音樂(lè)舞臺(tái)的夢(mèng)想 從這里起航

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當(dāng)聽(tīng)歌成為大家的一種習(xí)慣時(shí)，歌廳自然就變成了娛樂(lè)的最佳場(chǎng)所。不知從什么時(shí)候開(kāi)始，粵語(yǔ)流行歌曲也悄然走入了歌廳，只是有影響力的寥寥無(wú)幾，據(jù)作家秋子所說(shuō)：“那時(shí)候，所有歌廳夜總會(huì)都以國(guó)語(yǔ)壓陣，臺(tái)柱必是臺(tái)灣歌星，唯一可與臺(tái)灣歌星在酬金上或號(hào)召力上較一日長(zhǎng)短的，只有一個(gè)唱粵曲的鄭錦昌，所以當(dāng)時(shí)鄭錦昌一晚走三四個(gè)場(chǎng)子。”

鄭錦昌是著名粵語(yǔ)流行曲歌手，因演唱粵曲小調(diào)而聞名，所以人稱“粵曲王子”，其在演戲、填詞、作曲及唱片制作方面也有不少成就，代表作品有《今天不歸家》、《禪院鐘聲》、《唐山大兄》、《小嬌娃》、《幾度夕陽(yáng)紅》、《鴛鴦江》等。每說(shuō)到鄭錦昌，總少不了提及麗莎，兩位可以說(shuō)都是粵語(yǔ)流行音樂(lè)泰斗級(jí)人物了，鄭老師以一曲《唐山大兄》而大紅大紫，麗莎則以一首《相思淚》而風(fēng)靡東南亞乃至英美等華人所在地。麗莎在唱歌方面極富天賦，曾榮獲新加坡民報(bào)主辦的1972年度星 、馬、港、臺(tái)10大歌星之一， 最擅長(zhǎng)的是粵語(yǔ)抒情歌曲，并由時(shí)代樂(lè)樂(lè)隊(duì)為其伴奏，經(jīng)典作品還有《紅豆相思》、《哥仔靚》、《禪院鐘聲》等，曲曲都被港人所熟知，數(shù)年流行于廟街。

那么，鄭錦昌、麗莎為何能在臺(tái)灣歌星雄霸香港之時(shí)脫穎而出呢？長(zhǎng)年移居香港的時(shí)代曲情懷，年輕人對(duì)西洋流行音樂(lè)的鐘愛(ài)，港人對(duì)粵語(yǔ)作為母語(yǔ)的逐漸包容，大眾對(duì)個(gè)性潮流的追求和向往……原因有太多，鸚鵡君在前幾期都有講到，就不再此贅述了，簡(jiǎn)而言之，生逢其時(shí)，來(lái)得早不如來(lái)得巧，這似乎預(yù)示著香港粵語(yǔ)流行音樂(lè)將會(huì)成為港人期盼已久的代表香港的新聲音，至此《不了情》和《綠島小夜曲》時(shí)代將轉(zhuǎn)而進(jìn)入《我系我》時(shí)代。

1974年，《我系我》第一年，粵語(yǔ)流行音樂(lè)因“無(wú)線”投入拍攝的電視劇《啼笑姻緣》而真正被香港各階層所接受。由于歷年電視劇沒(méi)有主題歌，只有主題曲，《啼笑姻緣》的編導(dǎo)王天林就別出心裁想出一首主題歌，而且得是粵語(yǔ)歌曲，還特意邀請(qǐng)兩位大咖前來(lái)創(chuàng)作，一位是著名作曲家顧家輝（鸚鵡君在《侃侃流行音樂(lè)史之香港篇：黃霑、顧嘉輝都曾為TA效力，讓粵語(yǔ)歌不再鬧笑話！》文中有介紹），另一位是粵劇界德高望重聞名遐邇的大編劇葉紹德，大家都親切地稱他為德叔，曾被授予香港演藝學(xué)院榮譽(yù)院士，臨終前還榮獲了香港作曲家及作詞家協(xié)會(huì)頒發(fā)的“音樂(lè)成就大獎(jiǎng)”，只可惜因未能前往現(xiàn)場(chǎng)領(lǐng)獎(jiǎng)。

那王天林到底是何許人也？居然可以聯(lián)合如此大人物？他絕對(duì)是重量級(jí)導(dǎo)演及電視劇監(jiān)制，人稱鬼才導(dǎo)演、大娛樂(lè)家，經(jīng)典作品無(wú)數(shù)，除了《啼笑姻緣》還有《書(shū)劍恩仇錄》、《萬(wàn)水千山總是情》、《楚留香》、《神雕俠侶》、《射雕英雄傳》、《千王之王》等等，看到這些是不是很熟悉呀？估摸著七八十年代的哥們都看過(guò)這些片子。當(dāng)你看到鄭少秋、汪明荃、周潤(rùn)發(fā)、翁美玲、劉德華、梁朝偉、黃日華等明星大腕都尊稱他為恩師時(shí)，他的業(yè)內(nèi)陸位可想而知，而他兒子大導(dǎo)演王晶想必認(rèn)識(shí)的人更多，真可謂是虎父無(wú)犬子啊！

有大咖前來(lái)助陣，作詞作曲自然就不用擔(dān)心了，那么找誰(shuí)來(lái)唱呢？畢竟粵語(yǔ)歌曲在之前都不怎么受歡迎，因此歌手相當(dāng)關(guān)鍵，他們選來(lái)選去，最終選了這位裝扮大膽前衛(wèi)的中英混血兒仙杜拉，大家還記得她嘛？

60年代仙杜拉與安美娜一起組建了“筷子姐妹花”女子組合，以演唱?dú)W美流行曲而紅遍樂(lè)壇，因其靚麗形象、夸張的裝扮而極其奪人眼球，組合于70年代初解散各自獨(dú)立發(fā)展。也許是因?yàn)閷?duì)粵語(yǔ)流行音樂(lè)信心不足吧？所以才找了一位本身有一定影響力的“洋化”歌手。結(jié)果如何相比大家都已經(jīng)猜到了，《啼笑姻緣》主題曲一炮打響，立馬流行起來(lái)，它成為了香港流行音樂(lè)的分水嶺。

這首歌之后香港人似乎就不再排斥粵語(yǔ)歌曲了，粵語(yǔ)流行歌曲的市場(chǎng)瞬間被打開(kāi)，后續(xù)作品蜂擁而至，同年，許冠杰的《鬼馬雙星》也是火到爆。香港音樂(lè)終于有了自己獨(dú)特的聲音，不少歌中詞句更是成了港人的口頭彈，我想這得歸功于作詞人？當(dāng)大家茶余飯后不自覺(jué)地哼起粵語(yǔ)流行小調(diào)時(shí)，它的文化地位也就開(kāi)始扎根了。這一切發(fā)生得是那么突然卻又那么自然，借用吳俊雄在《尋找香港本土意識(shí)》中的話來(lái)講：香港人覺(jué)得自己屬于香港，對(duì)它產(chǎn)生一種投入甚至自豪的感覺(jué)，其實(shí)是一個(gè)適逢其會(huì)和點(diǎn)滴自發(fā)的過(guò)程。