我們很難用好壞定位一部電影，因為一千個人眼里，會有一千個哈姆雷特。

但是如果有部電影讓你的心緒一直跟著走，從舒緩到擰巴，從紛亂到揪扯，讓你在看的時候會開懷大笑，也會黯然神傷，還會扼腕嘆息，那么這就是好電影，值得去關注和咂摸。

比如新近上映的國產(chǎn)電影《一出好戲》。

電影是藝術的表現(xiàn)，藝術又用于表現(xiàn)生活的，尤其是顛覆性的劇情設置，在貌似荒誕的背后，往往蘊藏著更多的表達訴求。

故而這種荒誕只是一個平臺，安放著古老而深沉的東西，比如人性和愛情，比如瞬間和永恒，在你方唱罷我登場的零亂中，一次次刷新我們的思維。

影片很巧妙地把荒誕放置于現(xiàn)實的背景板下，用意外事故收攏了一群的人，并將他們棄置在孤島上。

當人們最終發(fā)現(xiàn)無力回天，徹底臣服于絕望時，暴力、奸詐和欺騙居然迅速崛起，席卷整個生態(tài)。

普通的人們被挾裹其間，根本看不見曾經(jīng)的美好和溫暖，強權和陰謀摧毀了他們所有的勇氣和自信，大家被動地參與掙扎、沖突和反轉，繼而演繹出許多匪夷所思的情節(jié)。

是啊，當自己的人生突然被清零，會是什么樣的體驗？我們沒有身處其中，無法感知他們的恐慌和糾結，也沒有理由指責他們的怯懦與背叛。

每個人生都有太多不完美，可以重新選擇時，誰都會竭盡全力不甘人后，可是采取的途徑和方式，則會清晰顯露出人性的底色。

從司機小王到公司張總，從哥哥馬進到弟弟馬小興，先后在混沌的形勢下各領風騷。

他們或者利用規(guī)則明搶暗奪，利用資源囤貨居奇，或者利用信息投機取巧，利用輿論瞞天過海，諸多標志性的運作，如同巨浪一樣拍打著的礁石，漸次展露出事情本身嶙峋的模樣。

在苦苦追尋中，他們有的成功，有的失敗，也有的無限接近成功。

在旁觀者看來，這些人物形象和經(jīng)典語言，無疑代言著各自的群體心態(tài)，仿佛就在我們觸手可及的身邊，鮮活得呼之欲出。

有人的地方就有江湖。

江湖的風起云涌和風平浪靜，不會受到任何一個人的控制，卻源自于每個人的參與。哪怕只是小人物，只是符號式地存在和路過，他們的努力也會被一一回報，一一檢驗。

顯然，每個人都被自己的視野和品性固化了格局，哪怕絕境下的孤注一擲，也無法實現(xiàn)心性的完全超越。

因此，他們走不出人性的束縛，就像難以走出這座孤島。

盡管影片中多次出現(xiàn)善惡雜念的交錯往復，甚至在角色內心呈現(xiàn)出張皇的曲線，仍然是貌似飄忽的潮汐風向，最終不知不覺地回歸于本真。

我想，這大概是影片傳遞給我們的直觀訊息吧。

在生存面前，物質肯定起決定性作用，亂花漸欲迷人眼時，很多東西沒人看見，也沒人聽見，哪怕是振聾發(fā)聵的汽笛聲，也會被詭異地忽略。

叢林中，孔武者會用野蠻征服，心機者會用策略謀取，阿諛者會用尊嚴交換，而堅守者往往被拋棄和孤立。

當物質在爭斗和妥協(xié)后達到平衡時，礁石上的小草會悄然探出頭來，不動聲色地打量著每一段人生。

青山遮不住，畢竟東流去。鏡頭下的小草映射著不遠處的森林，充滿寓意的對比，由此更加耐人尋味。

影片的信息量很大，導演展示了很多混亂和荒唐，卻始終沒有動搖親情和愛情的根基，這大概是影片的底線吧。

在人性迷失，喪心病狂的時候，親人的呼喚依然可以穿越生死，壓倒一切；

在流言橫飛，私德淪陷的節(jié)點，受傷的愛人仍然可以流淚哭喊：

——讓我再相信你這個騙子最后一次！

雖然這些橋段可能會淡化悲愴和真實，削弱劇情的沖擊和震撼，但是從面向大眾的藝術產(chǎn)品上說，導演的收放有度，正是對全民公德的尊重和捍衛(wèi)。

導演黃渤是名演員，歌手，也是公認的高情商公眾人物。

《一出好戲》是他的處女作，他擷取的故事從隕石墜落，到孤島求生，再到大千世界，通篇采用嬉笑怒罵的春秋筆法，帶給我們一幕幕關于出世和入世的白描動漫。

我起初是抱著喜劇的心態(tài)去欣賞，可是隨著不斷被代入，感受到了越來越強勁的張力。

影片沒有運用開放式的結局，然而他用荒誕催化出來的深度思考，一定會在很長時間里余音繚繞，充滿嚼頭。

從這個角度上說，真的可以定義為一部好影片。

圖|來源于《時光網(wǎng)》