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盆景的“枯木”藝術(shù)

閑情偶的 2020-08-09

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“枯木”的藝術(shù)源遠(yuǎn)

人們對枯木藝術(shù)的欣賞，并不是近些年才興起的，枯木藝術(shù)形象的存在具有悠久的歷史，而在形成過程中古代文人墨客起到了極大的推動作用，且多借助繪畫、詩詞等體現(xiàn)枯木的藝術(shù)性。

與枯藝盆景相似的枯木藝術(shù)最早可追溯到新石器時代的木質(zhì)器物，其在發(fā)展過程中經(jīng)歷了木雕、根雕、枯藝三個階段，這是古代人們對枯木實物最藝術(shù)化的運用。

在詩畫藝術(shù)中，枯木意象最早出現(xiàn)在儒道經(jīng)典著作中，經(jīng)漢魏、隋唐的發(fā)展，枯木漸漸具有特定意味的文學(xué)形象，庾信的《枯木賦》、盧照鄰的《病梨樹賦》中的枯木意象對后人影響尤為深遠(yuǎn) 。

枯枝、枯干以柏類為主，由于松柏類樹木材質(zhì)較為耐腐，在藝術(shù)表現(xiàn)中主要表現(xiàn)枯枝、舍利干舞動美、線條的流暢感，因此兩者均呈現(xiàn)為流線型形態(tài)，但兩者的流線型表現(xiàn)在不同的空間：枯枝為平面流線型；舍利干的溝槽線條為多層次形態(tài)，溝中有槽或多條溝槽并行，為立體空間流線型。

爛面和舍利干相比，爛面的觀賞位置在于不規(guī)則的外形輪廓，對于內(nèi)部凹陷部位不要求太多的細(xì)節(jié)處理，因此爛面可以看似一個不規(guī)則平面。所依附的枯樁為完全枯亡的樹木，多具有一定特殊外形，可以為曲折的長形樁材，也可以為塊狀樁材，在形態(tài)方面主要為不規(guī)則線或面型；在空間表現(xiàn)中，活體樁材多隱藏于枯樁干內(nèi)，以枯樁外表的古木化來遮掩其幼態(tài)，因此附枯樁的空間表現(xiàn)主要為豎向的平面空間。

枯藝盆景的構(gòu)圖藝術(shù)

枯藝盆景屬于樹木盆景中的一種，因此在總體構(gòu)圖時需要依據(jù)樹木盆景構(gòu)圖原則進行創(chuàng)作。為了能夠展現(xiàn)枯藝盆景獨特的風(fēng)格，需要重點考慮以下關(guān)系。

1、藏與露的關(guān)系

藏與露關(guān)系的處理更多地運用在舍利干表現(xiàn)中，其比例關(guān)系需要在創(chuàng)作時根據(jù)盆景的構(gòu)圖及想要塑造的意境來確定。灰白色的舍利干、褐紅色的水線及濃綠的枝葉，三者在顏色、形態(tài)上存在較大的對比。神枝位于樹冠頂部或其他部位，其體積較小，在豐滿的樹冠綠枝中呈現(xiàn)出若隱若現(xiàn)的狀態(tài)，透露出含蓄的藝術(shù)氣息；而在干部表現(xiàn)一定面積的舍利干時，水線與舍利干迂回扭轉(zhuǎn)，在呈現(xiàn)舞動美的同時表現(xiàn)出有藏有露的藝術(shù)效果。在創(chuàng)作時樹干觀賞面舍利部分應(yīng)以“藏少露多”為指導(dǎo)原則，在少許遮掩中展示更多的盆景枯化美。

2、枯與榮比例關(guān)系

枯與榮的比例關(guān)系涉及盆景樹木后期的生長養(yǎng)護及在展示時留給欣賞者的第一印象。在創(chuàng)作枯藝盆景時，并不是樹木的枯化越多越好，枯亡部位在盆景展示中只是起到輔助作用，用來作為盆景的點綴，盆景更多展示欣欣向榮的一面，枯化達到一定程度會給人死氣沉沉的感覺，嚴(yán)重者也會威脅到盆景植物活體以后的生存?？傊?，在創(chuàng)作時最好能夠做到以少勝多，點綴即可。

3、動與靜的關(guān)系

動靜關(guān)系重點是將枯亡部分進行人為藝術(shù)處理，使其表現(xiàn)出強烈動感。例如，將枝進行枯木化，使其具有扭轉(zhuǎn)、寬窄、圓滑和扁平之分，和活體枝相比更具靈動感；或?qū)A滑的主干化為多個彎曲的線條來加強干的動感。舍利干盆景中的褐紅色水線與白色舍利干相互纏繞扭轉(zhuǎn)，爛面盆景中枯亡部位的卷邊等，都能體現(xiàn)動與靜的關(guān)系。