ps:全文2482字 《晴巒蕭寺圖》(全色版)北宋 李成 立軸 絹本 淺設色 56x111.8厘米 納爾遜-阿特金斯藝術博物館藏 故宮博物院官網《晴巒蕭寺圖》簡介: 鈴印: 收藏?。荷袝∮。ㄕ嫠斡。⒘呵鍢?,沈樹鏞諸收藏印。 簡要介紹: 李成雖以畫寒林平遠著稱,但其所畫景物卻并非只此一種,《宣和畫譜》論及李成山水,謂其“所畫山林,平遠險易,縈帶曲折,飛流危棧,斷橋絕澗水石,風雨晦明,煙云雪霧之狀,一皆吐其胸中而寫于筆下”。宋初劉鰲在曹彬家看到一幅李成的山水畫,愛之不已,曾賦詩以記“六幅冰綃掛翠庭,危峰疊嶂斗崢嶸,卻因一夜芭蕉雨,疑是巖前瀑布聲?!笨梢娎畛梢菜茉熘貛r疊嶂、景色豐富的山水形象,李成的《晴巒蕭寺圖》便代表看這一風貌。 《晴巒蕭寺圖》局部一 《晴巒蕭寺圖》局部二 《晴巒蕭寺圖》局部三 本圖以直幅形式畫冬日山谷的景色。中部兩峰前后聳起,其后諸山屏列并有瀑布直瀉而下,至山腳匯入溪流,中景山丘上建有寺塔樓閣,隱約可見有磴道通往山下,兩旁又有丘陵山石映襯,皆生有枯木寒林,山麓水濱筑以水榭、茅舍、板橋,間有行旅及入物活動,景色清幽靜謐,瀑布流泉,若有爽氣撲面而來,讓觀者有身臨其境之感,從畫中真仿佛聽到“巖前瀑布聲”了。畫中山石形態(tài)雄偉而兼有清幽秀美,皴染用筆頗多變化,兼具關全、范寬之雄渾堅凝與李成之秀潤,尖細的筆致畫出寒林姿態(tài)及清雅蕭疏的氣氛,又依然是李成畫風本色。因此此圖繪制年代當在北宋前期。畫幅左上鈴北宋“尚書省印”,《宣和畫譜》中錄有李成《晴巒蕭寺圖》,當為此幅。清時經梁清標收藏,沈樹鏞《養(yǎng)花館書畫目》著錄。(薄松年) 背景 宋代山水畫繼五代之后發(fā)展得更為成熟,皇帝、貴族、士大夫文人及富戶商人都對山水畫發(fā)生了興趣。作品有裝飾于殿堂廳室的巨幅壁畫和屏風,也有繪于卷冊展放案頭的小幅。此時名家輩出,風格多樣,畫家繼續(xù)重視深入觀察體驗自然景物,技巧上有了巨大創(chuàng)造。 北宋定都汴京,中原地區(qū)成為政治文化中心。北宋山水畫主要沿襲五代以荊、關為代表的北方畫派,著重塑造黃河兩岸關洛一帶的山水形象。宋初以李成、范寬成就最高,李成尤負盛譽。中后期山水名家許道寧、翟院深、郭熙、王詵等人皆不同程度受李成影響,同時又出現(xiàn)以燕文貴的集山水界畫于一體的“燕家景致”,以趙令穰為代表的富有詩情的小景山水,米芾父子創(chuàng)造的表現(xiàn)江南煙雨迷濛的“米家山水”及王希孟、趙伯駒等人以臻麗細密著稱的青綠山水。山水畫創(chuàng)作的活躍促進了對山水畫經驗的整理研究,出現(xiàn)了《林泉高致集》、《山水純全集》等重要論著。 靖康之變,宋室南渡,隨著繪畫中心轉向南方,畫家們更致力于塑造秀麗的江南山水形象,畫風由北宋的雄壯渾厚轉化為空靈雅秀,號稱南宋四家的李唐、劉松年、馬遠、夏圭以清奇峭拔的形象和簡括的筆墨章法開創(chuàng)了山水畫藝術的新天地。 李成與范寬 李成 李成(919—967年),字咸熙,先世為唐代宗室,五代時避亂遷家于山東益都營丘。李成生活于五代宋初政局動蕩之際,雖胸懷抱負但未能施展,乃放意于詩畫。他能詩文,所畫山水,雖師法荊、關,但能自出機杼,以水墨生動地畫出“山林藪澤,平遠險易,縈帶曲折,飛流危棧,斷橋絕澗水石,風雨晦明煙云雪霧之狀”,他尤以畫寒林平遠著稱。