《流浪地球》上映10天后即將跨越30億票房的大關(guān)，在引起了網(wǎng)絡(luò)輿論一片喧囂之余，其代表的內(nèi)陸科幻類型也在沉浸多年后再度復(fù)蘇；比起意識(shí)形態(tài)的戰(zhàn)隊(duì)，中國人關(guān)于外太空的想象力則在《流浪地球》中得到了極大釋放，國人對科幻電影的憧憬也隨著國際空間站飄至九霄云外，向星辰和大海的征途邁進(jìn)。

其實(shí)早在電影誕生初期，中國人便醉心于電光幻影中光怪陸離的特效場景。在1929年上映的玄幻武俠默片《火燒紅蓮寺》中，便存在大量絢爛的特技效果，給中國俠文化賦予了不凡的影像魅力。神仙魔斗法和飛劍法寶讓無數(shù)觀眾歡欣鼓舞、拍手稱快，邪不勝正和俠骨柔情也讓小市民津津樂道、百看不厭。

在小說《三體》中曾有過這樣一句話：在中國，任何超脫飛揚(yáng)的思想都會(huì)砰然墜地的，現(xiàn)實(shí)的引力太沉重了。或因民國科技水平所限和戰(zhàn)亂動(dòng)蕩，國人于電影中對外部宇宙的想象始終是欠缺的；即便喬治.梅里愛的月球狂想已過一甲子，中國方于光影世界中認(rèn)識(shí)到科學(xué)幻想的魅力。新中國成立后科學(xué)技術(shù)的洶涌浪潮和航天事業(yè)的蓬勃發(fā)展，也為本土科幻影像化歷程提供了豐厚的土壤。

1963年由上?？茖W(xué)教育電影制片廠拍攝、王敏生導(dǎo)演的31分鐘短片《小太陽》問世，電影以原子核爆為理論依據(jù)，制造人工太陽以改變?nèi)蚨湎呐臍夂驙顩r。《小太陽》展現(xiàn)了中國電影人豐富且嚴(yán)謹(jǐn)?shù)南胂罅?，尤其對外太空場景的?gòu)建更在中國電影只能夠前所未見?！缎√枴返某霈F(xiàn)不僅填補(bǔ)了國產(chǎn)科幻片近60年的真空，且以對真理和科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度重新定義了華語科幻。

無奈因政治事件波及，關(guān)于科幻與電影的結(jié)合則在六七十年代偃旗息鼓、停滯不前；直至80年代初國人對未來科技的想象力終于電影中有所投射。通過觀察我們不難發(fā)現(xiàn)，改革開放后的科幻片始終與大眾科普是分不開的，電影文化在開導(dǎo)民智的同時(shí)，由科幻元素所堆砌的虛構(gòu)場景同樣前衛(wèi)新潮；其中科幻文學(xué)、動(dòng)畫與電影的相互交融，給了科幻復(fù)蘇的新契機(jī)。兒童科幻電影《霹靂貝貝》啟發(fā)了一代青少年對科學(xué)的探索和熱愛，亦成為一代80后美好的回憶；而1980年上映的《珊瑚島上的死光》則極具朋克精神，未來元素新潮怪異，在西學(xué)中用完成了對黑科技的后現(xiàn)代解構(gòu)。

比起內(nèi)陸科幻電影在70年代的沉寂，這恰是港產(chǎn)科幻片方興未艾之時(shí)。邵氏公司不破不立在1975年推出了獨(dú)屬港人的特?cái)z大片《中國超人》；《中國超人》幾乎是日本劇集《奧特曼》的翻版，由當(dāng)紅小生李修賢主演。正義使者雷馬因高科技和太陽能量化身為上天入地的超級英雄，與史前冰河怪物的斗智斗勇，最終憑一己之力拯救全人類。次年港臺(tái)合力拍攝的科幻神片《關(guān)公大戰(zhàn)外星人》則更在想象力上飄得更遠(yuǎn)，外星入侵東方之珠毀于一旦，在危急時(shí)刻關(guān)二爺于萬民祈禱下顯靈復(fù)活，戰(zhàn)神拳打高科技、刀削外星人，成為了拯救地球的唯一英雄。

