鋼筆字行書是富于動(dòng)感的書法形式。由于筆法的嚴(yán)謹(jǐn)性，鋼筆字楷書更傾向于規(guī)則性運(yùn)筆，按照既定的規(guī)矩完成每一筆畫的書寫，再按照約定的結(jié)體要領(lǐng)完成筆畫的組合，鑒于此，楷書不以追求動(dòng)感為目標(biāo)。恰恰相反，行書作品以崇尚動(dòng)態(tài)之美為基本要求。行書的筆畫書寫速度較快，靈動(dòng)性隨之增加;行書中圓弧筆廣泛運(yùn)用，筆法活躍;連帶和牽絲是行書有別于楷書的獨(dú)特運(yùn)筆方法，二者使行書筆畫珠聯(lián)璧合，左縈右繞。這些特點(diǎn)都決定了鋼筆字行書的動(dòng)態(tài)之美。

然而，動(dòng)態(tài)美僅僅是行書的表面屬性，變化美才是行書的本質(zhì)屬性。從楷書到行書，筆畫的寫法在變，結(jié)體的方式在變，章法的布局在變，這些都是顯而易見的。深層次的變化美表現(xiàn)在打破筆畫造型的常規(guī)，增添新的情趣;表現(xiàn)在改變結(jié)體的常規(guī)，謀求新的險(xiǎn)境;表現(xiàn)在創(chuàng)作書法作品時(shí)的因地制宜，靈活多變。

那么，鋼筆字行書如何追求變化之美呢？

其一，筆畫善創(chuàng)新，初顯變化美。所謂筆畫的創(chuàng)新，就是改變筆畫的常規(guī)寫法，打破其原有的書寫規(guī)矩。首先是改變筆畫性質(zhì)。在行書中，把橫豎撇捺等長筆畫縮為一點(diǎn)的寫法已然司空見慣。點(diǎn)畫本身具有簡(jiǎn)潔明快的特點(diǎn)，因此，這種改變?cè)黾恿俗值撵`動(dòng)性。其次，刻意拉長某個(gè)筆畫，使其居于突出位置，使字體舒展瀟灑;或者，刻意壓縮某個(gè)筆畫，使字體內(nèi)斂勁秀。第三，改變筆畫的彎曲程度，使字體動(dòng)感十足。

例字“技”，撇捺的寫法不同，顯現(xiàn)的韻味不同。第一個(gè)打破撇捺均衡的慣例，適當(dāng)伸展突出捺畫，全字看起來更顯娟秀瀟灑，具有一種陰柔之美;第二個(gè)變一波三折的長捺為反捺，簡(jiǎn)潔明快，彰顯出一種力量，給人一種陽剛之美;第三個(gè)把撇捺連帶為一體，草意甚濃，更具動(dòng)態(tài)之美。由此可見，創(chuàng)新筆畫是一項(xiàng)技術(shù)活，是硬筆行書體現(xiàn)變化之美的基本手段。

特別強(qiáng)調(diào)，創(chuàng)新筆畫要與書寫漏習(xí)相區(qū)別。日常書寫中，有人習(xí)慣于刻意把每個(gè)字的某些筆畫拉得很長，例如，喜歡拉長懸針豎，喜歡拉長末筆捺等，導(dǎo)致字的結(jié)構(gòu)比例嚴(yán)重失調(diào)，也造成作品的筆畫雷同感。這種寫法不可取。

筆畫創(chuàng)新應(yīng)適可而止。常規(guī)寫法源自于楷書，為大眾所認(rèn)可，是行書書寫應(yīng)遵循的基本規(guī)律。如果字字追求創(chuàng)新，反倒造成一種雜亂無章的感覺。在常規(guī)中添加部分創(chuàng)新，方能產(chǎn)生情趣四溢、活潑生動(dòng)的變化之美。

其二，結(jié)體敢造險(xiǎn)，成就變化美。和楷書一樣，鋼筆字行書結(jié)體的基本規(guī)律包括重心平穩(wěn)、點(diǎn)畫呼應(yīng)、伸縮讓就、主筆突出等等，這些規(guī)律在書寫時(shí)應(yīng)該貫徹執(zhí)行。所謂結(jié)體敢于造險(xiǎn)，就是改變筆畫之間的正常組合關(guān)系，造成一種奇險(xiǎn)獨(dú)特的結(jié)體狀態(tài)，使筆畫或偏旁之間達(dá)到一種新的動(dòng)態(tài)平衡。這種寓險(xiǎn)于平的結(jié)體布局，更能彰顯硬筆行書的變化之美。

