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《我們的法蘭西歲月》，趙世炎在法庭上的燃情辯論，不僅讓當(dāng)場(chǎng)華工激動(dòng)地?zé)釡I盈眶，也讓我記住了這個(gè)叫李泓良的演員。 有一種演員，因?yàn)榻巧蝗擞涀 ?/span> 還有一種演員，因?yàn)榻巧蝗送洝?/span> 前者類型的演員有很多，許多大女主、大男主的電視劇，會(huì)專門為演員去制定角色。有不少人，因?yàn)橐粋€(gè)角色從此走上了星光大道，開(kāi)啟人生贏家模式。但也有一些演員，因?yàn)榻巧钊肴诵模層^眾忘記他本身的存在。 最近湯圓就發(fā)現(xiàn)一顆被淹沒(méi)的金子！——李泓良。 真正有實(shí)力的演員，不管演多么不起眼的角色，都能用演技使角色發(fā)出光芒，令人側(cè)目。作品好壞已經(jīng)無(wú)法撼動(dòng)他的表演，這是一個(gè)演員難得可貴的品質(zhì)。 今年年初，湯圓在江蘇出差，在地方頻道偶然間看到了一部劇《一樹(shù)桃花開(kāi)》，沒(méi)想到一看就欲罷不能了。老戲骨徐帆和王志文的首次搭檔已經(jīng)讓這部劇火花不斷，沒(méi)想到我卻被李泓良和藍(lán)盈瑩飾演的羅耀輝、盛開(kāi)夫婦完全抓住了心，對(duì)他們所遭遇的生活變故充滿了共鳴。 一提起國(guó)產(chǎn)的家庭劇，相信大家都會(huì)有劇情俗套、演員浮夸的印象，可是看《一樹(shù)桃花開(kāi)》的時(shí)候倒覺(jué)得如一股清流。尤其是李泓良飾演的羅耀輝這個(gè)角色經(jīng)歷了車禍后心理受到了嚴(yán)重創(chuàng)傷，能夠把這樣性格的人演得入木三分，卻并不顯得浮夸，李泓良展示出了他深厚的演藝功底，這個(gè)角色在劇中也難得的讓人感覺(jué)到“真實(shí)”、“恰當(dāng)”。 “恰當(dāng)”對(duì)演員來(lái)說(shuō)是一道難題 那么對(duì)于李泓良來(lái)說(shuō)，他對(duì)于人物塑造本領(lǐng)是通過(guò)自身不斷磨練形成的。 04年從中戲畢業(yè)的他，接受了四年的專業(yè)表演學(xué)習(xí)，深諳斯坦尼斯拉夫斯基的表演體現(xiàn)，先體驗(yàn)，再體現(xiàn)。他把每個(gè)角色都內(nèi)化成自己生命體驗(yàn)的一部分，通過(guò)體驗(yàn)別人的人生汲取養(yǎng)料，最終實(shí)現(xiàn)自己的表演夢(mèng)。每一次塑造人物的時(shí)候，他都會(huì)做好精致的案頭工作，把人物小傳做得十分仔細(xì)，充分理解人物的性格，把握人物脈絡(luò)，更好地體會(huì)其心理，塑造好角色。 在《一樹(shù)桃花開(kāi)》拍攝的過(guò)程中，李泓良能夠如此成熟得演繹該角色，除了自身的積累還要感謝徐帆和王志文兩位老師對(duì)他的幫助。在《一樹(shù)桃花開(kāi)》的拍攝中，在現(xiàn)場(chǎng)一向高冷的戲骨王志文老師會(huì)經(jīng)常給他開(kāi)小灶，帶著他研讀劇本、分析角色，和他一遍遍對(duì)臺(tái)詞，以求把角色塑造得更生動(dòng)、飽滿。嚴(yán)肅的王志文老師還總是夸他天生就是當(dāng)演員的料。而徐帆老師則更多是給予他生活中的關(guān)懷，在片場(chǎng)常常給“女婿”加餐，送飲料。兩位老師難得的偏愛(ài)，也是無(wú)形中對(duì)李泓良演技的認(rèn)可。 正是由于李泓良自身的努力和老師們的指點(diǎn)，才有這部劇中形象飽滿的羅耀輝。也正是由于各個(gè)演員的努力，才會(huì)有這部劇在播出期連續(xù)收視冠軍的成績(jī)以及網(wǎng)友一致的口碑之贊！ 再看他過(guò)往戰(zhàn)績(jī)，華麗麗的成績(jī)單，絕對(duì)屬于實(shí)力派 從最初的走紅的《士兵突擊》里的馬小帥，到《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》里的小書(shū)蟲(chóng)，《我的非常閨蜜》里的陳健，《我們的法蘭西歲月》里的趙世炎、熱播劇《推拿》里的曲芒來(lái)，《羋月傳》中的羋戎，再到《我不是李白》里的李響，《擱淺》里的米什卡……
