唐宋兩朝都是才子輩出佳作如云，所以文學(xué)史家把唐詩(shī)宋詞相提并論。王勃《滕王閣序》說(shuō)“雄州霧列，俊采星馳”，好像就是在稱贊唐詩(shī)宋詞。中國(guó)歷史上只有這兩朝文學(xué)旗鼓相當(dāng)，下面是我心目中的宋詞十強(qiáng)。

一、王安石《桂枝香》（金陵懷古）。

二、蘇東坡《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有）和《念奴嬌》（赤壁懷古）。

三、柳永《雨霖鈴》（寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚）、秦觀《踏莎行》（霧失樓臺(tái)，月迷津渡）和蔣捷《一剪梅》（一片春愁待酒澆）并列。

四、晏幾道《臨江仙》（夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖）、賀鑄《青玉案》（凌波不過橫塘路）和辛棄疾《青玉案》（東風(fēng)夜放花千樹）。

五、吳文英《風(fēng)入松》（聽風(fēng)聽雨過清明）和蘇東坡《江城子》（十年生死兩茫茫）。

六、范仲淹《漁家傲》（塞下秋來(lái)風(fēng)景異）和辛棄疾《永遇樂》（京口北固亭懷古）。

七、姜夔《踏莎行》（燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟）和周邦彥《蝶戀花》（月皎驚烏棲不定）。

八、李清照《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋）和吳文英《踏莎行》（潤(rùn)玉籠綃，檀櫻倚扇）。

九、張先《天仙子》（水調(diào)數(shù)聲持酒聽）和陳與義《臨江仙》（憶昔午橋橋上飲）。

十、史達(dá)祖《雙雙燕》(詠燕)。

排名說(shuō)明

第一名，王安石《桂枝香》（金陵懷古）。

登臨送目，正故國(guó)晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。歸帆去棹斜陽(yáng)里，背西風(fēng)，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。 念往昔，繁華競(jìng)逐，嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高，對(duì)此漫嗟榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，《后庭》遺曲。

王安石《桂枝香》在宋詞的待遇和張若虛《春江花月夜》在唐詩(shī)的待遇很像，長(zhǎng)期遭到忽略卻是真正的無(wú)冕之王。

這首詞上闋渲染金陵的山川壯麗，“彩舟云淡，星河鷺起”；下闋總結(jié)南京的王朝更替，“門外樓頭，悲恨相續(xù)”。前者寫景之美無(wú)與倫比，后者把杜牧《臺(tái)城曲》“門外韓擒虎，樓頭張麗華”融合無(wú)跡。筆力之雄健感慨之深沉超越蘇東坡的《念奴嬌》（赤壁懷古）和辛棄疾的《永遇樂》（京口北固亭懷古），所以我認(rèn)為它是當(dāng)之無(wú)愧的宋詞壓卷之作。

第二名，蘇東坡《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有？）和《念奴嬌》（赤壁懷古）。

蘇東坡《水調(diào)歌頭》

明月幾時(shí)有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。 轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。

蘇東坡《念奴嬌》（赤壁懷古）

大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是、三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰。 遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間檣櫓灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。

蘇東坡《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有？）“逸懷浩氣，超乎塵垢之外”，南宋胡仔《苕溪漁隱叢話》說(shuō)“中秋詞自東坡《水調(diào)歌頭》一出，余詞盡廢。”

最后那句“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”是被引用最多的古典詩(shī)詞名句之一。蘇東坡寫這首詞的時(shí)候?yàn)跖_(tái)詩(shī)案尚未發(fā)生，也沒有流放黃州惠州儋州的經(jīng)歷，但是后來(lái)的讀者卻總是結(jié)合他中年以后的顛沛流離來(lái)理解這首詞，認(rèn)為他想乘風(fēng)歸去是因?yàn)樵谌碎g不如意。

在蘇東坡所有詩(shī)詞中，這首詞最符合后人對(duì)他的想象?！耙晕臑樵~”是文學(xué)批評(píng)家眼中的填詞大忌，其實(shí)這條清規(guī)戒律只適合普通詞客，不適合蘇東坡這種千古第一才人。蘇東坡可以把詞寫得如散文般搖曳多姿氣脈連貫，這是他對(duì)詩(shī)詞表現(xiàn)手法的偉大貢獻(xiàn)?，F(xiàn)代有所謂的散文詩(shī)或詩(shī)體散文，可見打破詩(shī)文界限正是歷史的必然，蘇東坡只是提前了一千年。

