貝司手經(jīng)常被忽視和低估，即使在他們自己的樂(lè)隊(duì)?！斑@不是頭號(hào)工作?！北Ａ_·麥卡特尼（Paul McCartney）曾經(jīng)這樣說(shuō)，回憶起Stu Sutcliffe退出披頭士樂(lè)隊(duì)后，他接手樂(lè)隊(duì)四弦演奏的決定性時(shí)刻?！皼](méi)人想彈貝斯，他們想站在最前面?！?/p>

Paul McCartney

無(wú)論是麥卡特尼《Come Together》中催眠般的riff，還是詹姆斯·布朗（James Brown）的《Sex Machine》中的狡猾蕩婦，都像是一句咒語(yǔ)：聽(tīng)起來(lái)好像可以永遠(yuǎn)持續(xù)下去，而且你聽(tīng)得越多，它的感覺(jué)就越深刻。

吉他手和主唱往往在一首歌的演奏中最是炫目，而鼓手則傳遞著大部分的動(dòng)能，但貝司手帶來(lái)的是一些基本的東西——但在音樂(lè)結(jié)束后很長(zhǎng)一段時(shí)間里，這個(gè)部分會(huì)在你的腦海中無(wú)休止地循環(huán)。

在這里，我們向這些貝斯手致敬，他們通過(guò)貝斯抵達(dá)了崇高境界，并在這個(gè)過(guò)程中改變了世界。

譯：阿道夫

編：左春春

20

達(dá)夫·麥卡根（Duff McKagan）

在加入槍花前，達(dá)夫·麥卡根幾乎沒(méi)有接觸過(guò)貝斯。他曾是出現(xiàn)在西雅圖80年代早期的朋克音樂(lè)舞臺(tái)上的一名吉他手和鼓手，他的背景和原演奏方式的結(jié)合給了槍花《It’s So Easy》和《You Could Be Mine》這樣的歌曲一個(gè)粗糙的邊緣。

Duff McKagan

為了學(xué)習(xí)樂(lè)器，麥卡根瘋狂地演奏了普林斯、Led Zeppelin的約翰·保羅·瓊斯、The Clash的保羅·西蒙農(nóng)、摩托頭（Mot?rhead）的萊米·基爾米斯特（Lemmy Kilmister）的bass line，最讓人吃驚的是，還有后朋克Magazine樂(lè)隊(duì)的巴里·亞當(dāng)森。

與Slash的音樂(lè)性和Axl的堅(jiān)毅相媲美的是，麥卡根成為了八九十年代樂(lè)隊(duì)的聲音和硬搖滾中不可或缺的一部分——即使他沒(méi)有意識(shí)到自己的影響?！拔也恢雷约旱募?jí)別”他曾經(jīng)說(shuō)?！拔也粫?huì)注意這些。我實(shí)在是太專(zhuān)注于我的手藝了?！?/p>

19

金·迪爾（Kim Deal）

1986年，金·迪爾在一家醫(yī)生辦公室做接待員，當(dāng)時(shí)她在波士頓鳳凰報(bào)上看到一則廣告，廣告商刊登一個(gè)樂(lè)隊(duì)正在尋找一位貝司手?！八赡苁俏ㄒ灰粋€(gè)到場(chǎng)的人，但她甜美的歌聲和朋克搖滾低音使她非常適合 Pixies樂(lè)隊(duì)。

Kim Deal

試想一下杜立德的開(kāi)場(chǎng)曲《Debaser》沒(méi)有她的低音部分，或者《Gigantic》（她寫(xiě)的為數(shù)不多的Pixies歌曲之一）沒(méi)有她參與的部分，整首歌都會(huì)乏味許多。她作為貝斯手的出色表現(xiàn)歸功于她明顯缺乏“不必要的閃光”。

18

彼得·胡克（Peter Hook）

盡管他們來(lái)自不同的場(chǎng)景和世代，彼得·胡克一直是貝斯手中的基思·理查茲（滾石吉他手，“一位口琴大師”），他用大量的不法分子的神秘感演繹了他那個(gè)時(shí)代的決定性即興表演。在Joy Division和New Order樂(lè)隊(duì)中，他為七八十年代后的音樂(lè)重新定義了樂(lè)器，幾代藝術(shù)派的孩子們都試圖模仿他在《She’s Lost Control》中的旋律。

Peter Hook

像許多曼徹斯特音樂(lè)家一樣，胡克看到了性手槍?zhuān)⒖虥Q定成立一個(gè)朋克樂(lè)隊(duì)。他的貝司是Joy Division樂(lè)團(tuán)的主打樂(lè)器，演繹了《Transmission》和《No Love Lost》等經(jīng)典?！?隨著Joy Division到New Order，隨著歌曲《Age of Consent》的流行，他成了那個(gè)時(shí)代最受模仿的貝司手。

