之前的文章中，我們說(shuō)到了解縉的悲慘仕途。解縉一生滿腹才華，卻注定宦海浮沉，不得善終。這是時(shí)代的悲哀，歷史的悲哀。但是這樣一個(gè)令人痛惜的結(jié)果仍然不能阻擋他所散發(fā)出的光和熱——他，不僅是大明的名臣，亦是這個(gè)時(shí)代書(shū)壇和文壇的風(fēng)華。

歷史會(huì)永遠(yuǎn)記得他的身份。

解縉

我們的文章既然是以書(shū)脈的傳承為主要線索，那么我們還是要專門(mén)拎一下解縉的書(shū)法成績(jī)的。解縉在明初書(shū)壇上屬于非常特別的人物，他不僅在政壇上有過(guò)短暫的輝煌，亦是名噪一時(shí)的宮廷書(shū)法家。這里我們要注意一下明代書(shū)法發(fā)展的環(huán)境：公元1368年，元朝滅亡，明太祖朱元璋建立明朝，雖也有楊維楨、危素等大家由元入明，為明代書(shū)壇增添光彩，但這時(shí)候的書(shū)風(fēng)基本上是籠罩在元人書(shū)風(fēng)之下的。

于是，博采眾長(zhǎng)而又各體皆善的解縉出現(xiàn)了。恰到好處地推了明代書(shū)風(fēng)一把。

作為明初非常重要的一位書(shū)家，解縉自幼受家學(xué)的熏陶，他的父親解開(kāi)，一心從事辦事、著述、辦學(xué)培養(yǎng)人才，母親高氏亦是出身于書(shū)香門(mén)第的大家閨秀，通詩(shī)書(shū)、也解音律。解縉幼時(shí)習(xí)書(shū)，自然也多虧了父母的幫助。除了父母之外，解縉的兄弟伯父等一干親眷，也無(wú)不是飽學(xué)之士。在這樣的家庭環(huán)境影響下，小解縉的書(shū)法沒(méi)兩把刷子也對(duì)不起觀眾啊！所以，在解縉還很小的時(shí)候，他作書(shū)就已經(jīng)習(xí)得了晉唐書(shū)法的精髓。

他自己也這樣滿懷自豪感地歌頌自己的家庭環(huán)境：“我家不與世俗同，弟兄伯叔聯(lián)簪組。滿堂賓客皆雄奇，新吟健筆爭(zhēng)蜂午。”

解縉的仕途經(jīng)歷也為他的書(shū)法進(jìn)步提供了良好的條件。解縉考中進(jìn)士后，因有才且善書(shū)成為最年輕的翰林院“實(shí)習(xí)生”，也因此結(jié)識(shí)了許多當(dāng)時(shí)的一流文人，大家除了一塊吟詩(shī)作賦外，解縉在書(shū)法上自然也深受他們的影響，其中中書(shū)舍人詹希元就對(duì)他的影響很大。解縉自己就說(shuō)：“稍聞筆法于詹希元，惜乎工夫未及，草草度時(shí)，誠(chéng)切自愧赧耳?！笨梢?jiàn)小解同志在詹希元面前還是相當(dāng)自謙的。至于后人說(shuō)解縉于詹希元是“青出于藍(lán)”，也恰好證實(shí)了二人之間有這么一種亦師亦友的關(guān)系。而詹希元又得于康里巎巎與饒介頗多，因此解縉對(duì)這一路書(shū)脈是有傳承的?！睹讲亍分杏终f(shuō)解縉對(duì)危素、周伯琦等人之法也有涉獵；此外，又說(shuō)解縉對(duì)趙孟頫頗有崇拜之意，可見(jiàn)解縉的取法還是相當(dāng)廣泛的。

解縉受詹希元等宮廷書(shū)家影響，其書(shū)風(fēng)自然留下宮廷的烙印。洪武七年（1374年），太祖朱元璋設(shè)中書(shū)舍人一職，主要負(fù)責(zé)繕寫(xiě)的工作，也就是奉旨寫(xiě)寫(xiě)書(shū)籍、冊(cè)寶、圖書(shū)、冊(cè)頁(yè)等，于是端莊嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男】汶S之興盛，很好地起到了為宮廷服務(wù)的作用。到了永樂(lè)年間，這種臺(tái)閣體更是風(fēng)靡一時(shí)，成為文人書(shū)家爭(zhēng)相效仿的一種規(guī)范化書(shū)體。

作為有明一代的第一位內(nèi)閣首輔，名噪一時(shí)的宮廷書(shū)家，小楷書(shū)當(dāng)然是解縉的“拿手好菜”。他的小楷下筆圓潤(rùn)純熟，全然是學(xué)得一派右軍風(fēng)姿。相傳解縉曾有小楷《黃庭經(jīng)》，頗有王羲之風(fēng)，可惜并未流傳下來(lái)，如今我們也只能透過(guò)王世貞的評(píng)價(jià)來(lái)想象了：“今此紙小楷《黃庭》，全摩臨右軍筆，婉麗端雅，雖骨骼稍遜，卻不輸詹希元、陳文東也?！崩顟?yīng)楨也曾贊解縉小楷“筆法精麗，深有晉人風(fēng)致”，可以想象，他的小楷，比之明代臺(tái)閣體代表沈度等人，也是分毫不差的。而“臺(tái)閣體”作為宮廷文字，雖然在藝術(shù)個(gè)性上稍受限制，但是總的來(lái)看對(duì)于小楷的規(guī)整和發(fā)展都是具有相當(dāng)重要的作用的。