有人認(rèn)為蘇東坡寫得最好的詞是《念奴嬌》（赤壁懷古），甚至認(rèn)為這首詞是宋詞第一。我覺得“亂石穿空，驚濤拍岸”不如“彩舟云淡，星河鷺起”。

第三名，柳永《雨霖鈴》（寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚）、秦觀《踏莎行》（霧失樓臺(tái)，月迷津渡）和蔣捷《一剪梅》（一片春愁待酒澆）并列。

柳永《雨霖鈴》

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？

秦觀《踏莎行》

霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。 驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去？

蔣捷《一剪梅》（舟過吳江）

一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。 何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

柳永這首《雨霖鈴》是古今送別詞第一。不說(shuō)“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?，也不說(shuō)“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)”，就連“此去經(jīng)年”都經(jīng)常被人引用抄襲。我買的一套“民國(guó)大師經(jīng)典書系”胡適分冊(cè)取名《此去經(jīng)年，誰(shuí)許我一紙繁華》，雖然莫名其妙，卻讓很多喜歡古典的讀者心甘情愿買回家。

秦觀因?yàn)椤稘M庭芳》（山抹微云）被老師蘇東坡戲稱為“山抹微云秦學(xué)士”，但他寫得最好的應(yīng)該是上面這首《踏莎行》。這首詞比柳永《雨霖鈴》更孤單寂寞。讀這首詞的時(shí)候最好不要獨(dú)自出門，“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”，人在旅途很難承受。

蔣捷的《一剪梅》排名這么高肯定有人不同意，我承認(rèn)有點(diǎn)假公濟(jì)私。有件小事可以說(shuō)明我有多么偏愛蔣捷這首詞，我的宋詞解讀圖書清華版曾用《流光容易把人拋》做書名，新版換成現(xiàn)在的名字非我所愿。

風(fēng)格接近成就相當(dāng)?shù)倪€有柳永的另一首名作《八聲甘州》。

對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰綠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。 不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留？想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我、倚闌干處，正恁凝愁。

第四名，晏幾道《臨江仙》（夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖）賀鑄《青玉案》（凌波不過橫塘路）和辛棄疾《青玉案》（東風(fēng)夜放花千樹）并列。

晏幾道《臨江仙》

夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。

賀鑄《青玉案》

凌波不過橫塘路。但目送、芳?jí)m去。錦瑟年華誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。 碧云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。并列。

辛棄疾《青玉案》（元夕）

東風(fēng)夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路，鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。 蛾兒雪柳黃金縷。笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋她千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

婉約詞一般都是站在女性的視角抒發(fā)女兒情懷，這三首詞卻是例外，寫的是每個(gè)男人都念念不忘的舊歡如夢(mèng)和一見鐘情。無(wú)論“凌波不過橫塘路。但目送、芳?jí)m去”，還是“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”，都是目送自己的心上人離開，你在我眼中是最美，連你遠(yuǎn)去的背影都讓我沉醉。

辛棄疾的“眾里尋她千百度”記述的也是一次美好的邂逅。這個(gè)愛情故事結(jié)束的時(shí)機(jī)恰到好處，“驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”。有人說(shuō)“不在乎天長(zhǎng)地久，只在乎曾經(jīng)擁有”，然而相愛容易相處難，那些曾經(jīng)互相擁有的愛情最后很可能不歡而散，真正讓我們無(wú)法忘懷的，往往是無(wú)緣再見的桃花人面。

和上面兩首詞比較接近的有晏幾道《鷓鴣天》（彩袖殷勤捧玉鐘），秦觀《鵲橋仙》（纖云弄巧，飛星傳恨）。

第五名，吳文英《風(fēng)入松》（聽風(fēng)聽雨過清明）和蘇東坡《江城子》（十年生死兩茫茫）并列。

吳文英《風(fēng)入松》

聽風(fēng)聽雨過清明，愁草瘞花銘。樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳，一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢(mèng)啼鶯。 西園日日掃林亭，依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)、纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。

