魚(yú)蝦負(fù)劍 齊白石 134.5cm×33cm 北京畫(huà)院藏

草蟲(chóng)秋海棠 齊白石 68cm×33.5cm 北京畫(huà)院藏

秋色秋香 齊白石 69.5cm×34.5cm 1950年 北京畫(huà)院藏

設(shè)色花卉 黃賓虹 27cm×38cm 浙江省博物館藏

萱花蟲(chóng)石 黃賓虹 97cm×38cm 浙江省博物館藏

設(shè)色花蝶 黃賓虹 64.9cm×33.6cm 浙江省博物館藏

芙蓉 黃賓虹 68.5cm×33.2cm 1953年 浙江省博物館藏

記者 陳友望

20世紀(jì)的中國(guó)畫(huà)壇群星閃耀，其中畫(huà)之大者齊白石（1864-1957）黃賓虹（1865-1956），并稱“北齊南黃”，交相輝映，最具光芒。他們生前分別被授予“人民藝術(shù)家”和“中國(guó)人民優(yōu)秀畫(huà)家”稱號(hào)，在中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上具有卓越的地位，是近百年中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作和發(fā)展的巔峰代表。

齊黃雙峰并峙，傅雷曾放言說(shuō)，“近代名家除白石、賓虹二公外，余者皆欺世盜名?！饼R黃巨匠之地位，在傅雷心目中可見(jiàn)一斑。名望既符，且齊黃所生活的時(shí)代也高度重疊，都享高壽九十以上，只不過(guò)齊出生早一年，而晚一年去世。在世之晚年，齊白石久居北京，已是家喻戶曉，紅得發(fā)紫；而黃賓虹在北京也曾居住十年，后移杭州，猶言：“我的畫(huà)要五十年后才能為世所知”，果然其畫(huà)在今天極受推崇，世所青睞。無(wú)論如何，在20世紀(jì)上半葉美術(shù)史中，兩位巨匠的“大俗”與“大雅”合力拱起了中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)之門(mén)；這之后的中國(guó)藝壇，畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)者鮮有不受齊白石的影響，畫(huà)山水畫(huà)者鮮有不受黃賓虹的影響。

齊黃花鳥(niǎo)大展 美美與共

經(jīng)過(guò)近一年時(shí)間的準(zhǔn)備，浙江美術(shù)館將在9月8日至10月18日，推出秋蕊香——齊白石黃賓虹花鳥(niǎo)畫(huà)展。北京畫(huà)院以典藏研究陳列齊白石作品為最大特色，浙江省博物館藏有上萬(wàn)件黃賓虹作品、藏品及遺物，三館聯(lián)袂辦展，首次將齊黃兩位畫(huà)壇巨擘170件左右的花鳥(niǎo)畫(huà)作品及畫(huà)稿，做比對(duì)展出，分“不似之似”“神逸并美”“畫(huà)之真訣”三個(gè)板塊，美美與共，看點(diǎn)多多。

其中，第一板塊為“不似之似”?？傮w展示齊白石、黃賓虹兩位大師晚年花鳥(niǎo)畫(huà)50件左右，“北齊南黃”，雙峰并峙。齊白石以大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)及工筆草蟲(chóng)享譽(yù)于世，縱橫超邁，神妙入微，意在似與不似之間；既有傳統(tǒng)文人畫(huà)筆墨之意趣，又摻入民間田園風(fēng)味；雅俗共賞，饒有天然真趣。黃賓虹素以山水畫(huà)著稱，渾厚華滋，內(nèi)美蘊(yùn)真。而其花鳥(niǎo)畫(huà)“另辟了一個(gè)世界”，雅逸清和，幽淡古拙，含剛健于婀娜，不似之似似之。

第二板塊為“神逸并美”。將齊白石、黃賓虹在題材選取、筆墨語(yǔ)言、設(shè)色特征、章法構(gòu)圖等方面相似或相異的花鳥(niǎo)畫(huà)作品50件左右對(duì)比展出，配以各家評(píng)論齊白石、黃賓虹花鳥(niǎo)畫(huà)文字，來(lái)探究齊白石、黃賓虹花鳥(niǎo)畫(huà)作品的筆墨之美、設(shè)色之妙、構(gòu)圖之巧以及同一題材作品不同藝術(shù)表現(xiàn)手法的匠心獨(dú)運(yùn)，直觀呈現(xiàn)兩位大師花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)的同中之異和異中之同。

第三板塊為“畫(huà)之真訣”。展出齊白石、黃賓虹畫(huà)稿70件左右，以及藝術(shù)年表、畫(huà)語(yǔ)錄、老照片等文獻(xiàn)資料。借以探究齊白石、黃賓虹兩位大師花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)在師古人、師造化和出心源等方面的異同，溯源其風(fēng)格特征、筆墨語(yǔ)言形成的內(nèi)在理路。

