正文

由于太空的高級文明生物已經成擁擠狀態(tài)，到處的都是太空戰(zhàn)爭和黑暗森林打擊，降維打擊和戰(zhàn)爭塵埃。宇宙早已并非人類想象中的處女之身般的純潔無暇，等待人類探索它的奧秘與進程，被二維化的太陽系曾被梵高的畫出了它的儀容，而自殺的科學家很可能預知了更多的未來。

梵高《星空》象征二維化太陽系

《三體3》已經不再是人類與三體人戰(zhàn)爭層面的問題了，作者已經站在了宇宙多維下各層文明之間的生存矛盾上，描述宇宙的重啟與湮滅，《死神永生》也并非是程心的永生，而是宇宙毀滅冷卻后，最終死神才得以永生。劉慈欣對故事鋪設的宏偉與深遠，足以將本書推向了史詩級別，將中國科幻推向世界級。

宇宙回歸運動。以大劉嚴謹的作風，以及對國外科幻作家那種人文主義是持有絕望與悲觀態(tài)度，而結尾的圓滿式也并非作者的本意，結局因為編輯三番五次催稿，導致在結局未完情況下，編輯在大劉同意下代筆完成的。

作者真實構想的結局是，將保持宇宙坍縮狀態(tài)的臨界值，是宇宙所有物質的總和，宇宙是不能容忍弄虛作假，這樣也遵循了物質守恒的常論，在宇宙膨脹到臨界值后，所有文明發(fā)覺了宇宙的坍縮并非正常進行的結果，查詢的結果是因為地球人在三體人建造的小宇宙里存留了物質，回歸運動失敗，宇宙從此陷入死寂狀態(tài)，所有文明在宇宙的生死簿消去，這才是死神永生主題的本意。

正如前文說所，宇宙文明成擁擠態(tài)，已經被文明改造的面目全非，我們探索的宇宙也并非“田園時代”的宇宙。

如果不考慮量子的不確定性，一切都是決定論，給定一個初始條件，就可以計算出時間的斷面，也就是初始條件充足，一切未來像程序一樣可以計算出來，但是地球的形態(tài)變化很大程度是文明的行為造成的，所以文明的行為很難通過物理規(guī)律計算的，同樣已被文明行為改造的宇宙，人類一直追求通過物理規(guī)律去推演，去解釋宇宙的如今狀態(tài)和預知宇宙的未來，可想而知人類這些行為愚蠢至極。

這些已經是科學之外的事了，宇宙的規(guī)律是永恒不變的，但是通過規(guī)律也無法計算宇宙的，從哲學角度，我們就該考慮造物主的存在性了。人類總是自我安慰宇宙這桌菜沒人動過，可是宇宙早已不是一個純潔的少女了。

二向泊是三體里介紹最有威懾的武器，屬于歌者文明使用，但是對于他們來說這是一種常見清理坐標的低等武器，它可以通過一種二維能量態(tài)，讓三維空間坍塌從而降維到二維，所有物質化為能量態(tài)，曾經的太陽系和地球人就遭受降維打擊而滅族。

光粒一種接近光速的低體積的物體，由于相對論質能轉化效應使質量變大，而摧毀一顆恒星，是低等文明用來清理坐標的常規(guī)武器。

水滴是三體人用的常規(guī)武器，其材料通過將重金屬原子間的間隙縮小為零，原子間成為一種穩(wěn)固狀態(tài)，表面絕對光滑，瞬間可以摧毀多數太空飛船。

智子是通過對質子的低維展開，對粒子的更地層次微操作而電路蝕刻改造的計算機，再轉化到不可見的高維，通過量子糾纏太進行實時通訊并監(jiān)控地球，鎖死地球文明，因為兩個質子之間具備相互影響，即便分開后也能通過一方獲取另一方信息。其他的黑域與死線之類就不做過多解釋了。

通過對降低宇宙常量光速的技術研究，可以在太陽系外圍建設大規(guī)模黑域，實現安全聲明，其實不過是人類的技術自殘，在光速每秒幾十千米的物理環(huán)境下生存的人類，必然會進入農耕時代茍延殘喘；這般茍且生存不如放手一博，研發(fā)光速飛船逃離太陽系，可是人類總是怯懦而戀家，

只好選擇了一個折中的計策，在土星背面建立太空城，躲避光粒的打擊，可是事與愿違的是高級文明清理坐標并非光粒打擊一種形式，光粒打擊不過是最廉價的打擊，筆者懷疑甚至除了二向泊清理坐標外，有更多其他形式的打擊，有趣的是這類圓柱離心太空城的設計和《星際穿越》結局太空城設計是同一個理念；

而我們的程心圣母第一次選擇了放棄威懾三體人是人類文明淪陷，第二次選擇阻止維德制造光速飛船，使之太陽系被降維。

作者提出了一個很合理的理論，采用曲率驅動作為飛船加速器，比如扇子是一個二維的平面，一旦折疊起來具備三維屬性，如果在上面放上物體，瞬間打開扇子物體會瞬間位移很長一段，同樣了解廣義相對論的人都知道，引力會使空間扭曲，借這一扭曲原理，實現折疊三維空間與展開折疊的動能，作為驅動飛船的動力，從而實現光速飛行。

