喬治·布拉克是法國(guó)畫(huà)家。與畢加索早期作品屬印象派和野獸派。與畢加索合作，直到1914年，共同發(fā)起立體主義繪畫(huà)運(yùn)動(dòng)。最早將字母糅合進(jìn)繪畫(huà)，將顏料與沙子混合作畫(huà)和使用拼貼畫(huà)法。晚年作品包括靜物畫(huà)和風(fēng)景畫(huà)，風(fēng)格漸趨現(xiàn)實(shí)主義。他的影響實(shí)際上并不比畢加索小。并且，“立體主義”這一名稱(chēng)還是由他的作品而來(lái)。

1905年在參觀了秋季沙龍之后，他對(duì)野獸派繪畫(huà)產(chǎn)生濃厚興趣，遂在以后兩年中參加了野獸派繪畫(huà)運(yùn)動(dòng)。不過(guò)，他的作品卻以其“安祥如歌一樣”的基調(diào)，與那種色彩強(qiáng)烈、筆法奔放而令人興奮的地道的野獸派作品風(fēng)格迥異。之后遇到了對(duì)他的藝術(shù)起了關(guān)鍵作用的畢加索，這兩位偉大畫(huà)家的協(xié)作史也就是立體主義的早期發(fā)展史。直到1914年，他們倆親密合作，創(chuàng)造出自“文藝復(fù)興”發(fā)明透視法以來(lái)的最具革命性的視覺(jué)藝術(shù)風(fēng)格。在生命的最后幾年，他創(chuàng)作了兩組驚世駭俗的系列作品，即《畫(huà)室》和《黑鳥(niǎo)》，終被尊崇為20世紀(jì)的法國(guó)繪畫(huà)大師。對(duì)其早期繪畫(huà)影響最大的是塞尚和畢加索。他拋棄了印象主義和當(dāng)時(shí)富于裝飾性曲線的野獸派風(fēng)格，減少了過(guò)度的色彩，以追求橫貫整個(gè)畫(huà)面結(jié)構(gòu)的最大緊湊性。他對(duì)立體主義運(yùn)動(dòng)早期的大多數(shù)重要的技法“發(fā)明”都作過(guò)貢獻(xiàn)，第一個(gè)在畫(huà)面上使用了文字和油彩刷，引進(jìn)了模仿木紋和大理石紋的過(guò)渡法。在顏料里摻進(jìn)沙子和其它成分以產(chǎn)生各種肌理效果，最后又發(fā)明了貼紙法。在材料技法試驗(yàn)上花費(fèi)了極大的精力。他被公認(rèn)為本世紀(jì)最重要、最具革新精神的靜物畫(huà)家 。

布拉克對(duì)20世紀(jì)西方現(xiàn)代派藝術(shù)的影響力是很大的。畢加索把他和詹姆斯·喬伊斯并列，稱(chēng)他們是當(dāng)代“兩個(gè)最費(fèi)人猜疑卻又人人都能了解的人”。

布拉克立體主義繪畫(huà)《曼陀鈴》

這幅畫(huà)的生命力便是由兩種不同方向的運(yùn)動(dòng)所派生：一是向上的運(yùn)動(dòng)；一是旋轉(zhuǎn)的運(yùn)動(dòng)。畫(huà)中的色彩，仍象他早期作品的色彩那樣簡(jiǎn)單，不過(guò)，在不失其純樸特質(zhì)的基礎(chǔ)上，顯得更加明快和富于變化。

1908年布拉克與杜菲一起到塞尚的故鄉(xiāng)埃斯塔克畫(huà)風(fēng)景。

他一掃過(guò)去奔放的色彩代之以灰褐和灰綠色調(diào)與抽象的幾何形體描繪自然景色，開(kāi)始了他立體派的繪畫(huà)探索。

布拉克立體主義繪畫(huà)作品《單簧管》

布拉克作于1913年的《單簧管》，是他的拼貼代表作。在這里，客觀的物象與主觀創(chuàng)造的成分相互融合，從而產(chǎn)生一種雖使人意外卻又令人信服的造型價(jià)值和親切感。

立體主義繪畫(huà)作品《桌上的白蘭地酒瓶和吉他》

《桌上的白蘭地酒瓶和吉他》是布拉克的經(jīng)典之作，屬于布拉克“桌子”系列中的一件，布拉克常以桌子上的靜物為題材，從他開(kāi)始立體主義的藝術(shù)探索開(kāi)始，這一題材就不斷出現(xiàn)在他的繪畫(huà)中。