齊白石

諧趣橫生 意在似與不似之間

齊白石詩(shī)書(shū)畫(huà)印皆長(zhǎng)，尤擅花鳥(niǎo)，草蟲(chóng)是他的絕活，畫(huà)蝦可謂婦孺皆知，深受老百姓的喜歡，“人民藝術(shù)家”實(shí)至名歸。在李可染看來(lái)，“齊白石先生解決了雅與俗的問(wèn)題，又解決了古典藝術(shù)與民間藝術(shù)的結(jié)合問(wèn)題。拉近了兩者的距離。一個(gè)人能在事業(yè)上突破一點(diǎn)，那就是不得了的，就可以對(duì)歷史有所貢獻(xiàn)。”

自謂“草衣”齊白石的家喻戶曉，與文化名人的推崇不無(wú)相關(guān)。提攜他的“貴人”有著《文人畫(huà)的價(jià)值》一書(shū)的陳師曾，鼓勵(lì)和指引齊白石進(jìn)行衰年變法。徐悲鴻受聘擔(dān)任北平藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)后，對(duì)齊白石欽佩有加，多次登門(mén)延請(qǐng)“從沒(méi)到學(xué)堂讀過(guò)書(shū)”的齊白石來(lái)校擔(dān)任教授。

大作家老舍在文學(xué)界被稱為最懂畫(huà)，也愛(ài)藏畫(huà)，常請(qǐng)齊白石命題作畫(huà)。中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館藏有老舍后人所捐的齊白石《命題蘇曼殊詩(shī)意四圖》，上書(shū)“老舍命予依句作畫(huà)”或“應(yīng)友人老舍命”的字樣，就是齊白石依老舍所選四句蘇曼殊禪師的詩(shī)句“手摘紅櫻拜美人”“紅蓮禮白蓮”“芭蕉葉卷抱秋花”“幾株寒梅映雪紅”而作，以四季花卉為主題，緊扣原詩(shī)意境，表現(xiàn)四季的風(fēng)情。

“蛙聲十里出山泉”，是老舍給齊白石出的又一命題，后來(lái)這畫(huà)作成為齊白石的代表作之一，還印成了郵票，名揚(yáng)海內(nèi)外。一張長(zhǎng)長(zhǎng)的宣紙上，六個(gè)蝌蚪沿著山澗順?biāo)?，遠(yuǎn)方是幾個(gè)山頭，青蛙媽媽似乎就在山的那頭呼喚。齊白石把“蛙聲”這一可聞而不可視的特定現(xiàn)象，通過(guò)筆墨表現(xiàn)出來(lái)。畫(huà)面上沒(méi)有蛙，而有如聞蛙聲之感，這是絕妙之至的構(gòu)思。以詩(shī)做畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)，讓人浮想聯(lián)翩，拍手稱絕。

齊白石得意弟子李苦禪曾說(shuō)，齊老師一輩子從早到晚地畫(huà)，到七十歲以后才顯出天才來(lái)，徐悲鴻曾對(duì)李說(shuō)，“白石如六十而歿，湮沒(méi)無(wú)聞?！碧觳攀怯械模残枰サZ，要苦練。齊白石對(duì)花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)的寫(xiě)生功夫很深，做畫(huà)工時(shí)候，畫(huà)譜畫(huà)帖必須對(duì)花、鳥(niǎo)、蟲(chóng)、魚(yú)寫(xiě)生創(chuàng)稿。晚年，他猶在家中種植了幾十棵梨樹(shù)、梅樹(shù)、枇杷樹(shù)、桃樹(shù)，養(yǎng)魚(yú)、養(yǎng)昆蟲(chóng)，他對(duì)花、鳥(niǎo)、蟲(chóng)、魚(yú)仔細(xì)地觀察，琢磨細(xì)節(jié)，揣摩習(xí)性，抓住最動(dòng)人的部分，“為萬(wàn)蟲(chóng)飛照，為百鳥(niǎo)傳神”。

潘天壽認(rèn)為白石的布局設(shè)色等等，也大體從吳昌碩方面來(lái)，而加以變化。諸樂(lè)三也比較了吳、齊的風(fēng)格，認(rèn)為吳昌碩的畫(huà)滲金石氣較多，齊白石的畫(huà)則生活氣較濃；吳昌碩以金石家的眼光去捕捉客觀印象，齊白石則以直觀去感受生活；故吳得樸茂，齊得鮮活。畫(huà)面題句，亦各如其畫(huà)，一如沉沙洗出之文，古意盎然；一如老稚籬角之談，諧趣橫生。

我們好奇的是，在藝術(shù)史論家黃賓虹心目中，齊白石之藝如何？在王伯敏所編《黃賓虹畫(huà)語(yǔ)錄》中，可尋覓到他對(duì)齊白石的藝術(shù)評(píng)說(shuō)，“白石畫(huà)，章法有奇趣。其所用墨，勝于用筆”，談及齊白石作花卉草蟲(chóng)，說(shuō)他深得破墨之法，其多以濃墨破淡墨，少見(jiàn)以淡墨破濃墨。亦多獨(dú)到之處，為眾人所不及。他還對(duì)齊白石的詩(shī)書(shū)畫(huà)印排了序，認(rèn)為“齊白石畫(huà)藝勝于書(shū)法，書(shū)法勝于篆刻，篆刻又勝于詩(shī)文?！?/p>