17

麥克·瓦特（Mike Watt）

任何流派的音樂(lè)家中很少有人像邁克·瓦特那樣將激進(jìn)的理論運(yùn)用到音樂(lè)實(shí)踐中，他在70年代末與歌手、吉他手布恩（Boon）和鼓手喬治·赫爾利一起在加州創(chuàng)立了Minutemen。瓦特談到布恩時(shí)說(shuō)：“他想把貝斯和鼓體現(xiàn)在最前面”。

Mike Watt

“這激發(fā)了我的想法，任何時(shí)候當(dāng)你讓兩人以上在一個(gè)樂(lè)團(tuán)里一起演奏時(shí)，你就要試著進(jìn)行一個(gè)有趣的對(duì)話?！蓖咛匕堰@句民主格言牢記在心，重新思考朋克音樂(lè)，創(chuàng)作出短小精悍的歌曲，在他們的聲音里融合了放克、爵士樂(lè)、民謠、藍(lán)調(diào)，甚至說(shuō)唱。

16

金·戈登（Kim Gordon）

在他們作為獨(dú)立和另類(lèi)搖滾先驅(qū)的全盛時(shí)期，從他們的藝術(shù)錄影帶到他們喜歡的古怪的吉他混音層，甚至金·戈登的貝斯部分，Sonic Youth樂(lè)隊(duì)都不是主流標(biāo)準(zhǔn)。戈登在80年代初與人合辦樂(lè)隊(duì)時(shí)，從未演奏過(guò)貝斯。

Kim Gordon

她自己表示，她的技巧從未達(dá)到大師級(jí)水平。但她的自我風(fēng)格再適合不過(guò)一個(gè)樂(lè)隊(duì)了，這個(gè)樂(lè)隊(duì)最看重的是非傳統(tǒng)風(fēng)格。“我的低音演奏總是很好，因?yàn)樗亲钚〉摹彼f(shuō)，“有一些歌曲，摩爾會(huì)有一個(gè)旋律，所以他希望我演奏根音符?！?/p>

15

皮諾·帕拉迪諾 （Pino Palladino）

2002年約翰·恩特維斯托（John Entwistle）突然去世，The Who本可以召集地球上任何一位貝司手來(lái)接替他，最終他們選擇了皮諾·帕拉迪諾。在那時(shí)，這位威爾士音樂(lè)家已經(jīng)和杰夫·貝克、埃爾頓·約翰、約翰·梅爾、唐·亨利和B.B.King等人一起演奏。

Pino Palladino

他在The Who中的角色為他提供了職業(yè)生涯中最大的平臺(tái)，他同Nine Inch Nails和Simon and Garfunkel繼續(xù)巡回演出。當(dāng)接到電話被告知約翰·恩特維斯托死了，是否能在三天后在好萊塢碗演出時(shí)，我不能拒絕這樣的事情。直到后來(lái)我才開(kāi)始考慮后果。皮特·湯森的指示是：“你想演奏什么就演奏什么，只要你彈得大聲就行！”

14

萊斯·克萊普爾（Les Claypool）

在80年代后期的海灣地區(qū)，你隨手扔一塊石頭，就能擊中一個(gè)貝斯手，但克萊普爾一時(shí)間在一群咄咄逼人貝斯手中脫穎而出。這位Primus樂(lè)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)將貝斯視為引導(dǎo)樂(lè)而不是節(jié)奏樂(lè)器，他曾說(shuō)：“剛開(kāi)始的時(shí)候，我的一個(gè)很大決定就是用三根手指演奏?！?/p>

Les Claypool

“大多人用兩根手指，所以我想如果我用三根手指速度會(huì)更快?！彼穆曇艏媸詹⑿?，與他自稱(chēng)的“海盜小調(diào)”有關(guān)阿爾法雄性貓科動(dòng)物、神話中的漁夫和兇殘的鄉(xiāng)巴佬的歌曲相得益彰。

他在演奏中融入了各種元素。“我真的很喜歡看他的樂(lè)器演奏方式，”Rush樂(lè)隊(duì)的Geddy Lee（他曾與克萊普爾一起巡回演出）說(shuō)，“他曾說(shuō)我對(duì)他有很大影響。但他有自己獨(dú)特的風(fēng)格，他的節(jié)奏感非常吸引人。”