蘇東坡《江城子》

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

有輕愁純愛就會(huì)有深情苦戀。從晚唐五代到北宋、南宋，詞的總體趨向是越來(lái)越精雕細(xì)琢，由渾然天成過渡到巧奪天工。南宋詞經(jīng)常被人批評(píng)華而不實(shí)內(nèi)容空洞，但也不排除有一些作品情景交融秀外慧中，比如吳文英這首《風(fēng)入松》?！包S蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)、纖手香凝”，用我在《斷鴻聲遠(yuǎn)長(zhǎng)天暮：回到宋詞現(xiàn)場(chǎng)》中的話說(shuō)，“由黃蜂頻撲聯(lián)想到秋千上留有她的香澤，含蓄深情文辭華美，這正是婉約詞的最高境界?！?/p>

蘇東坡的《江城子》比吳文英的《風(fēng)入松》更直白也更令人心碎，無(wú)數(shù)痛失嬌楊的男女看一回哭一回。同樣感人的還有賀鑄《鷓鴣天》（重過閶門萬(wàn)事非）。

第六名，范仲淹《漁家傲》（塞下秋來(lái)風(fēng)景異）和辛棄疾《永遇樂》（京口北固亭懷古）。

范仲淹《漁家傲》

塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

辛棄疾《永遇樂》（京口北固亭懷古）

千古江山，英雄無(wú)覓、孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被、雨打風(fēng)吹去。斜陽(yáng)草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，贏得倉(cāng)皇北顧。四十三年，望中猶記、烽火揚(yáng)州路。可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓！憑誰(shuí)問，廉頗老矣，尚能飯否？

這兩首詞是邊塞詞的代表。陸游《訴衷情》（當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯）和岳飛《滿江紅》（怒發(fā)沖冠）都是經(jīng)典的邊塞詞，但是它們剛猛有余柔情不足，只有范仲淹這首《漁家傲》（塞下秋來(lái)風(fēng)景異）剛?cè)岵?jì)，也正因此我把陳陶的《隴西行》列為唐朝邊塞詩(shī)第一。

豪放詞“蘇辛”并稱，蘇東坡多少有些紙上談兵，辛棄疾卻是百萬(wàn)軍中取上將首級(jí)的真正猛人。辛棄疾的另一首《破陣子》（為陳同甫賦壯詞以寄之）也很有氣勢(shì)，“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵”，但還是比不上“想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎”。俠骨柔情的辛棄疾是中國(guó)文學(xué)史上少有的文武全才，他未能挽救無(wú)心進(jìn)取的南宋小朝廷，但是為詞家別開新境。

第七名，姜夔《踏莎行》（燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟）和周邦彥《蝶戀花》（月皎驚烏棲不定）并列。

姜夔《踏莎行》

燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長(zhǎng)爭(zhēng)得薄情知，春初早被相思染。 別后書辭，別時(shí)針線，離魂暗逐郎行遠(yuǎn)?；茨橡┰吕淝?，冥冥歸去無(wú)人管。

周邦彥《蝶戀花》

月皎驚烏棲不定，更漏將殘，轣轆牽金井。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅棉冷。 執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影，去意徊徨，別語(yǔ)愁難聽。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。

這兩首詞一寫相思，一寫離別，都是角度新穎造語(yǔ)奇特的婉約詞經(jīng)典。近代詞學(xué)大師王國(guó)維對(duì)姜夔頗有微詞，但是肯定這首《踏莎行》。他在《人間詞話》中提到：“白石之詞，余所最愛者亦僅二語(yǔ)，曰：淮南皓月冷千山，冥冥歸去無(wú)人管?！?/p>

周邦彥字美成，集詞學(xué)藝術(shù)之大成。推崇者把他和詩(shī)圣杜甫相提并論，有道是“詩(shī)中杜陵，詞中美成”。宋詞十大不能缺少周邦彥。周邦彥的代表作有《玉樓春》（桃溪不作從容?。⒅馨顝短m陵王》（柳陰直，煙里絲絲弄碧）、周邦彥《蘇幕遮》（燎沈香，消溽暑），但我認(rèn)為完美無(wú)缺的應(yīng)推這首《蝶戀花》。在即將和情郎分手的清晨，詞中女子“喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅棉冷”。她的內(nèi)心顯然經(jīng)歷了千迴百轉(zhuǎn)，隱隱擔(dān)心情郎一去不返。炯炯有神的雙眼看不出她一夜無(wú)眠，但紅棉枕頭的濕冷又泄露了她的無(wú)限傷心。