四維空間。在藍色空間號被萬有引力號追殺時，藍色空間的人掌握的曲翹點，從而輕而易舉降服水滴，拿下萬有引力號。用一個通俗比喻幫助大家理解，如果一張紙是二維世界，那么我們三維世界的人不小心給紙面弄了個氣泡，那么二維世界的螞蟻可以通過氣泡進入三維世界，并對二維世界觀察產生奇妙的現象，同理三維世界也有這樣的氣泡，稱作空間的曲翹點，而人類進入的四維世界不過是靠近我們三維世界另一個投影（稱作魔戒）。

比如鏡子里的世界如果算一個三維空間，我們通過二個相對的鏡子進行無限鏡面反射，會出現無限個鏡中鏡的空間，這種疊加的空間如同四維空間，人類的三維世界不過是四維空間的一個投影（鏡中鏡的一個空間）。

同樣我們可以推測降維打擊不僅是三維文明武器，四維文明戰(zhàn)爭也在降維打擊，我們可以稱作武器為三向泊，直接將四維空間坍塌為三維空間，藍色空間進入的曲翹點，其實就是在四維空間坍塌時進入的，那時一個四維文明被降維瓦解了，所以黑色森林法則適合同一維度的生存競爭。

作者筆下反復無常的人類，多次對于救世主的唾棄與膜拜，人性最后一絲余暉也湮滅殆盡，作者對人類失望到了極點，這也是人類必然滅亡的原因。一部偉大的作品他總是只會給讀者露出冰山一角，不僅里給讀者無限的想象空間和思想的余地，更是對宇宙神秘性的一種敬畏。

《三體》的成功在于首次描繪了，外星人在不與人類相見的狀態(tài)下，對人類的殖民統(tǒng)治，在歌者文明與人類從未接觸的情況下，無聲的消滅了人類，至始至終三體人從未出現到人類面前，打破了傳統(tǒng)兵戎相見的打打殺殺，

高等文明之間的戰(zhàn)爭運用著非人類能想象的規(guī)律武器，正如歌者說，必要時他們會將本文明的人改造成二維生物，和周圍勢力開戰(zhàn)，為了生存，任何種族都會做出非人能接受的事情，就像人類一旦安逸就會想到道德，去審判青銅時代號和藍色空間號，在憂患時又膜拜解救他們的藍色空間號。

大劉描繪了智子的低維展開，太陽系凄美的坍塌，死線絕望的擴散，宇宙時間與空間的死寂，卻難以描寫多變的人性。在《三體》里，莊顏單純到了要分割給三體人一片住處，葉文潔絕望到了叛變人類，程心惹人生氣到人神共憤，章北海城府深到欺騙了整個太陽系，睿智的邏輯手捏二個文明世界的生死，維德野心大到想反草三體人，書中形形色色的人反映了人性的詭異與多變。

關于大家都罵程心是圣母婊。其實程心不過是大低谷時代后，代表人類的一個符號，在那個全球人類女性化的威懾紀元里，三體人都說了，人類選擇了程心等于選擇了道德，所有人企圖以愛來化解文明的困境，在深不可測的宇宙里，人類如孩提般的稚嫩，是人類被宇宙抹除痕跡的根本原因。

黑暗森林打擊不過是太空戰(zhàn)場的狙擊手，擊斃了迷路的孩提而已，真正的太空戰(zhàn)場為了生存所做出的殘忍舉動是人類無法想象的，包括熱力學第二定律，熵增以至于到達熱寂態(tài)，降低光速，維度的利用，光速飛船與休眠技術只不過是人類離開太陽系，遠洋宇宙深空的開始。

其實葉文潔想太陽系外廣播人類坐標后，太陽系早已不是人類的歸宿了，在這一刻后，飛出太陽系才是人類唯一的出路，可是自大的人類，以為創(chuàng)造了太空飛船就可以抗衡三體人了，以為在土星與拉格朗日點修了幾座太空城，就可以規(guī)避黑暗森林打擊，永遠喜歡安于現狀的人類，

他們扼殺了維德那些追求太空自由的科學家，將全人類囚禁在太陽系的彈丸之地，單純的為了生存而生存是無法生存的，發(fā)展才是生存的唯一出路，所以藍色空間里的星艦人類僅在400年科技質的飛躍，為人類在宇宙生死簿留下痕跡。

總之，《三體3》是筆者認為系列中成就最高的作品，不過還得因人而異，里面的基礎理論晦澀難懂，成了讀者喜愛它的阻礙，對于科幻迷來說，《死神永生》的理論體系比《地球往事》要深，政治格局的思考比《黑暗森林》要復雜。多年后縱覽全書的我們，再次仰望星空，再也不是美好與浪漫，而是恐懼與敬畏。