臺(tái)閣體“代言人”沈度

解縉的行書(shū)和其小楷一樣，沒(méi)有留下什么傳世作品，所以后世也難以認(rèn)定他形成了鮮明的個(gè)人風(fēng)格，倒是他的草書(shū)頗具個(gè)性，使他于臺(tái)閣體外另立門(mén)戶，奠定了其在明代書(shū)壇的不朽地位。

解縉的草書(shū)出唐入晉，對(duì)二王至“顛張醉素”之書(shū)都涉獵頗深，他任性恣肆的狂草書(shū)尤有顛張醉素之風(fēng)。《自書(shū)詩(shī)卷》和《游七星巖詩(shī)》等都是他草書(shū)的代表，這兩件作品都作于他四十歲以后。此時(shí)的解縉書(shū)藝已臻至成熟自化，用筆縱橫超逸，奔放灑脫。點(diǎn)畫(huà)出規(guī)入矩，絕無(wú)草率牽強(qiáng)。全篇一氣呵成，神氣自備，充分顯現(xiàn)了解縉駕馭筆墨的功力。

解縉《自書(shū)詩(shī)卷》局部

解縉《游七星巖詩(shī)》局部

當(dāng)然，在明初總的來(lái)說(shuō)有些規(guī)矩沉悶的政治、藝術(shù)環(huán)境下，解縉的草書(shū)也是飽受爭(zhēng)議的。褒揚(yáng)他的人，贊他一句“翰墨奔放”；而反對(duì)的呢，則說(shuō)他滿紙鬼畫(huà)符簡(jiǎn)直沒(méi)有章法可言。其實(shí)，他的草書(shū)正與他的為人有異曲同工之妙，過(guò)于任性恣肆、鋒芒畢露，雖把文人骨子里的一通浪漫發(fā)揮到了極致，卻也最終為自己招致了殺身之禍。

解縉一生，自年少起便才華橫溢，下筆不能自休。他的詩(shī)現(xiàn)存五百余首，其古體歌行氣勢(shì)奔放，想象豐富，頗似他的“偶像”李白，而律詩(shī)絕句，亦有一種濃濃的唐人之風(fēng)。

“繁昌峽前風(fēng)阻客，逆浪牽船滯行色。

坐數(shù)歸船疾如箭，俄頃飛帆浪中沒(méi)。

我非尋常流宕人，等閑不遇閒悲辛。

讀書(shū)學(xué)得萬(wàn)人敵，直將富貴輕埃塵。

君不見(jiàn)當(dāng)壚逸才題駟馬，不如安石濟(jì)天下。

古來(lái)豪杰為世出，肯逐青牛度關(guān)者。

丁寧北風(fēng)且少停，會(huì)看一舉登玉京。

未把升沉問(wèn)聃尹，欲共姬周論治平。

不須對(duì)此嘆坎坷，世事到頭須勘破。

成功他年拂衣歸，直向東山日高臥?！?/p>

——解縉《繁昌阻風(fēng)》

解縉的文章，亦是雅勁奇古，極具個(gè)性特色。政論文更是直抒胸臆，氣勢(shì)逼人，從把極為愛(ài)重他的朱元璋給生生寫(xiě)毛了便可見(jiàn)一斑……

當(dāng)然，解縉在文學(xué)領(lǐng)域上最為人稱道的，還是對(duì)于《永樂(lè)大典》的主持編纂。之前的仕途經(jīng)歷中我們說(shuō)到，解縉做了朱棣身邊的“文化宣傳部長(zhǎng)”，除了受命為皇家歌功頌德、粉飾太平之外，他也領(lǐng)了一些對(duì)自己的人生、甚至對(duì)整個(gè)世界都頗有意義的工作，就比如修《永樂(lè)大典》。

在世界文化史上，《永樂(lè)大典》（初名為《文獻(xiàn)大成》）是世界上編纂最早、規(guī)模最大、內(nèi)容最為廣泛的百科全書(shū)，比《大英百科全書(shū)》早300多年。全書(shū)共計(jì)正文22877卷，凡例、目錄60卷，裝訂成11095冊(cè)，約3.7億字，內(nèi)容涉及面十分廣，輯入經(jīng)、史、子、集、釋藏、道經(jīng)、北劇、南戲、平話、醫(yī)學(xué)、工技、農(nóng)藝等各類著作七八千種，為我國(guó)規(guī)模最大的一部類書(shū)，上至先秦，下到明初，包宇宙之廣大、統(tǒng)古今之異同，已經(jīng)成為中華文化一個(gè)重要的符號(hào)。這大概，是解縉對(duì)于歷史文化發(fā)展中最重要的功績(jī)了吧。

《永樂(lè)大典》

作為明朝的三大才子之一，雖然一生宦海沉浮的解縉對(duì)于詩(shī)書(shū)文章投入的精力有限，但這不能磨滅他在書(shū)壇、文壇上所取得的成就與影響。而他的詩(shī)文、書(shū)法也正如他的為人一樣，值得我們?cè)诼L(zhǎng)歲月細(xì)細(xì)地品味。

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