兩部電影的出現(xiàn)顯然深受日本戰(zhàn)后特?cái)z片的影響；土洋間的雷人嫁接讓觀眾哭笑不得，而濃濃的cult風(fēng)格早已讓題材與科學(xué)邏輯相距甚遠(yuǎn)；直至今日《關(guān)公大戰(zhàn)外星人》依舊被許多網(wǎng)友調(diào)侃，并逐步成為了亞文化的標(biāo)桿。雖然港臺(tái)于拍攝之初展現(xiàn)了振興華語科幻電影的初心，無奈在不著邊際的臆想下多部不僅喪失了原創(chuàng)精神，更丟掉了科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬓?，在一次次過度為未來的詮釋中，港臺(tái)鬼馬科幻已離硬派內(nèi)核越來越遠(yuǎn)。

進(jìn)入90年代后，我們亦可在諸多港片中窺見科幻元素，因動(dòng)作片和喜劇片在當(dāng)年的過于強(qiáng)勢，科幻只能被當(dāng)成其他類型片掩護(hù)的外衣；在5部《衛(wèi)斯理》系列電影中，對異域探險(xiǎn)的掌控度顯然好于對科幻元素的探究。即便是周星馳的巔峰之作、極具未來感的《百變星君》，其內(nèi)核依然是無厘頭喜劇，終結(jié)者和回到未來等舶來元素的連綿不絕則進(jìn)一步限制了本土科幻的創(chuàng)新精神。很多人把杜琪峰的《東方三俠》歸類于科幻題材，無奈科幻只是一個(gè)被前置的世界觀，武俠卻成為了此系列的核心主題，科幻與武俠的融合更給觀眾抽離感和錯(cuò)位感，這在電影《力王》、《拳神》甚至《妖獸都市》等電影皆有體現(xiàn)。

華語電影的科幻夢亦隨著亞洲金融危機(jī)被擱淺，至21世紀(jì)后內(nèi)陸與香港電影的加速融合，賦予了科幻片的新生命。不過科幻依舊被當(dāng)作敘事的外衣，在科幻的掩護(hù)下諸多電影變?yōu)殛U述生命起伏、展現(xiàn)個(gè)人境遇的文藝作品，而人生的悲歡離合、親情的構(gòu)建甚至愛情穿越題材等軟科幻電影成為了科幻陣營的主力軍；《童夢奇緣》以兒童視角于成人世界中尋找生命真諦、《長江七號》則借助外星文明構(gòu)建父女親情，為孤寂的童年生活添上一盞明燈。

在華語電影的科幻氣質(zhì)與傳統(tǒng)逐漸剝離后，對硬核科幻的回歸亦是諸多科幻迷的長期渴求。加上好萊塢科幻巨作在全球開疆拓土、視覺狂轟濫炸之余，國內(nèi)關(guān)于銀河系和外太空的幻想依舊被多條枷鎖禁錮?！读骼说厍颉房芍^五年磨一劍，其順利誕生更宣告了國產(chǎn)科幻于硬派領(lǐng)域的回歸；《流浪地球》在一片流沙上聚土成山，為當(dāng)下中國科幻體系樹立了一座新地標(biāo)。手機(jī)在線電影

或許在諸多硬傷面前，《流暢地球》并無法稱得上一部頂級佳作，且我們現(xiàn)在說2019年為科幻元年為時(shí)尚早，但《流浪地球》給國產(chǎn)電影歷程所樹立的標(biāo)桿意義更大于電影本身；看著《流浪地球》和《瘋狂的外星人》的雙雙票房成功，《上海堡壘》等一眾科幻電影亦逐漸提上日程，我更有理由相信國產(chǎn)科幻片的春天指日可待。