 永威·森林花語 Sen Lin Hua yu 中國，鄭州 Zhengzhou, China 致廣大而盡精微。 ——《中庸》 “陶至今日，器則美備，工則良巧，色則精全，仿古法先，花樣品式，咸月異歲不同矣。而御窯監(jiān)造，尤為超越前古?！?/span> ——《景德鎮(zhèn)陶錄》   序 _ 記往昔，中國城市化進程高速發(fā)展二十余載，商品建筑市場也乘其東風，成了與之復興的相應產物，期間各類快銷“商品”層出不窮，多到足以掩飾、蒙蔽設計者和使用者的心智與雙眸。在進入二十一世紀的第二個20年伊始，行業(yè)的動向逐漸讓各方開始重新思考“質與量”這個似乎忘卻已久的問題。 在本案中，我們試圖引古論今，以“督陶官”自詡，深信人在設計與工藝環(huán)節(jié)的重要性，試圖用精準階段性控制，來回應新時代“‘商品’與‘精品’的區(qū)別”這個老生常談的問題。   場地 _ 鄭州，鄭東新區(qū)白沙組團，鄭開大道與萬三路交叉口南800米路西為本案。其東南方雙河繚繞，四周綠陰抱團，森花樹語，飛鳥聞啼，故得一名——森林花語。  場地外部高端社區(qū)毗鄰，坐擁區(qū)域行政核心，配置資源優(yōu)勢明顯。 內部采用高層和洋房搭配的極致化布局，其中外部高層圍合，中心環(huán)抱多層洋房，商業(yè)、幼兒園于南側沿街依次展開，對南側的景觀在視野上獲得了最大范圍的吸收，社區(qū)內部亦呈現環(huán)抱式姿態(tài)。整體節(jié)奏高低錯落，層次分明。  形式 _ 繪有漂亮泥金化的光亮的涂蠟首飾盒、文幾、擱板等，有的看上去花里胡哨、俗惡不堪。假如使這些器物周圍的空白充滿黑暗，再用一盞燈光或一根燭火代替日光或電燈映照過去，那你看吧，原來花里胡哨的東西就會立刻變得深沉而凝重起來。 西洋人的餐具也用銀質、鋼制和鎳制，打磨的得錚亮耀眼，但我們討厭那種亮光……相反，我們喜愛那種光亮消失、有時代感、變得沉滯黯淡的東西……中國人用起來，務必要求有時代標記而富于雅味者。 ——《陰翳禮贊》  ◎傍晚時分漫反射的陰翳之美  ◎日本町屋中光漫反射后的陰翳之美 在形式設計方面，色澤與融入關系是本案我們著重思考的兩個點。正如谷崎潤一郎先生在美學著作《陰翳禮贊》所陳述的，東西方之間對物質的色澤與融入關系有著不同的喜好與見解，恰如東方好“玉石”，西方戀“寶石”，一個溫潤瑩潔、深奧幽邃，有包容萬物的溫柔；一個珠光溢彩、耀眼奪目，具遺世獨立的傲氣。 我們希望形式最后有著東方特有的美，故“渾厚”與“蘊藉”便成了與色澤與融入關系對應的關鍵詞。  ◎戶外庭院中的陰翳之美  ◎日本寺院中的陰翳之美 * 渾厚丨Turbid 渾厚不同于污濁，相反于那些簡單直白的美，它來得更加委婉含蓄。為此，我們從材料的光澤度與顏色的色相與明度兩方面加以控制，使之呈現出理想中的效果。 ◎渾厚委婉的侘寂之美 在光澤度方面，我們選用了磨砂鋁板、磨砂面磚與磨砂陶板等一系列亞光材質，又根據其之間不同的光澤特性在高度上進行排列組合，最終現出玖玉般溫潤雅致的效果，光掠過磨砂的表面產生了迷人的漫反射，讓建筑也變得溫柔了起來。 ◎玖玉般溫潤的亞光之美 在材質的色相與明度方面，高層上我們選用了低飽和度、低明度的天空冷色系，旨意和天空映襯；多層上選用了低飽和度、低明度的大地暖色系，意圖與草木融合。 