李泓良塑造的角色跨度極大，基本沒(méi)有重復(fù)過(guò)。他就屬于第二種演員，為熒幕留下了大量精彩的角色，卻沒(méi)有留下自己的名字。對(duì)于這些角色的反差，李泓良說(shuō)：“我從來(lái)沒(méi)什么固定的風(fēng)格，這也是我引以為豪的地方。因?yàn)槲也皇窃谘葑约海以谒茉旖巧薄?/span> 在演《推拿》時(shí)，他飾演了盲人曲芒來(lái)，為了塑造這個(gè)角色，他刻意把自己隔離起來(lái)，為自己營(yíng)造一個(gè)孤獨(dú)的環(huán)境，去找到一種因自卑而自閉的人物感覺(jué)，為此還讓身邊的工作人擔(dān)心他患上了抑郁癥。 湯圓至今還記得《我們的法蘭西歲月》的趙世炎，在控訴法人無(wú)情剝削華人的時(shí)候，語(yǔ)氣平靜，但每個(gè)字都擲地有聲、令人震懾，沒(méi)有強(qiáng)大的臺(tái)詞功力支撐，很難有這種戲劇化的效果。 在《約會(huì)戀愛(ài)究竟是什么？》，李泓良飾演孫小符，表面看起來(lái)雖然不靠譜，但其實(shí)是個(gè)十足的妹控。他看到自己的妹妹為了自己那不爭(zhēng)氣的哥們受盡了情傷，于是借著酒勁，忍不住將自己的拳頭揮向了兄弟。 酒醉的細(xì)節(jié)神態(tài)處理的相當(dāng)?shù)轿?，純熟的演技搭配李泓良擲地有聲的臺(tái)詞，湯圓一下子就感受到了角色的爆發(fā)力，展現(xiàn)了角色更深一面的內(nèi)心——他不止是表面看上去的那般屌絲，實(shí)則也是有血有肉的血性哥哥，這個(gè)角色被李泓良演繹的栩栩如生，讓屏幕前的湯圓看得十分過(guò)癮！ 他的敬業(yè)與專注，也正是許多名導(dǎo)愿意和他再三合作的原因，合作了不下六次的康洪雷一直對(duì)李泓良的表現(xiàn)贊譽(yù)有加，夸他用心和認(rèn)真。李泓良自己也表示，康洪雷導(dǎo)演是他的伯樂(lè)，是他的良師益友。而與他合作《羋月傳》的鄭曉龍導(dǎo)演也很欣賞李泓良扎實(shí)的演技和認(rèn)真的態(tài)度！ 都說(shuō)影視圈是個(gè)浮躁的圈子，但李泓良卻一直保持低調(diào)，敬業(yè)樂(lè)業(yè)、認(rèn)認(rèn)真真地演戲，他已經(jīng)把演員這個(gè)職業(yè)當(dāng)作了自己的一種生活方式?！坝胁哦跃彾▽俅蟛?，有志而氣和斯為大智”他一直把這句話作為自己的座右銘，他不斷地通過(guò)一個(gè)個(gè)角色和書(shū)籍去修養(yǎng)自己，沉淀自己。 這樣的人，總是對(duì)演戲有一種執(zhí)著，這也是一種對(duì)自我的堅(jiān)持——只有耐心打磨，才能給觀眾最好的作品。他會(huì)從外部技巧和內(nèi)部技巧去塑造一個(gè)人物，會(huì)把他自己性格中的某一個(gè)部分夸張、放大，成就一個(gè)全新的人物。李泓良的朋友們，總是用一個(gè)“軸”字來(lái)形容他，因?yàn)樗麑?duì)自己、對(duì)演戲都太過(guò)較真，不演出心中的形象誓不罷休！ 就是這樣一個(gè)和自己較真的演員，現(xiàn)在還并沒(méi)有很多人記得他的名字，但是隨著時(shí)間的沉淀和一個(gè)個(gè)生動(dòng)人物的呈現(xiàn)，終有一天會(huì)有一個(gè)合適的角色照亮這顆沉寂的金子！
