而當(dāng)今“新中式”概念的提出，又該以何種意義加以詮釋？

要探究現(xiàn)今新中式的風(fēng)格，對(duì)中式家具發(fā)展歷史的追根溯源都是必不可少，縱觀影響現(xiàn)代中式家具風(fēng)格的歷史節(jié)點(diǎn)，無(wú)外乎唐宋明清。

僅當(dāng)時(shí)而言，不論是哪朝哪代，在形成現(xiàn)有認(rèn)知風(fēng)格之前，家具造型必然沿襲前朝審美，而如何打破固有的印象自成一派，這個(gè)問(wèn)題與當(dāng)下探究“新中式”的命題不謀而合。

提到唐朝家具，其寬大厚重的特點(diǎn)與當(dāng)時(shí)皇室引起豐肥濃麗的社會(huì)審美有著息息相關(guān)的聯(lián)系，女子體態(tài)豐滿，富貴華麗，為與其風(fēng)情相襯，其家具也形成了富麗堂皇的奢貴風(fēng)格。

而宋式家具一反前朝奢靡，形成了獨(dú)特的簡(jiǎn)雅之美，也與當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)所倡導(dǎo)的儉樸作風(fēng)密切相關(guān)。

正是自上而下的審美變遷，形成了每個(gè)朝代不同風(fēng)格面貌，獨(dú)具特色的“中式家具”，一句話概之，正是能夠引起群眾普遍認(rèn)同的審美，才能塑造出獨(dú)樹(shù)一幟的“中式家具”。

雖然需要得到大眾認(rèn)同的審美才能推導(dǎo)出新中式的定義，但就現(xiàn)今國(guó)際交流越發(fā)頻繁的環(huán)境下，人們的審美不再像以往古人一樣有著集體認(rèn)同感， 開(kāi)放的環(huán)境讓個(gè)體對(duì)美的理解也很難會(huì)出現(xiàn)趨同的走向。

個(gè)性化家具和定制體驗(yàn)成為一類社會(huì)群體的選擇，也形成當(dāng)下新中式風(fēng)格的雛形：兼容并蓄，百花齊放。

打個(gè)比方，這就像是一道搭配題，以中國(guó)傳統(tǒng)家具風(fēng)格為主，海外的家居裝修風(fēng)格為輔，只要在大眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的前提下，每個(gè)廠家都可肆意發(fā)揮。

歐式簡(jiǎn)約風(fēng)格與宋式家具的搭配，唐代家具與波西米亞風(fēng)格的融合，雕花技藝、龍鳳象征在家居裝飾上的應(yīng)用......