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酷夏來了 去哪里避暑消夏？ 在沒有空調(diào)沒有電扇的古代， 古人也有自己避暑休閑的生活方式， 他們或搖扇生風(fēng)； 或躲避鄉(xiāng)間暫做山野村夫； 或泛舟湖上采蓮弄荷； 或懸帆出海尋覓清涼 …… 總之，他們給現(xiàn)代人做了一些探索和嘗試，且活得清涼滋潤，不妨學(xué)學(xué)！ 宋 佚名 《槐蔭消夏圖》 ▼ 在盛夏的綠槐濃陰下，一高士袒胸赤足而臥，閉目養(yǎng)神，怡然自得，榻側(cè)置雪景寒林圖屏風(fēng)，條案上羅列香爐、蠟臺及書卷等物。此圖人物、床榻、條案、文房清玩刻畫入微，極富藝術(shù)表現(xiàn)力。 宋 佚名 《草堂消夏圖》 ▼ 約三兩好友，在林間茅屋中席地而坐，喝茶消暑，再愜意不過！ 宋 蘇漢臣 《荷塘消夏圖》 ▼ 該畫作畫風(fēng)工麗，筆墨柔潤，兩位仕女憑欄相望，塘中荷葉田田，岸邊煙樹迷離，清幽靜謐，景色宜人。在綠樹濃陰之下，賞荷談天，微風(fēng)拂來，好生涼爽！ 佚名 《采蓮消夏圖》 ▼ “接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅?！?夏日傍晚，泛舟湖上，采蓮賞荷，清涼的湖水豈能不降暑三分？ 明 仇英《竹梧消夏圖》 ▼ 尋一片幽靜的竹林，聽風(fēng)吹過竹葉的聲音，霎時(shí)間，涼爽由表及里！ 佚名《柳蔭高士圖》 ▼ 南宋《柳蔭高士圖》，畫中樹下一翁，席以豹皮，前置一手卷，一盞酒，老翁袒胸赤足，頭戴葛巾，所著也裲襠，雙目凝神下視，實(shí)已醺醺然微醉矣。從畫中服飾及坐具、酒具上看，顯然是畫晉人，后人據(jù)此推測為陶淵明。 元 劉貫道 《消夏圖》 ▼ 《消夏圖》畫的是一個(gè)種植著芭蕉、梧桐和竹子的庭園，其左邊橫置一榻，一人解衣露出胸、肩，赤足臥于榻上納涼。榻之側(cè)有一方桌，桌子與榻相接處斜置一樂器。榻的后邊有一大屏風(fēng)，屏風(fēng)中畫一老者坐于榻上，一小童侍立于側(cè)，另有兩人在對面的桌旁似在煮茶。屏風(fēng)之中又畫一山水屏風(fēng)，這種畫中有畫的“重屏”樣式，是五代以來畫家喜歡采用的表現(xiàn)手法，大大增強(qiáng)了畫面的觀賞性和趣味性。該畫的右方有兩名女子持長柄扇、攜包裹款款而來，儀態(tài)嫻靜文雅。 元 倪瓚 《涼亭消夏圖》 ▼ 倪瓚的畫如同他的人一樣有“潔癖”，畫面淡寂舒朗，天邊大雁飛過，近處樹下涼亭內(nèi)，兩人許是把酒言歡，或是談天說地，愜意！ 明 宋旭《美人消夏圖》 ▼ 此圖與上幅圖畫的場景極其相似，只不過這一幅更見畫中風(fēng)感，想必此地是極其涼爽的所在。 明 仇英《涼亭消夏圖》 ▼
仇英的綠水青山，讓人一眼看過去就覺得涼爽，青綠又是冷色調(diào)，作為消夏圖來講，再合適不過了。 明 文徵明 《納涼圖》 ▼
文征明的納涼圖頗有高士隱逸山間的味道。做一山野隱士，閑時(shí)趟趟河水，就地而坐，望山川樹木，聽泉間流水，心靜自然涼。 清 石濤 《江村消夏圖》 ▼
此幅《江村消夏圖》畫面前部有雜樹數(shù)株，間出以山石，一隱士高人坐臥其上，仰眺瞻望，似為作者本人之寫照。山后又有漁村茅屋數(shù)間，淡墨勾勒，隱約山水之間。這一切正如作品上的石濤題詩：“水郭江村首夏涼，綠蔭深處舊茅堂，新茶嫩筍消閑日，更愛荼靡落雪香?！?/span> 清 袁江 《驪山避暑圖》 ▼
驪山的地勢成就了它的陰涼，畫中雖難以見清晰人影，但畫中就山勢而直聳云霄的亭臺樓宇，想必人都在里面避暑了。 清 王云 《秋亭納涼圖》 ▼
秋亭建造精巧，工藝脫俗，周圍樹木環(huán)抱，綠蔭婆娑，環(huán)境幽雅，是盛夏乘涼的好地方。 清 龔賢 《濃蔭消夏圖》 ▼
既是濃陰，樹木蔥郁，避免陽光直射，自然涼快，畫中不見人，想必都在屋中避暑去了。 清 王翚 《桐蔭消夏圖》 ▼
這幅《桐蔭消夏圖》是王翚傳世作品中最為精彩的力作之一。畫中的山石主要以墨筆畫成，點(diǎn)畫離披，郁茂沉古，筆法松秀，墨色滋潤，干凈明潔。畫面的遠(yuǎn)山，布置得非常貼妥自然，設(shè)色亦極其見功力。他把青綠重色設(shè)得渾厚而典雅，是王翚山水中的一幅成功之作。 清 金廷標(biāo)《蓮塘納涼圖》 ▼
《蓮塘納涼圖》描繪唐杜甫五律《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨》二首之一的詩意。原詩句有“竹深留客處，荷凈納涼時(shí)。公子調(diào)冰水，佳人雪藕絲”兩聯(lián)句，圖中景物與詩意相結(jié)合。此畫筆墨工細(xì)，人物動(dòng)態(tài)幽閑自在，衣褶用濃墨勾勒，略似折蘆描法，起伏轉(zhuǎn)折，回腸蕩氣，筆勢流暢。其布景簡潔，設(shè)色雅淡，山石似用小斧劈皴，鋒棱多姿，墨色富有層次，別具一格。 清 鄧文舉《焦蔭納涼圖》 ▼
芭蕉葉大，最宜乘涼，樹下擺上長案，撿兩本愛讀之書，實(shí)為人生樂事。 /////////
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