如果沒有《滕王閣序》，坐落在贛江東岸的滕王閣是否還能火這么多年？這是筆者經(jīng)常在想的一個問題。當(dāng)然如果我說“不能”，多半是會被江西的朋友們打的。但是，咱們不可否認(rèn)的是，王勃這篇700多字的駢文，其價值遠(yuǎn)非一座樓所能比。

1000多年前，年輕的王勃路過滕王閣，看見都督閻公大會賓客，讓自己的女婿寫記文，夸一夸自己重修的滕王閣。王勃的到來，打亂了他的計劃，沖著他的名氣，大家讓王勃寫一首，于是他揮筆寫下了這篇序文。據(jù)說當(dāng)時王勃是文不加點，頃刻而就，令滿座大驚。此序700多字，光是成語和典故就用了幾十個，后世有人稱其為“天下第一駢文”。

然而正因此序文太過盛名，往往讓人忽略了序后56字的《滕王閣》詩。與序言相比，這首詩真的就這么差嗎？讓我們來讀一讀：

《滕王閣》

滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。

畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。

閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。

閣中帝子今何在？檻外長江空自流。

這首詩題寫在序言之后。據(jù)說王勃當(dāng)時和閻公開玩笑，最后一句“空自流”的“空”字他故意沒寫，后來閻公花了1000兩才換得他這一個字。

不過后世對此詩最大的質(zhì)疑是這首詩雖然是56字，但卻連七律都算不上，只能算是一首七言古詩。多年來，很多人以是否能寫一首格律工整的律詩，來判斷詩人們的水平。唐代后眾人把杜甫捧為詩圣，和他在律詩格律上完美表現(xiàn)不無關(guān)系。而王勃這首詩，粗看上去確有七律之風(fēng)，但細(xì)品下多處出律，所以怎么也算不上是工整七律。明代文人胡應(yīng)麟，也曾對此提出過質(zhì)疑。本期我們就來討論一下這個問題。

一：唐初時，律詩還沒有流行

王勃是初唐四杰之首，他對唐詩的貢獻恰恰在于對詩的內(nèi)容、寫作方式上的創(chuàng)新。這首《滕王閣》詩，正是早期律詩的雛形。王勃之后，李白、王維、高適等人開始嘗試寫七律，到了杜甫則發(fā)展得更加成熟，這一切后來的發(fā)展，和王勃這首《滕王閣》詩不無關(guān)系。

所以我們看待這個問題，要放在詩史的發(fā)展中去看。不知大家是否還記得杜甫的那句“爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流”，詩圣之所以發(fā)這么大火，就是因為當(dāng)時很多人說初唐四杰的作品沒水平。這些唐人之所以這樣說，就是以他們當(dāng)時的詩技，來評判唐詩發(fā)展之初的詩，這是不科學(xué)的。

二：律詩和普通古詩相比，并沒有高下之分

律詩一定強于普通古詩，這是很多人的觀點，所以很多人寫詩，刻意追求工整度，對此筆者不敢茍同，這一點咱們以李白為例。李白是較早嘗試寫律詩的文人之一，但他的律詩多有失律之處，這一點李白迷也無法否認(rèn)。但個人覺得，正是因為不顧格律，才成就了他的詩名。

大家看李白的千首詩作，最有名的《將進酒》、《蜀道難》、《秋風(fēng)詞》、《夢游天姥吟留別》等，其實都沒有講究這些，但卻一樣成為經(jīng)典。大家想想，如果李白寫這些詩作時想的是工整度，那哪來的“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回”這樣的奇語。李白的例子足以證明，律詩與普通的五古、七古相比，并沒有高下之分。

三：作為一首七言古詩，王勃這首作品是成功的

了解了上面兩點，我們就該明白，用“連律詩都算不上”來批王勃的詩，顯然不合適。而作為一首七言古詩，王勃的作品是成功的，甚至可以說是唐詩的巔峰之作。

首先，如清代文人周容在《春酒堂詩話》所言，這首詩“俯仰自在，筆力所到，五十六字中，有千萬言之勢”，它妙就妙在一個氣勢上。全詩有聽覺，也有視覺，有近景也有遠(yuǎn)景，有眼前之景也有想象，有詠今也有抒古，所以有意象都點到，卻又沒有說透，這是唐代的古法手筆，大氣而又蒼涼！

其次，概括力極強。這首詩其實是對序言的一個整體概括，序言寫了700余字，而詩只有56個字，但基本上序中提到的重要意象，詩里都一筆勾勒了，這是一般文人達(dá)不到的水平。如果說序言是華美的，那詩則是雄健與婉麗兼有的，與序言相得益彰。

總有朋友說，王勃的作品讀一讀《滕王閣序》就行了，通過此文，筆者想告訴大家：別只癡迷《滕王閣序》，序后56字的《滕王閣》詩也是唐詩巔峰之作。它是不是七律不重要，人家王勃也從沒有說過它是，重點是在初唐他就已經(jīng)能寫出這樣的七古，影響了后來杜甫等一批文人。大家覺得這首詩寫得如何？歡迎討論。