上中學的時候，我就知道中國現(xiàn)代女作家丁玲提出的“一本書”觀點，其要義是指一個作家必須寫一部立得住、傳得下去的書，要有一本足以支撐自己的書，即作品不能光圖數(shù)量而忽視質(zhì)量。丁玲諄諄告誡文學青年：寫文章不是要多，而是要好。

顯然，文學藝術(shù)創(chuàng)作作為一種特殊的精神生產(chǎn)，它有不同于一般物質(zhì)生產(chǎn)的特殊要求，優(yōu)秀的作品應該是充分顯示獨特藝術(shù)個性的不可重復的“原創(chuàng)”。

后來我又從書上讀過這樣一則故事，說有一位男作家被邀請參加筆會，坐在他身邊的是一位匈牙利年輕的女作家，她衣著簡樸，態(tài)度謙虛。男作家認為她不過是一個不入流的作家而已。于是他問：“小姐，你是專業(yè)作家嗎？”“是的，先生?！薄澳敲?，你有什么大作發(fā)表嗎？”“我只寫寫小說而已，談不上什么大作?！蹦凶骷腋幼C明了自己的判斷。他得意地說：“你也是寫小說的，那我們算是同行了。我已經(jīng)出版了339部小說，請問你出版了幾部？”“我只寫了一部?！蹦凶骷冶梢牡貑枺骸班?，你只寫了一部小說？那能否告訴我這部小說叫什么名字？”“飄?！迸骷移届o地回答?？裢牡哪凶骷翌D時目瞪口呆。這位女作家的名字叫瑪格麗特.契爾，她一生只寫了一部小說?，F(xiàn)在，全世界的人們大都知道她的名字，但那位自稱出版過339部小說的男作家的名字卻已無從查考了。

從丁玲的“一本書主義”和后面的那個故事，我們是否從中悟出一個道理：一個人一輩子要想真正做好一件事是何等不易！而如果能真正做好了一件事又是多么的令人開心快樂！

聯(lián)想到當下的音樂世界，每個人都喜歡唱歌，但是不是每一個人都能把歌唱好，這就是一個值得討論的話題。其實，我們從媒體上看到各種歌唱大賽絡(luò)繹不絕，但真正成為一個歌手卻非易事，他們不僅需要嫻熟掌握演唱的各方面技能，而且還要臨場有良好發(fā)揮。比賽到最后，只有將一首作品演繹得恰到好處，才能贏得評委的高分，一舉奪魁。

或許有些喜歡較真的朋友會說，那是參加比賽，你沒有金剛鉆就別攬那瓷器活唄。我們唱歌是自娛自樂，管那么多干啥？振振有詞的背后似乎顯得開通與豁達。殊不知，娛樂往往維系娛己和娛人兩個方面，除非是一個人閉門造車，否則大家在一道卡拉OK的時候，能不顧及“聽眾”的感受嗎？！

類似這樣的現(xiàn)象，我在學習器樂的時候就經(jīng)常遇到，很多琴友貪多嚼不爛地學了許多的獨奏曲，說起來什么曲子都會演奏，但要讓其當眾正兒八經(jīng)地演奏的時候，不是音準出錯，就是節(jié)奏把控不對，更糟糕的是往往在某些技巧難度較大的樂句上生生卡殼，至于演奏的完整性和音色、韻味，以及二度創(chuàng)作的獨特風格那就甭說了。這就是人們常比喻做事不認真的“二胡糙子”。

記得有一位聲樂老師曾說過這樣一句話：唱歌無非就是扣字。仔細想一下，從某種角度琢磨還確實是這樣。一首完整的歌，如果你想把它唱好，就必須把每一個字唱好、唱到位，正所謂字正才能腔圓。這雖然是一個細節(jié)問題，但只有把細節(jié)做好了才能體現(xiàn)整體的美，才能真正地唱出那首歌的味道。眾所周知，唱歌是一門學科，在沒有經(jīng)過正規(guī)系統(tǒng)訓練時，在一點方法也沒有的情況下，憑著自己的大白嗓子扯著喊，高音上不去硬頂，低音下不來猛壓，可以想象那種情況下唱出來的歌會是個什么狀態(tài)？

我們暫且撇開正規(guī)練聲環(huán)節(jié)不說，就唱歌的學習過程而言，其實作家丁玲的“一本書”觀點很值得借鑒，而那個男作家與女作家對話的故事更是耐人尋味。最起碼在認知上，要建立循序漸進和厚積薄發(fā)的意識，除去演出任務之外，平常只選擇一首適合自己演唱的作品，哪怕是模仿學唱，也要精雕細琢，精益求精，力求從形似到神似。同時通過這首作品深度打磨演唱技巧，直至熟能生巧且能舉一反三。屆時即便需要拉出來溜溜，也可以有自己的“保留曲目”。

總之，唱歌是學問，唱歌有門道，唱歌博大精深，唱歌樂趣多多。進一步講，唱歌如人生，人生即唱歌......

小提琴曲《寂色》

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