13

萊米·基爾米斯特（Lemmy Kilmister）

Mot?rhead（摩托頭樂(lè)隊(duì)）最具代表性的歌曲《Ace of Spades》開(kāi)場(chǎng)時(shí)，萊米·基爾米斯特彈奏了一段踢踏舞的bass line，他唱歌時(shí)有種“注定要失去”的感覺(jué)，基爾米斯特的審美價(jià)值觀是不計(jì)后果的放縱。

Lemmy Kilmister

在摩托頭之前，他是一個(gè)節(jié)奏吉他手，后來(lái)改用貝司在太空搖滾樂(lè)隊(duì)Hawkwind中演奏?；鶢柮姿固卦f(shuō)：“貝斯就像彈吉他時(shí)沒(méi)有前兩根弦?！拔抑皇怯梦沂Ｏ碌南易龊拖遥@是非正統(tǒng)的，但它對(duì)我們起到了實(shí)質(zhì)性的作用?！?/p>

在他沉浸興奮劑被逐出樂(lè)隊(duì)后，他發(fā)展了自己的堅(jiān)韌風(fēng)格?！叭R米是影響我的方式，他使用失真，這是不同且令人興奮的”Metallica的已故貝司手克里夫伯頓（Cliff Burton）曾說(shuō)。萊米的方式與他粗糙的嗓音和弱智的機(jī)智完美契合，他為自己的與眾不同感到自豪?！拔乙恢毕氘?dāng)約翰·恩特維斯托，但自從他占領(lǐng)了高地，我就成了一個(gè)次要的角色?！?/p>

12

斯汀（Sting）

多年來(lái)，斯汀因其作曲技巧和演唱技巧而備受關(guān)注，以至于他作為貝斯手的技巧有時(shí)會(huì)被忽視。這位前警察樂(lè)隊(duì)的領(lǐng)班通過(guò)以78轉(zhuǎn)/分的速度聽(tīng)唱片，這樣他便能更清楚地聽(tīng)到貝斯的部分，學(xué)會(huì)了邊唱邊彈。

Sting

他說(shuō)：“我曾是一名在俱樂(lè)部工作的吉他手，后來(lái)有人借給我一把自制的貝司，我愛(ài)上了它的尺寸和美感，我意識(shí)到我可以彈低音和唱歌?！??！拔覍W(xué)會(huì)了如何在披頭士的歌曲中扮演保羅·麥卡特尼的角色，并在同一時(shí)間演唱這些歌曲?！?/p>

在警察樂(lè)隊(duì)期間，他為樂(lè)隊(duì)貢獻(xiàn)樂(lè)隊(duì)貢獻(xiàn)了激動(dòng)人心、旋律優(yōu)美的臺(tái)詞。你可以在《Every Breath You Take》和《Roxanne》中聽(tīng)到他突出的貝斯部分。1976年，警察鼓手斯圖爾特·科普蘭第一次在舞臺(tái)上看到斯汀時(shí)說(shuō)：“有一縷金色的陽(yáng)光從天上落下，透過(guò)樓頂，穿過(guò)天花板，落在這個(gè)貝司手身上。”。“那時(shí)候作為樂(lè)隊(duì)的鼓手，我甚至沒(méi)注意到他的歌聲?！?/p>

11

克里夫伯頓（Cliff Burton）

當(dāng)Metallica成立時(shí)，老詹、馬大衛(wèi)和Lars只想做能讓手指擦出火花的激流金屬——直到他們遇到克里夫·伯頓。伯頓當(dāng)時(shí)在Metallica一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的金屬樂(lè)隊(duì)中演奏貝斯，他們?yōu)樗葑嘁皇椎鸵舄?dú)奏時(shí)瞠目結(jié)舌。

Cliff Burton

他們非常想讓他來(lái)Metallica演出，于是應(yīng)他的要求從洛杉磯搬到了他的家鄉(xiāng)灣區(qū)。一進(jìn)入樂(lè)隊(duì)，伯頓就向他們介紹了R.E.M.，the Misfits和巴赫，為他們帶來(lái)了一種新的音樂(lè)體驗(yàn)，同時(shí)他在他們最受歡迎的歌曲中加入了管弦樂(lè)的華麗和貝斯的精湛技巧。

1986年在一次公共汽車(chē)事故中去世后，他的理念繼續(xù)在樂(lè)隊(duì)中引起共鳴。Lars曾在談到伯頓時(shí)說(shuō)：“我沒(méi)有貶低其他人的意思，但他是處于不同水平的?！币灾劣诋?dāng)Metallica在2019年與舊金山交響樂(lè)團(tuán)合作時(shí)，樂(lè)團(tuán)的貝斯手想通過(guò)演奏《Anesthesia》來(lái)向伯頓致敬。