃山，歷代不乏高手，如古代的梅清、石濤、漸江和近現(xiàn)代的黃賓虹等，他們雖自成家數(shù)，各有擅奇，而能真正把握黃山精神的不多。我們編撰此書向全國(guó)有關(guān)畫家征稿時(shí)，喜得著名畫家魏紫熙的《奇峰聳翠》圖，但見畫中峻峰雄峙，拔地倚天，大大小小、高高低低的山峰，構(gòu)成了鱗次櫛比的圖景，氣勢(shì)博大，蔚為壯觀，睹之使人褫魂奪魄，砰然心動(dòng)，深得黃山西海之神貌。

　　古人說：“凡畫山水，先定賓主之位，次定遠(yuǎn)近之形，然后穿鑿景物，擺布高低”(宋·李成《山水訣》)斯圖亦循此法，主峰居中，儀態(tài)雍容，儼然一付“領(lǐng)銜”架勢(shì)，左毗遠(yuǎn)嶺峭壁，右鄰“石柱”“圓巒”，前有筆立的三組山峰護(hù)障，背有簡(jiǎn)括的遠(yuǎn)岫依托，主次分明，綱維井然。

　　畫左實(shí)而重，峭壁險(xiǎn)壑有杳窈幽冥之感;畫右輕而虛，煙云飄忽，有動(dòng)蕩奔沓之慨。同一景觀，窮極主從、輕重、虛實(shí)、前后、整散之變，可謂豐富多彩，氣象萬千。加之橫式置陳，畫境曠闊，趨勢(shì)開張，愈發(fā)顯得雄厚磅礴，氣勢(shì)非凡。

　　畫家深明作畫“以布置氣象為第一”的重要性，“然亦只是大概耳”(明·李日華《竹嬾畫媵》)，要想取得理想的藝術(shù)效果是不夠的，優(yōu)秀的作品應(yīng)當(dāng)是每個(gè)細(xì)節(jié)都是構(gòu)成畫面形式美的不可忽視的因素，必須在看似不關(guān)宏旨的精微處下功夫才能耐看，經(jīng)得起推敲，于是縮小松樹與山峰的比例，襯得山峰更為高大;下部山崖處置一株黑松，克服板實(shí)，活躍畫面。

　　在穿鑿景物時(shí)“因地制宜，斟酌設(shè)施，無一處小樣非精心結(jié)撰”(清·華琳《南宗秘訣》)，既著意整體美，又重視單象美，可謂宏觀取勢(shì)，微觀求精。

　　具體刻劃以小斧劈、長(zhǎng)披麻為主，略兼馬牙，骨峻力遒，筆致沉厚。峰身以青色罩染，空出白色煙云。峰凹背光處及小峰頭裂削處均以濃墨畫成。

　　墨線勾擢的輪廓，石紋與青黛色彩融冶交織，恰切地表現(xiàn)了剛健凝重的山石質(zhì)感，外加峰巔的石青苔點(diǎn)和崖際小松粘綴，黃山的特點(diǎn)益加顯著。

　　遠(yuǎn)山略抹淡赭，不僅反映陽(yáng)光照射感，也有冷暖色調(diào)對(duì)比的作用，以免全畫色彩單一之弊。至于零星的細(xì)小紅葉，當(dāng)是逸筆點(diǎn)綴增韻趣、添熱鬧罷了。

　　西海是黃山有名的去處，此畫不拘于實(shí)景，更沒有將那些導(dǎo)游們津津樂道的什么“仙人曬靴”之類牽強(qiáng)附會(huì)的東西寫入，而以藝術(shù)家高蹈的審美觀點(diǎn)進(jìn)行取舍，謀篇造境著眼在黃山的峭峰、奇石、蒼松和煙云之上，真正把握住了黃山的精神，堪稱形神兼?zhèn)洹?/span>

　　如主峰右側(cè)的“石柱”頗象散花塢中的“夢(mèng)筆生花”，主峰左側(cè)一排黝黑的石筍又似“十八羅漢朝南海”那里的峭峰。

　　畫家畫黃山西海是不限于西海的，將凡能體現(xiàn)西海特點(diǎn)的都通統(tǒng)取來一中國(guó)畫寫生和創(chuàng)作惟優(yōu)是取，“移山填?！保庀笤炀车膫鹘y(tǒng)精神給了畫家發(fā)揮藝術(shù)才能提供了廣闊的天地。

1994年7月第1版