三分法構(gòu)圖

三分法構(gòu)圖是指將畫面用兩條豎線和兩條橫線平均分割。這樣就可以得到4個交叉點，做為主體景物的位置點。

這張照片的水面的波紋形成了橫向的線條，3只鴨子的位置在左下的交叉點。

這張照片樹枝占據(jù)了左側(cè)1/3和下邊1/3的幅面，建筑的縱向軸線正好是畫面右側(cè)1/3處。

這張照片得用空間透視的線條，做為引導(dǎo)，把觀者的注意力集中到舞者身上。舞者的位置正好是右下角的交叉點。

任何規(guī)則都是方法，不是目標(biāo)。我們的目標(biāo)是拍出美觀和感動人心的照片。規(guī)則是讓我的拍攝更接近我們的目標(biāo)，而不是一定要符合規(guī)則，所以不能為了規(guī)則而規(guī)則。

這張照片的主體是有穹頂?shù)慕ㄖ?，它被放置在畫面的中央。一般來講，主體放在正中央比較呆板，不生動，但這張照片感覺很自然。首先，樹木占據(jù)了九格的左側(cè)3個和中間的上邊，在左上部分的畫面形成環(huán)繞效果。下邊左側(cè)的圍墻立柱和右側(cè)紅色聯(lián)排建筑（黃色區(qū)域）形成透視效果，起到引導(dǎo)視線向主體建筑的效果。反C形的道路（綠色區(qū)域）向畫面景深方向延伸，同樣起到引導(dǎo)視線向主體建筑的效果。

極簡與極繁

照片里的元素減到最少與繁復(fù)到?jīng)]有多余空間，是攝影構(gòu)圖的兩個方向。

這兩張照片都是取材于榮園。

左邊照片是冬天的干枝，雖然畫面簡到至極，但又不乏變化。卷曲的細蔓和剛直的細枝是對比，之所以拍這個畫面，我是覺得這個畫面有書法的韻味，卷曲的細蔓如同張旭、懷素的狂草，筆勢相連而圓轉(zhuǎn)，形體狂放而多變；剛直的細枝如同宋徽宗趙佶的瘦金體，墨跡瘦勁，提頓硬朗。此外，照片里除了卷曲與剛直的對比，還有遠近形成的虛實對比。

張旭（唐）的《古詩四帖》

趙佶（北宋）的《閏中秋月帖》

右邊照片枝繁如麻，因為有雪，樹枝的線條有了明與暗，不至于繁復(fù)的枝條顏色過深而分辨不清。繁枝當(dāng)中有一華燈，無序里包含了有序的對比，不使畫面單調(diào)。

這兩張照片拍攝于南開大學(xué)的馬蹄湖。

左邊照片整個畫面就是一張荷葉，荷葉的脈絡(luò)呈放射線，自然引導(dǎo)視線到葉心的水滴。照片下邊1/3的幅面為這片荷葉下邊的環(huán)境，這樣使照片雖然是表現(xiàn)一片荷葉，但又不失去它的環(huán)境。

右邊照片里水面上細葉繁密，又有整片的荷葉，不使畫面過于繁雜單調(diào)。

這張照片拍攝于常見的社區(qū)，照片里同時有極簡和極繁例子。每當(dāng)走過這里時，我都覺得場面很有擬人效果。照片右側(cè)一面空墻和一臺空調(diào)外置機孤傲的氣質(zhì)與照片左下方那片窗戶和一大片機器對比強烈。天空留白使這種對比效果進一步加強。

留白

留白是中國藝術(shù)作品創(chuàng)作中常用的一種手法，極具中國美學(xué)特征。留白一詞指書畫藝術(shù)創(chuàng)作中為使整個作品畫面、章法更為協(xié)調(diào)精美而有意留下相應(yīng)的空白，留有想像的空間。

左邊照片拍攝于工廠廠房。廠房空間里工件繁多，環(huán)境復(fù)雜。通過強調(diào)光線所照亮的部分，達到簡化畫面，突出主體的效果。光線選擇了畫面的效果。

右邊照片拍攝于海河岸邊，天氣嚴(yán)重霧霾。霧霾對我們的健康有害，但也能夠為畫面做出選擇。

春季百花盛放，身置其境感覺很美，但是往往隨手一拍的照片過于雜亂無章。這兩張照片都是利用前景虛化制造的空間的景深，也使得過于繁密的畫面有了留白的空間。