李泓良：《推拿》里我演了一個(gè)盲人曲芒來(lái)，他本身是一個(gè)先天盲，先天盲和后天盲其實(shí)并不一樣。先天盲從生下來(lái)就看不見(jiàn)，不像后天盲那樣突然間就看不見(jiàn)了，所以這對(duì)他心理上的影響并沒(méi)有那么大。然而這個(gè)盲人在劇中這個(gè)盲人群體中，有一種自卑、自閉的輕微病態(tài)的人物感覺(jué)。再加上他夾在了兩個(gè)女人中間，不知道該如何處理，所以他更多是一種無(wú)助、無(wú)奈的人物基調(diào)。其實(shí)那段時(shí)間里我不是真的抑郁，我是人為地回避一些和朋友、外界交流的機(jī)會(huì)。當(dāng)時(shí)在片場(chǎng)，除了和導(dǎo)演必要的交流，我盡量把自己隔離起來(lái)，呆在一個(gè)孤獨(dú)的環(huán)境里，想找到一種因自卑而自閉的人物感覺(jué)?？赡苓@樣的狀態(tài)影響到了劇組其他人，他們很多人都問(wèn)我是不是拍戲拍得抑郁了，其實(shí)不是的，是我自己人為地營(yíng)造這樣的人物感覺(jué)。
李泓良：說(shuō)到塑造人物的方法，首先肯定要講塑造人物的三要素：眼神、手勢(shì)和步態(tài)。但這些是建立在對(duì)劇本充分的了解以及精致的案頭工作（就是做好人物小傳）的基礎(chǔ)上的。當(dāng)你了解這個(gè)人物在規(guī)定情境下的脈絡(luò)之后，他在你心中的形象就會(huì)很具體，后面只要找對(duì)了這個(gè)感覺(jué)，人物自然而然就塑造好了。其實(shí)聲音塑造和形體塑造相對(duì)來(lái)說(shuō)不算很難，聲音塑造的難點(diǎn)就是年齡跨度，青年、中年、老年，不同的戲份會(huì)有聲音上的變化；形體上的塑造是需要找到一個(gè)舒服的形體感覺(jué)，并且保持住。我反而覺(jué)得性格的塑造會(huì)更難一些，因?yàn)槊總€(gè)角色我都不想演自己，自己怎么想就怎么演，我希望去塑造人物，根據(jù)他的規(guī)定情境和心理去表演。所謂的規(guī)定情境就是在這一刻之前所有發(fā)生的事情，包括他的性別、父母、家境等等。表演的時(shí)候就不能脫離規(guī)定情境，要想這個(gè)人物所想，說(shuō)這個(gè)人物會(huì)說(shuō)的話，做這個(gè)人物會(huì)做的事，這樣才能稱得上塑造了一個(gè)人物，而不是演了自己。
李泓良：我覺(jué)得演員是一種生活方式，其實(shí)每個(gè)職業(yè)，每個(gè)人都有屬于各自的生活方式。既然選擇了做演員，就選擇了這樣人物性格下的一種生活方式，它會(huì)給你帶來(lái)暢快、舒適、滿足，但同樣也會(huì)帶來(lái)壓抑、苦惱、郁悶等人生的辛酸苦辣。“有才而性緩定屬大才，有志而氣和斯為大智”這是我的親人送我的一句話，我時(shí)刻用這句話提醒自己、勉勵(lì)自己、安慰自己。我覺(jué)得自己的修為可能還不足，所以現(xiàn)在盡量讓自己心放緩一點(diǎn)，性和一點(diǎn)。其實(shí)演員是需要修養(yǎng)的，這也是為什么表演里最經(jīng)典的書(shū)籍是斯坦尼斯拉夫斯基的《演員的自我修養(yǎng)》，在這種生活方式下如何修養(yǎng)自己，是我們演員必須做的功課。
李泓良：舞臺(tái)是神圣的，作為一個(gè)演員會(huì)把舞臺(tái)看得特別崇高，它真的是一個(gè)很純凈、至高無(wú)上的地方。舞臺(tái)上的創(chuàng)作會(huì)比鏡頭前純粹很多，而且舞臺(tái)表演是即時(shí)的，一次性的，即使錯(cuò)了也不能重來(lái)，所以它可以稱之為藝術(shù)，它藝術(shù)性更高，更有價(jià)值。對(duì)我來(lái)說(shuō)舞臺(tái)是一個(gè)任何地方都不能比擬的圣地。從我走進(jìn)中央戲劇學(xué)院的那一刻起，其實(shí)我已經(jīng)在舞臺(tái)上了。我開(kāi)始慢慢接觸舞臺(tái)，了解舞臺(tái)。我在舞臺(tái)上生活、工作、創(chuàng)造，他是我創(chuàng)作的空間，是我生活的地方，所以怎么能不熱愛(ài)呢？他給我了精神上的需求，也滿足了物質(zhì)的需要，我的本領(lǐng)都是在舞臺(tái)上鍛煉出來(lái)的，我怎么會(huì)不愛(ài)它呢？很多演員都知道戲比天大，但現(xiàn)在究竟有幾個(gè)演員做到了呢？所以我希望能保持住對(duì)戲劇、對(duì)舞臺(tái)的敬畏，因?yàn)橛辛司次分?，我才能把自己放在一個(gè)對(duì)的位置，去做對(duì)的事情。
