古代的詩歌發(fā)展到了唐朝，算是巔峰，有人統(tǒng)計過，唐朝之后，平均兩三年就會誕生一本唐詩選集。

而在這幾百本唐詩選集中，最具影響力的無疑是清朝蘅塘退士所編的《唐詩三百首》，俗話說“熟讀唐詩三百首，不會做詩也會吟”。

《唐詩三百首》是按詩歌體裁來劃分的，有五言絕句、七言絕句、五言律詩、七言律詩、五言古詩、樂府詩……

翻遍《唐詩三百首》，你會發(fā)現(xiàn)有一首詩很特別，因為它自成一卷，是全書中唯一一首“七律樂府”。

這首詩名為《獨不見》，又名《古意呈補闕喬知之》，作者是初唐詩人沈佺期。

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關(guān)于這首詩的爭議真的是太多了。

首先是它的標題，在郭茂倩的《樂府詩集》里叫“獨不見”，敦煌殘卷《珠英學(xué)士集》里，它又叫“古意”，《才調(diào)集》里又把它叫作“古意呈補闕喬知之”，到底哪個最準確，估計也就沈佺期自己才知道了。

再有一個就是它的體裁，宋人郭茂倩將其當成樂府詩收錄，但是明人何景明、薛蕙卻說它是“七律第一”，而《唐詩三百首》干脆為它單獨辟了欄目叫“七律樂府”，如今大多數(shù)人都默認它既是樂府也是律詩，這在唐詩中也是少見了。

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再說說這首詩的作者沈佺期，他是初唐和宋之問齊名的詩人。

宋之問雖然人品確實不咋地，但是他的才華卻是毋庸置疑的，“嶺外音書斷，經(jīng)冬復(fù)歷春”就是他的作品。

兩人之間曾有過多次對戰(zhàn)，最精彩的一次就是“彩樓之戰(zhàn)”，發(fā)生在長安郊區(qū)的昆明池，評委是一代才女上官婉兒。

當時的題目是《奉和晦日幸昆明池應(yīng)制》，其實兩人原本是不相上下，但是宋之問的結(jié)句“不愁明月盡，自有夜珠來”，比沈佺期的“微臣雕朽質(zhì)，羞睹豫章材”明顯高明多了，所以最后是宋之問勝出。

可這并不代表宋之問的水平就在沈佺期之上，兩人只能說各有千秋，明代陸時雍在《詩鏡總論》中曾這樣評價沈佺期“吞吐芬芳，安詳合度，亭亭整整，覺其句自能言，字自能語，品之所以為美”。

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現(xiàn)在再來看看這首詩，描繪了一個獨守空閨的思婦形象。

詩歌首聯(lián)通過描寫室內(nèi)的環(huán)境來反襯女主人公的心理活動。

“盧家少婦”是泛指富貴人家的媳婦，出自梁武帝蕭衍的《河中之水歌》，“洛陽女兒名莫愁……十五嫁為盧家婦”。

從“郁金堂”、“玳瑁梁”這些詞足以看出室內(nèi)陳設(shè)之華麗，思婦生活之優(yōu)渥。

然而物質(zhì)上的富足，卻彌補不了她內(nèi)心的空虛，梁上的海燕成雙成對，相依相偎，然而她卻獨自一人，形影相吊，兩相對比，思婦的愁苦之情便呼之欲出了。

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接著頷聯(lián)，場景從室內(nèi)轉(zhuǎn)到了室外。

女主人公聽著窗外陣陣的搗衣聲，望著簌簌飄落的葉子，恍然驚覺，又是一年秋至。她的丈夫已離家十年，歸期不定，她的心中怎能不惦念呢？

“寒砧”就是搗衣聲，在游子思婦詩中很常見，“長安一片月，萬戶搗衣聲”、“別館寒砧，孤城畫角，一派秋聲入寥廓”……

而“木葉”也是很悲涼的意象，寒砧陣陣，落葉蕭蕭，令女主人公難以成眠。

接下來的頸聯(lián)承接上聯(lián)，進一步渲染環(huán)境，突出思婦內(nèi)心的憂慮。

十年來丈夫戍守邊關(guān)，本就令她憂心，又斷了音訊，不知吉兇，此時她的心境已不單單是孤獨了，更添了一層憂慮愁苦。

漫漫長夜，思念不止，難以成眠。

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最后的尾聯(lián)，詩人直抒胸臆，是全詩情感的結(jié)穴之處。

明月灑下點點清輝，將流黃幃帳照得炫人眼目。

女主人公因為思而不見，愁苦到了極點，最后竟遷怒于明月，看似無理，實則進一步加深了她內(nèi)心的痛苦。

全詩層層遞進，多方面、多角度，淋漓盡致地抒發(fā)了女主人公思而不見的愁苦之情。

后世對這首詩的評價非常高，甚至認為是“唐人七律第一”，不知你們怎么看呢？

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