第八名，李清照《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋）和吳文英《踏莎行》（潤(rùn)玉籠綃，檀櫻倚扇）并列。

李清照《一剪梅》

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

吳文英《踏莎行》

潤(rùn)玉籠綃，檀櫻倚扇，繡圈猶帶脂香淺。榴心空疊舞裙紅，艾枝應(yīng)壓愁鬟亂。 午夢(mèng)千山，窗陰一箭，香瘢新褪紅絲腕。隔江人在雨聲中，晚風(fēng)菰葉生秋怨。

李清照是當(dāng)之無(wú)愧的千古第一才女，留下不少錦繡詞章，但近乎完美并符合后人對(duì)她想象的正是這首《一剪梅》。

清朝詞學(xué)家周濟(jì)說(shuō)吳文英詞“水光云影，搖蕩綠波，撫玩無(wú)極，追尋已遠(yuǎn)。”王國(guó)維不以為然，但是承認(rèn)“隔江人在雨聲中，晚風(fēng)菰葉生秋怨”符合這一標(biāo)準(zhǔn)。

第九名，張先《天仙子》（水調(diào)數(shù)聲持酒聽）和陳與義《臨江仙》（憶昔午橋橋上飲）并列。

張先《天仙子》

《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。 沙上并禽池上瞑，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。

陳與義《臨江仙》

憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長(zhǎng)溝流月去無(wú)聲。杏花疏影里，吹笛到天明。 二十余年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。

詞是酒邊花下產(chǎn)生的詩(shī)體，實(shí)際上就是一種酒令，從這個(gè)角度看，張先的張先《天仙子》（水調(diào)數(shù)聲持酒聽）和陳與義《臨江仙》（憶昔午橋橋上飲）是最純粹的詞。

這兩首詞寫的都是太平時(shí)序，無(wú)論“《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽，午醉醒來(lái)愁未醒”，還是“杏花疏影里，吹笛到天明”，都是古代文人心目中的理想人生。

成就相當(dāng)風(fēng)格接近的還有張先《木蘭花》（龍頭舴艋吳兒競(jìng)）、俞國(guó)寶《風(fēng)入松》（一春長(zhǎng)費(fèi)買花錢）、王觀《卜算子》（水是眼波橫，山是眉峰聚）、錢惟演《木蘭花》（城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂）、宋祁《木蘭花》（東城漸覺風(fēng)光好）、辛棄疾《清平樂》（茅檐低小，溪上青青草）、辛棄疾《鷓鴣天》（陌上柔桑破嫩芽）。

第十名，史達(dá)祖《雙雙燕》(詠燕)。

過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲住，試入舊巢相并。還相雕梁藻井，又軟語(yǔ)商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。 芳徑。芹泥雨潤(rùn)，愛貼地爭(zhēng)飛，競(jìng)夸輕俊。紅樓歸晚，看足柳昏花暝。應(yīng)自棲香正穩(wěn)，便忘了、天涯芳信。愁損翠黛雙蛾，日日畫闌獨(dú)憑。

南宋詞人因?yàn)榫窦?xì)琢毀譽(yù)參半，但失之東隅收之桑榆，他們的詠物詞空前絕后，史達(dá)祖《雙雙燕》又是其中翹楚。這首詞讓我仿佛回到童年故鄉(xiāng)的春天。詞中的燕子已經(jīng)成為永生的精靈，就像劉禹錫筆下的昔日王謝堂前燕，在時(shí)光的阡陌上穿越千年。

比較接近的還有張炎的《解連環(huán)》(孤雁)（寫不成書，只寄得、相思一點(diǎn)），姜夔《暗香》（舊時(shí)月色）和《疏影》（苔枝綴玉，有翠禽小小）。

此外，宋詞寫得很好但未能進(jìn)入前十名還有張先《木蘭花》（龍頭舴艋吳兒競(jìng)），歐陽(yáng)修《蝶戀花》（庭院深深深幾許？）、歐陽(yáng)修《玉樓春》（尊前擬把歸期說(shuō)），蘇東坡《臨江仙》（夜飲東坡醒復(fù)醉），朱敦儒《鷓鴣天》（我是清都山水郎）。