黃賓虹

剛健婀娜 “另辟了一個(gè)世界”

“賓虹之畫(huà)，法高于意；白石之畫(huà)，意高于法?！标悅飨€進(jìn)一步指出，意高者必有法，法高者必生意。凡作畫(huà)者，法高于意則用法，意高于法則用意?！胺ǜ吲c意高，各有偏至而已?！?/p>

黃賓虹“五筆七墨”之說(shuō)，為開(kāi)創(chuàng)中國(guó)畫(huà)筆墨境界提供了理論支撐和實(shí)踐指導(dǎo)，影響深遠(yuǎn)。何謂“五筆七墨”？五筆曰平、圓、留、重、變；七墨曰濃、淡、破、潑、積、焦、宿。黃賓虹的山水畫(huà)，用筆蒼辣，積墨深厚，所寫(xiě)崇山峻嶺，郁勃凝重，渾厚華滋，而其花鳥(niǎo)，柔淡唯美的韻致，與他的山水畫(huà)“了不相似”。

黃賓虹的山水畫(huà)，王伯敏曾用“黑、密、厚、重”四字來(lái)概括，為世所接受和推崇。對(duì)其花鳥(niǎo)，王伯敏也有四字：“簡(jiǎn)、淡、拙、健”，他認(rèn)為，黃賓虹畫(huà)花鳥(niǎo)不是“偶爾為之”，其實(shí)為數(shù)并不少，只不過(guò)他的山水畫(huà)名望太大，掩蓋了他的花鳥(niǎo)畫(huà)之名。

浙江省博物館收藏的黃賓虹近千件花鳥(niǎo)作品，大多作于寓居北平之時(shí)。“70歲以后，黃賓虹山水畫(huà)從風(fēng)格到筆墨技法已趨成熟，他的花鳥(niǎo)畫(huà)根基在山水。”駱堅(jiān)群認(rèn)為，同其山水一樣，他的花鳥(niǎo)也從明人的法度出發(fā)上溯元人，即以明人沈周、陳白陽(yáng)成熟的寫(xiě)意花鳥(niǎo)為基本框架，因?yàn)槊魅嗽凇拔镂镉幸环N生意”即生趣活潑上，在筆墨勾染的手段方法上，比元人更放得開(kāi)，比清人淳厚，去古不遠(yuǎn)，又不同于近人趙之謙、吳昌碩輩的排恣縱，黃賓虹選擇生趣活潑，即潘天壽所謂的“自自在在”，這確實(shí)是黃賓虹的獨(dú)到之處。已過(guò)古稀之年的黃賓虹，筆墨修養(yǎng)、胸襟氣質(zhì)，恂恂然，靄靄然，信手拈來(lái)的，自然是“自自在在”且韻屬雅正。

誠(chéng)然，黃賓虹的花鳥(niǎo)畫(huà)在章法上，多以“折枝”面目出現(xiàn)，造型上筆簡(jiǎn)而意足，在技法上講究墨法，用色大膽，自謂“山水畫(huà)求渾厚華滋，花卉畫(huà)求剛健婀娜”。黃賓虹在一幅《芙蓉圖》上題跋，“以點(diǎn)染寫(xiě)花，含剛健于婀娜。”以剛?cè)嶙兓?，求?huà)面收到對(duì)立統(tǒng)一的奇效。如果用筆只有曲，沒(méi)有直；只有粗，沒(méi)有細(xì)；只有剛，沒(méi)有柔，必然使作品索然無(wú)味。黃賓虹畫(huà)這幅《芙蓉圖》，就具有既“剛健”，又“婀娜”的特點(diǎn)。其用墨用色，有辛有辣，人若一再咀嚼，其味無(wú)窮。

書(shū)畫(huà)家張宗祥曾言，黃賓虹的花鳥(niǎo)畫(huà)是他陶情適性之作，自成風(fēng)貌，淡、靜、古雅，是“另辟了一個(gè)世界”。近代花鳥(niǎo)大寫(xiě)意的大師潘天壽對(duì)黃賓虹的花鳥(niǎo)畫(huà)非常激賞?！叭藗冎恢傈S賓虹的山水絕妙，不知花鳥(niǎo)更妙，妙在自自在在?！钡覀兯斫獾呐颂靿鄣囊馑迹⒎侵^其花鳥(niǎo)更妙于山水，而是因了山水之“絕妙”，花鳥(niǎo)才能“更妙”。而其為何唯有山水能“絕妙”，花鳥(niǎo)才能“更妙”，不妨走進(jìn)展廳，一探究竟。