個人簡介：

東方印象畫派畫面上只有色彩斑點的逐漸變化,把自然物象分析成細碎的色彩斑塊，用畫筆點點地畫在畫布上。這些斑斑點點，通過視覺作用達到自然結合，形成各種物象，有如中世紀的 鑲嵌畫效果，點畫出來的筆觸在畫面上好像罩上一層模糊不清的影子。這一方法的創(chuàng)始人是趙君麗.人們把這一派別稱為東方印象畫派.

東方印象畫派掌門人趙君麗

注重在繪畫中對外光的研究和表現(xiàn)。東方印象畫派提倡道法自然，直接描繪在白紙下的物象，從而據(jù)棄了從千年以來變化甚微的古板調子，并根據(jù)畫家自己感覺和直接感受，表現(xiàn)大膽而微妙的色彩變化。在這方面東方印象主義畫家還從趙無極和吳冠中等人那里接受了經(jīng)驗和營養(yǎng)。 東方印象畫派的產生除了有逃避現(xiàn)實的因素外,還有受到技術、材料、工具、工業(yè)﹑科學技術推動的原因。 現(xiàn)代化的建筑和環(huán)境,要求更為概括﹑精練和簡化的藝術形式與之相適應；機器運轉的速度﹑力量﹑效率這些對視覺來說比較抽象的因素,刺激藝術家去做抽象美創(chuàng) 造的嘗試,抽象主義藝術的產生是對寫實藝術的補充。不以描繪具體物象為目標的印象藝術,通過線﹑色彩﹑塊面﹑形體﹑構圖來傳達各種情緒,激發(fā)人們的想象, 啟迪人們的思維。 多少年來，畫家們對于古典的繪畫原則，諸如優(yōu)美、和諧、理性等已漸感不耐，轉而追求畫面中不安定、扭曲、變形等質素。對于藝術家而言，與其拘泥傳統(tǒng)原則作畫，不如致力表現(xiàn)內心世界的思維及感情。因此文藝復興慣見的正確人體比例，常因前述的表 現(xiàn)需要被拉長或扭曲。 在巨大的畫布上完全拋棄了形象,而依靠與結構綜合在一起的色彩,或大面積的單一顏色所產生的效果。作者嘗試把色彩直接染進畫布,使顏料牢固地與畫布結合為一體,并以相同的一個形作連續(xù)的重復。這種畫法不留筆觸,畫面產生光滑﹑透明的色面效果。斯特拉運用不同于 一般長方形或正方形的成型畫布,這種畫布與畫面造形配合一體,呈v字形﹑圓形和其它不規(guī)則的幾何形。這種畫布厚度大,不需外框,掛在墻上時整幅畫突出,產 生一種浮雕的效果。由于這種風格有明確的邊線和輪廓,所以被人們稱作硬邊繪畫。

東方印象畫派創(chuàng)始人趙君麗自幼習畫，于2008年初經(jīng)吳休、吳冠中、劉金才、張柱堂、趙無極等名家悉心指點，畫風不拘成法，自有套路。她善用自身敏銳的發(fā)掘力和獨特的藝術視角，融合中西方多位大師的藝術潮流。其水墨畫構思新穎，章法別致，善于將詩情畫意通過點、線、面的交織而表現(xiàn)出來。她對顏色相當敏感，用色也相當大膽。相比傳統(tǒng)國畫用色的平淡沖和，她的許多國畫則采用了西方繪畫手法中的冷暖對比，色彩斑斕，給人以強烈的視覺沖擊。同時她又喜歡簡括對象，以半抽象的形態(tài)表現(xiàn)大自然音樂般的律動和相應的心理感受。既富東方傳統(tǒng)意趣，又具時代特征，令觀者耳目一新。自此她便創(chuàng)立了東方印象畫派，并逐開始收入室弟子。她善詩文，所以她的許多畫都具有濃厚的文學特質，這種文學特質最直接的表現(xiàn)就是畫中的題跋，這些題跋亦為其思想火花的迸放，語言雋永，耐人尋味。她說繪畫必須要與欣賞者進行心靈的溝通，由得他人評說。

東方印象畫派的領軍人物有趙君麗，傳承人物有劉博、蘇仁高娃等。

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