對(duì)于獨(dú)體字來說，常規(guī)寫法是橫平豎直式，如果改變一下筆畫的寫法，斜切入筆，再因勢(shì)運(yùn)筆，使全字重心穩(wěn)定。我們發(fā)現(xiàn)，這種新的筆畫平衡會(huì)產(chǎn)生一種奇妙的效果，形成穩(wěn)中求險(xiǎn)的新境界。

例字“元”，常規(guī)寫法是上面兩橫平出，現(xiàn)在我們改變筆畫的運(yùn)行方向，使橫畫(首橫縮為一點(diǎn)，更顯靈動(dòng))向右上方運(yùn)筆，為了達(dá)成新的動(dòng)態(tài)平衡，豎彎鉤也相應(yīng)改變了運(yùn)行角度。全字看起來雖然奇險(xiǎn)，卻重心平穩(wěn)，彰顯了變化之美。

同樣，對(duì)于合體字來說，常規(guī)寫法是兩個(gè)偏旁正向相依?，F(xiàn)在我們?cè)黾右稽c(diǎn)藝術(shù)趣味，使左右(或上下)兩個(gè)偏旁一正一斜，或者使兩個(gè)偏旁一高一低，我們發(fā)現(xiàn)，新的偏旁組合雖陡增奇險(xiǎn)，卻活潑有趣。如果使兩個(gè)偏旁都取斜勢(shì)，或者上聚下離，或者下聚上離，借此改變常規(guī)書寫的聚合關(guān)系，也會(huì)產(chǎn)生平中見奇的變化之美?？傊?，把握好偏旁之間的傾斜角度，是合體字敢于造險(xiǎn)的關(guān)鍵。

例字“淺”、“汪”和“沼”同為三點(diǎn)水旁，但偏旁之間的組合方式不同。“淺”字左右偏旁頭部相聚，尾部疏離，“汪”字正好相反，頭分尾聚。兩個(gè)字的偏旁都沒有按照常規(guī)的正向相依組合，卻顯示出一種巧妙有趣的變化，更有藝術(shù)性?！罢印弊肿笥乙患?jí)偏旁之間是常規(guī)的平行組合關(guān)系，而右旁的兩個(gè)二級(jí)偏旁之間上傾下正，但傾而不倒，別有韻味。全字通過正斜變化，穩(wěn)中有險(xiǎn)，彰顯藝術(shù)情趣。

最后，同字多體態(tài)，落實(shí)變化美。上文所述的筆畫善創(chuàng)新和結(jié)體敢造險(xiǎn)會(huì)形成硬筆行書同字不同形、一字多體態(tài)的各種寫法，將變化之美落到實(shí)處。只要對(duì)筆畫的長短和角度進(jìn)行改變，或者對(duì)連帶和牽絲的連接方式進(jìn)行改變，對(duì)筆順進(jìn)行調(diào)整，對(duì)筆畫進(jìn)行合理省簡(jiǎn)，甚至對(duì)字的重心適當(dāng)調(diào)整，就能形成一個(gè)字的不同寫法，造就風(fēng)格多樣的變化之美。

例字“中”三種寫法風(fēng)格迥異。上面的'中”循規(guī)蹈矩，重心居于中豎線偏上位置，字體樸實(shí)無華;左面的“中”側(cè)勢(shì)斜上寫“口'，故中豎須偏右才能保持重心平穩(wěn)，重心也隨之右移，造型奇險(xiǎn)，別有情趣;右面的“中”以垂露收筆，中豎被“口”平均分割，引起重心下移，字體顯得穩(wěn)重厚實(shí)。可見，行書的變化之美最終將落實(shí)在同字不同形上。

下面的例字“中”將變化之美發(fā)揮到極致，可用于書法作品中。通過改變筆順，寫出了變化，提高了書寫速度，屬于行草乃至草書的寫法;豎畫的大幅度拉長猶如百米飛瀑，一瀉而下，暢酣淋漓。這樣的特殊寫法常用于調(diào)節(jié)章法布局和制造疏密對(duì)比。

綜上所述，通過對(duì)筆畫的創(chuàng)新再加工，對(duì)結(jié)體的欹正再造險(xiǎn)，對(duì)單字多種寫法的再嘗試，就能為自己的硬筆行書開辟一條在變化中前行的康莊大道。“問渠哪得清如許 ，為有源頭活水來?！庇欣碛上嘈牛写朔▽?，你的鋼筆字將會(huì)寫出新變化，提升新高度，創(chuàng)造新境界。