彈琶音時(shí)手腕可以略有一些動(dòng)作，因?yàn)槭种干煺馆^寬，手需要跟隨每個(gè)手指的彈奏作一些平面上的移動(dòng)。

大指作轉(zhuǎn)彎的動(dòng)作，手腕可升高一點(diǎn)，使大指容易通過(guò)，然后手腕復(fù)原。所以，手腕動(dòng)作略有一點(diǎn)波浪起伏，但需注意動(dòng)作不太突然，不太過(guò)分。

音階、琶音的聲音要彈得非常清楚是不太容易的，特別速度快的時(shí)候。在這個(gè)問(wèn)題上，手指獨(dú)立性應(yīng)該被強(qiáng)調(diào)。

不少人僅注意到手指觸鍵，而不注意手指彈完后的離鍵，這會(huì)影響聲音的清楚。

如果手指彈完后果斷地抬離琴鍵，就能使鋼琴機(jī)件的止音器猛然壓到震動(dòng)的琴弦上，聲音就明顯地中斷，彈出的聲音顆粒清楚。

所以，彈奏中應(yīng)同時(shí)注意兩個(gè)手指的動(dòng)作，當(dāng)一個(gè)手指彈下時(shí)，另一個(gè)手指同時(shí)抬起，象剪刀那樣。

如果彈完后手指還搭在鍵上，就會(huì)造成不清楚的效果，四指尤其應(yīng)該注意要抬起來(lái)。彈黑鍵也很容易發(fā)出含糊的聲音，黑鍵突出在鍵盤(pán)上，跟指尖很接近，往往容易順勢(shì)摸下彈奏，這樣彈出來(lái)的聲音，就會(huì)有異變。

一只穩(wěn)定而有力的手，對(duì)彈出均勻有力的聲音非常重要。但有人僅注意手指而忽略了手的作用。

手是各個(gè)手指的依靠和后盾，彈奏時(shí)手雖然沒(méi)有多少明顯的動(dòng)作，實(shí)際上通過(guò)手的內(nèi)部活動(dòng)積極參加與彈奏。

一只松松垮垮、上下顛簸的手，很難使手指彈出均勻和清楚的聲音。

手腕跳動(dòng)是一種最為有害的現(xiàn)象，它表明彈奏者手指獨(dú)立性很差，彈得稍久，就會(huì)使手腕和前臂酸痛而彈不下去。如果出現(xiàn)這種情況，需首先解決彈奏的基本方法問(wèn)題。

有人誤以為手腕的放松就是手腕的抖動(dòng)，這是根本不相干的兩回事。放松是指手腕內(nèi)部，并不需要通過(guò)動(dòng)作來(lái)讓人看到。

練習(xí)音階、琶音最好每遍能彈得持久一些，使手得到充分的連續(xù)活動(dòng)。在鋼琴技術(shù)訓(xùn)練中，持久練習(xí)很有用處，車(chē)爾尼通過(guò)他的練習(xí)曲集作品337和作品365說(shuō)明了這一點(diǎn)。

他要求彈這兩本練習(xí)曲每一首的每一小段，都反復(fù)彈奏若干遍到十幾、二十遍。

他在作品365的序言里這樣寫(xiě)到：“要根據(jù)所指定的次數(shù)去不間斷地反復(fù)彈奏每一段練習(xí)，經(jīng)驗(yàn)有說(shuō)服力地表明，學(xué)生能在很少的幾個(gè)月里達(dá)到純熟的程度，而如果他用通常的方法，要得到成就需消耗很大的辛勤和通過(guò)多種要求，并且要好幾年?！?/span>

車(chē)爾尼這樣說(shuō)似乎有點(diǎn)夸張，但其中也有道理。這個(gè)道理，對(duì)彈奏音階、琶音也同樣有用。而且反向練習(xí)還能增加彈奏中的趣味。