李成作畫善用淡墨表現(xiàn)豐富的層次和虛曠的空間,以活脫的筆致畫出寒林的情態(tài),以“氣象蕭疏,煙林清曠”的景色抒發(fā)胸襟,所畫山水在北宋被譽為“古今第一”。他常謝絕達官貴族的延請,故其作品頗不易得,以至當時有不少贗品流行。從傳為他的作品《讀碑窠石圖》、《寒林平野圖》中可見其風格特色。 《讀碑窠石圖》北宋 李成 絹本水墨 126.3×104.9厘米 日本大坂市立美術館藏 故宮博物院官網《讀碑窠石圖》簡要介紹: 李成與王曉合作創(chuàng)作的絹本墨色畫。畫中殘碑上應有小字二行,一書“李成畫樹石”,一書“王曉補人物”,但現(xiàn)存此圖中已無此二行小字,所以一說為摹本。繪冬日田野上,一位騎騾的老人正停駐在一座古碑前觀看碑文,近處陂陀上生長著木葉盡脫的寒樹。此畫取景集中,以枯樹、石碑和人物構成畫面的主 體,頗有荒寒冷寂的氣氛。樹枝以細線勾勒,再用墨染,枝干皆作“蟹爪“狀,縱橫交錯,有蒼勁之感。坡石為側筆所繪的圓潤而少有皴擦的線條構成,此為后世稱之的“卷云皴”。 范寬 范寬,字中立,華原(今陜西耀縣)次,活動于北宋早期,仁宗天圣年間(1023-1031年)尚在,為人處世寬厚疏放。他畫山水初學荊浩及李成已甚精妙,既而領悟到“前人之法,未嘗不近取諸物,吾與其師于人者,未若師諸物也。吾與其師于物者,未若師諸心”。于是深入自然山川,長期居留于太華、終南諸山中,觀察體驗云煙慘淡、風月陰霽等不同自然氣候下山水的形態(tài)變化,終于創(chuàng)造了與李成迥然不同的壯美景色,又擅畫雪景。他所畫崇山峻嶺,往往以頂天立地的章法突出雄偉壯觀的氣勢,又用碎而堅實的筆墨皴出富有質感的山石,山麓畫以叢生的密林,成功地刻畫出北方關陜地區(qū)“山巒渾厚,勢狀雄強”的特色,被譽為“得山之骨”,“與山傳神”。他的《谿山行旅圖》,以峻偉屹立的大山,一瀉千尺的飛瀑,路邊淙淙溪水及山路上的驢隊行旅,真實地畫出北方山川壯美,使人如身臨其境。傳為他的作品的還有《雪山蕭寺圖》等多件。 《谿山行旅圖》(調色版) 北宋 范寬 絹本水墨 206.3×103.3厘米 臺北故宮博物院藏 故宮博物院官網《谿山行旅圖》簡要介紹: 繪遠處巨峰壁立,山腰間一簾瀑布傾瀉而下,氣勢磅礴;山下巨石堆疊成山,石上樹木蒼翠茂盛;巨石之間狹窄小路上,數(shù)只騾子駝著貨物在一個人的指揮下趕路前行。 《谿山行旅圖》局部一 《谿山行旅圖》局部二 李成、范寬兩家都源于五代北方山水畫派,但由于他們所處地區(qū)不同,所寫景物和畫家的胸襟氣質的差別,而各創(chuàng)門戶。北宋人評李成山水謂:“筆潤而墨精,煙嵐輕動,如對面千理,秀氣可掬?!闭摲秾捝剿骸叭缑媲罢媪蟹鍘n,渾厚氣壯雄逸,筆力老健?!痹u兩人是“一文一武”,又認為“李成之畫,近視如千里之遠”,“范寬之筆,遠望不離坐外”。他們都在忠實自然的基礎上,為山水畫發(fā)展作出巨大貢獻,把北方山水畫派推向新水平。 所據(jù)書目: 中央美術學院美術史系. 中國美術簡史(增訂本)[M]. 中國青年出版社, 2002. 故宮博物院官網 五代荊、關、董、巨和山水畫的創(chuàng)造 |
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