李泓良：對(duì)當(dāng)下的行業(yè)亂象，作為一個(gè)有操守的演員，我很無(wú)奈也很無(wú)助，但這就是現(xiàn)實(shí)，我只有去接受。我不是一個(gè)行業(yè)分析師，我不知道它的原由在哪，即使知道也是似知非知。但我相信社會(huì)在進(jìn)步，人類需要發(fā)展，藝術(shù)行業(yè)也是這樣，一切亂象和粗制濫造都是暫時(shí)的，我相信它們會(huì)有泯滅的一天。有一天我仰望天空，特別感慨原來(lái)可以看到的星星去哪了。因?yàn)楸本┦钦挝幕行?，做演藝這行的必須得在北京，北京的天空就是這樣經(jīng)常霧霾籠罩，但是我相信通過(guò)治理，它會(huì)慢慢變好，就像倫敦、洛杉磯一樣。在經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展的過(guò)程中，難免會(huì)產(chǎn)生像霾一樣的不好的東西，就像北京的天空一樣，文藝界上空也籠罩這樣一層霾，讓我們看不到本應(yīng)很亮的星。但我相信這是短暫的，我期待會(huì)有一陣風(fēng)，也許是暖風(fēng)，也許是涼風(fēng)，我相信一定會(huì)有一陣陣清澈的風(fēng)吹走這一片霧霾。我在等待一場(chǎng)酣暢淋漓的雨，讓雨滴把霧霾交還給大地，還我們一片晴空。
李泓良：我的確合作過(guò)很多老戲骨式的演員，他們每個(gè)人的特點(diǎn)都不同。舉幾個(gè)簡(jiǎn)單例子，王志文老師在戲上面，比較特立獨(dú)行，他對(duì)待劇本的方式非常專業(yè)，所以他在現(xiàn)場(chǎng)的氣場(chǎng)特別強(qiáng)大。正是因?yàn)樗龅搅吮热魏稳藢?duì)劇本都認(rèn)真，都專業(yè)，他做的工作比別人多，對(duì)人物角色理解比別人強(qiáng)，所以他在現(xiàn)場(chǎng)就很自信。再比如濮存昕老師，印象特別深的就是他手拿一串佛珠，有人問(wèn)他，濮老師您信佛啊，他的回答是“學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)”。他很平易近人，沒(méi)有架子，不像王老師在現(xiàn)場(chǎng)那么高冷，和人有距離感，濮老師說(shuō)話慢條斯理的，特別會(huì)做人，而且他對(duì)生活沒(méi)有那么高的要求。聽(tīng)制片人說(shuō)，他甚至沒(méi)要求飛機(jī)的頭等艙、商務(wù)艙，也不帶助理，后來(lái)還是劇組給濮老師請(qǐng)了一個(gè)助理。他對(duì)每一個(gè)人都很和藹可親，一點(diǎn)明星架子都沒(méi)有。合作過(guò)的老一輩的演員，讓我用幾個(gè)詞概括就是：專業(yè)、敬業(yè)、平易近人，有天賦、情商、智商都很高。 李泓良の人物小Tips 生日：1980年7月21日 星座：巨蟹座 身高：178cm 畢業(yè)院校：中央戲劇學(xué)院表演系 代表作品：《羋月傳》、《一樹(shù)桃花開(kāi)》、《推拿》、《大波》、《士兵突擊》、《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》
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