低飽和度與低明度的材料讓本來冷酷硬直的現代工業(yè)材料多了一分深沉與厚重，仿佛有溫度了，與環(huán)境融洽了。 ◎高層的天空冷色系 ◎多層的大地暖色系 * 蘊藉丨Implicit 蘊藉，有含蓄、隱而不露的意思，我們認為這是東方人特有的、能欣賞的一種高級的美。為了達到應有的蘊藉，“融入”與“消隱”成了我們著重思考的兩個關鍵詞。 我們希望建筑能盡可能融入周邊環(huán)境。高層要融入天境，消隱于城市之間，為此我們選用冷灰色鋁板與玻璃組合，配以強調水平關系的立面構圖，從色調與韻律兩方面盡可能讓建筑大隱與世，盡可能的減小了高層對城市的壓迫。 多層洋房要融入大地，匿藏于草木之中，為此我們選用暖灰色的陶板與鋁板組合，配以簡化了的東方坡頂構圖，當渡步于旁林小道之間，忽的一瞬擦過樹梢望去，也算渾厚質樸，悠游自得。 ◎多層隱匿與草木之間 ◎高層融入天空之境 工藝 _ “陶至今日，器則美備，工則良巧，色則精全，仿古法先，花樣品式，咸月異歲不同矣。而御窯監(jiān)造，尤為超越前古?！?/span> ——《景德鎮(zhèn)陶錄》 明清兩代的帝王在景德鎮(zhèn)設置官窯，隨即也就委派專門負責管理官窯的官員，這類官員成為督陶官……清代統(tǒng)治者改變了明代的做法，視宦官督陶為弊政，予以改革，而由朝廷直接派員督陶。所派的官員，大都熟悉陶務，并肯鉆研陶務，此舉為中國陶瓷業(yè)走向巔峰奠定了夯實的基礎。——《中國工程師史-天工開物》 ◎建筑局部 盡觀天下大美之器、能為遺世經典之物，無不集經濟、藝術、工藝三種因素于一身，三者缺一不可，一損俱損，陶瓷如此，建筑者更甚。 其中工藝一環(huán)看似無趣，實則為決定成敗的中流砥柱。兩物相仿，外行抓耳撓腮、左顧右盼只視其形，久不辨解真?zhèn)?；內行多以工藝辨之，?yōu)勝劣敗立現。 我們深知工藝對建筑的重要性，并以“督陶官”自詡，深信人在設計與工藝環(huán)節(jié)的重要性，試圖用精準的前中后期控制，來回應“‘商品’與‘精品’的區(qū)別”這個老生常談的問題。 ◎干凈細致的局部關系 ◎干凈細致的局部關系 * 前期丨Prophase 精美陶器的呈現需要陶官在制陶伊始階段構就構思設計好一切細節(jié)，大到器形、釉色、圖案排布，小到淘泥、拉胚、勾線走勢，均依賴于陶官豐富的制陶經驗與爐火純青的控制能力。 ◎嚴絲對縫的細節(jié)體現 同樣的，在項目前期設計階段，我們便綜合考慮了項目的普適性和唯一性，以項目經驗為依據，實際情況為根本，上到土建結構、梁坎翻邊，下到幕墻節(jié)點、交縫收口，無一不反復論證推敲，旨在以前期精細設計為根本，在確保產品精細程度的同時盡可能地減少施工階段的不便之處，為項目中后期的實施落地打下堅實基礎。 ◎干凈細致的局部關系 ◎磚分縫局部放大 ◎石材分縫局部放大 ◎洋房分縫圖 * 中期丨 Metaphase 胚釉原料的甄選是整個制陶工藝的承上啟下的一環(huán)，原料的好壞對日后的上釉、燒窯、成陶等各個環(huán)節(jié)均有影響，故出色的督陶官往往親自參與胚釉原料的制備。 ◎材質選用的最終呈現效果 而在本項目中，為了保證最終成果的驚艷呈現，在中期的材料選擇階段我們同樣投入了足夠的精力，從材料初選比對到深入廠家實地考察，從紋理斟酌到實際加工生產，親歷親為的學習、感受與運用換來了項目最終在材質方面的完美呈現。 ◎陶磚廠實地考察 ◎玻璃廠實地考察 不僅如此，在選擇各類型建筑所相應匹配的材料同時，我們也充分考慮了實際材料效果因光線、環(huán)境等復雜因素與效果圖產生出入這樣細致入微的客觀要素。 ◎使用建筑模型對細節(jié)進行模擬與控制 為了印證對材料的選擇和細部的控制，我們用采用實體模型完整展示了各方細節(jié)，并創(chuàng)新的使用了材料箱，在清晰的表達了材料在建筑中的組合運用同時，也方便了施工方對材料的了解與使用。 ◎使用材料箱對材料進行比選 ◎材料比選研究 * 后期丨Anaphase 優(yōu)秀的督陶官并不會在設計、篩料、成型、燒窯等前中期的工序完成后邊降低對后續(xù)工藝的監(jiān)督標準，反而是將成陶、分選和包裝等后期工藝視為整個制陶流程的重中之重。 ◎堪稱變態(tài)的“上下一縫” “商品”與“精品”的差距在于對細節(jié)的把控與重視，而無論是制陶還是建筑，后期階段往往都是決定細節(jié)成敗的關鍵因素。 ◎嘆為觀止的細節(jié) 同理，為了對極高品質的追求，在項目工藝的重視與控制并沒有在圖紙階段戛然而止，我們更深知后期施工階段對建筑成敗的重要性。 周而復始的工程商討議會、不厭其煩的現場勘察巡場和不盡其數的相關配套細節(jié)協(xié)助，上至現場樣板墻認樣比對、結構構造整改，下到幕墻打膠拼縫、景觀鋪路植草，哪怕是消防龍頭選樣與地庫鋪地材質這種“邊緣”問題，我們無一不查無一不問，因為我們深知這才是回應“商品”與“精品”此類問題的“最簡單”卻又“最有效”的方法。 ◎日本進口的消防栓與景觀龍頭 ◎地庫彩石晶體鋪地與不銹鋼條嵌口 ◎近乎偏執(zhí)的地庫紅綠燈與銅質螺栓帽 陶至今日，器則美備，工則良巧，色則精全，仿古法先，花樣品式，咸月異歲不同矣。而御窯監(jiān)造，尤為超越前古。陳康肅共善射、賣油翁以錢覆口，酌油瀝之、陶官督陶制瓷器、匠人筑厝起屋，亦無他，惟手熟爾。 ◎入戶大堂 工程檔案 項目名稱 | 永威·森林花語 項目位置 | 鄭州市鄭東新區(qū)白沙組團 業(yè)主單位 | 永威置業(yè)集團有限公司 建筑設計 | 上海日清建筑設計有限公司 項目總負責 | 趙晶鑫 龔關 景觀設計 | 深圳市邁丘景觀規(guī)劃設計有限公司 幕墻設計 | 蘇州金螳螂幕墻有限公司 幕墻施工 | 昆山玖利建筑裝飾設計工程有限公司 建筑面積 | 22.8w㎡ 設計時間 | 2016.08 竣工時間 | 2020.07 建筑攝影 | 是然建筑攝影 本資料聲明： 1. 本資料為要約邀請，不視為要約，所有政府、政策信息均來源于官方披露信息，具體以實物、政府主管部門批準文件及買賣雙方簽訂的商品房買賣合同約定為準。如有變化恕不另行通知。 2. 因編輯需要，文字和圖片無必然聯(lián)系，僅供讀者參考； 3. 本資料制作時間為2020年8月。
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來自： 關隴之 > 《設計創(chuàng)意》
