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攝影是一門視覺藝術(shù)，是通過直觀的影像向讀者傳達(dá)各種視覺信息的，包括事件現(xiàn)場(chǎng)、人物狀態(tài)、景物美感、環(huán)境氛圍、畫面意境、主題內(nèi)涵等等，其中大部分是可以用眼睛直接看到的信息，還有一些是通過引發(fā)讀者的聯(lián)想或思考，讓讀者自己品味或琢磨出來的信息。 《這樣拍照片》是人民攝影新媒體推出的“跟我學(xué)攝影”系列欄目，以圖為例，手把手教，給廣大攝影愛好者提供滿滿的干貨，別愣著了，一起學(xué)起來吧！ 接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。如果說在花的王國里每個(gè)季節(jié)都有一位“統(tǒng)領(lǐng)”，那么夏季的“統(tǒng)領(lǐng)”非荷花莫屬，無論大江南北、河湖濕地，還是公園里、家門前的那一片小水塘中，都是荷花的領(lǐng)地，都能看到那位亭亭玉立的花中君子。 《隨波逐流》 江蘇常州 李霞 攝 評(píng)析：隨水而逝的花瓣宛如一葉花舟駛過泛起漣漪的水面，小小的一片花瓣在作者的精心構(gòu)思和細(xì)膩表現(xiàn)下，把荷花的情韻表現(xiàn)得別致獨(dú)到，在最簡(jiǎn)單的元素中注入了不凡的光影和藝術(shù)美感。 拍荷花，差不多是每一位攝影人在夏季里都會(huì)做的事，不管你是費(fèi)盡心思去專程拍攝，還是偶爾被荷花的綽約風(fēng)姿所吸引的隨手拈來。也正因?yàn)榕暮傻娜颂?，甚至有時(shí)都會(huì)把荷塘圍滿，所以荷花的拍攝成了一件最簡(jiǎn)單也最困難的事。 簡(jiǎn)單在隨處可拍，怎么拍畫面中的荷花都是那么漂亮；困難在能用的方法技巧都早被“先來者”用盡拍絕，突破創(chuàng)新絕非易事。那么就找不到那一朵專屬于你的“私人定制”款荷花了嗎？就沒有一種方法能讓你畫面中的荷花超凡脫俗了嗎？ 答案是“一定有的”，就像《隨波逐流》中的那葉花舟就是作者的獨(dú)創(chuàng)，應(yīng)該很難看到“復(fù)制”版。 《蓮心》 山東淄博 李國榮 攝 評(píng)析：作者有意沒有將荷花的倒影保留在畫面中，而把一朵孤花置于蓮莖與倒影形成的心形中，構(gòu)思十分巧妙。停在莖上的蜻蜓與花朵相呼應(yīng)，是點(diǎn)睛一筆。后期的影調(diào)調(diào)整也較為成功。 那到底該如何把荷花拍得與眾不同呢？具有匠心巧思是籠統(tǒng)的說法，具體技巧嘛，嚴(yán)格上說只能是“有待開發(fā)”，還過也有一些常規(guī)的創(chuàng)新方法值得你從中尋找思路。比如以下這些： 只取局部拍細(xì)節(jié) 盛開的花朵無疑是最美麗動(dòng)人的，不過以它作主體也是最普通的。可以把注意力放在一瓣、一蕊、一葉、一莖等局部細(xì)節(jié)上，反倒容易拍出新意。 在陰雨天拍荷花 陰雨天的柔和光線會(huì)讓荷花顯得更加水潤(rùn)，而且水珠可以讓荷花有更加?jì)赡鄣母杏X，遠(yuǎn)比人為在荷花上噴水要更具自然美感。在風(fēng)雨大作時(shí)，拍一幅荷花傲立于風(fēng)雨中的畫面，也會(huì)別有意味。 《俠客》 湖北襄陽 郭連華 攝 評(píng)析：大面積的紅與綠形成鮮明的色彩對(duì)比，在帶有微距功能的長(zhǎng)焦鏡頭下，一只通體翠綠的蜘蛛正在披著“珠衣”的花尖上彈撥“琴弦”，畫面充滿自然生趣。 用昆蟲作點(diǎn)綴 “小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”，蜻蜓停在花苞之上的那種輕盈之美會(huì)為荷花增色。哪怕是《俠客》中的那只蜘蛛也是為荷花增彩添趣的功臣。 《驚愕》 江蘇揚(yáng)州 韓賢臣 攝 評(píng)析：不知作者走過了多少荷塘，看過了多少蓮蓬，才覓得了這張“驚愕”的臉。畫面中蓮蓬的“五官”和“表情”都惟妙惟肖，像極了一張人臉，擬人化情趣表現(xiàn)得非常到位。 把缺點(diǎn)當(dāng)“優(yōu)點(diǎn)” 自然生長(zhǎng)的荷花往往很難做到十全十美，它們難免會(huì)有這樣那樣的小缺點(diǎn)，但這樣的小缺點(diǎn)有時(shí)卻是最特別的“優(yōu)點(diǎn)”?！扼@愕》就把蓮蓬的缺點(diǎn)利用得恰到好處。 《天降奇兵》 山東濟(jì)南 張克忠 攝 找問題：多重曝光技法使用不當(dāng)，畫面場(chǎng)景怪異，無益于主題表現(xiàn)。 想辦法：不采用多重曝光拍攝，真實(shí)表現(xiàn)工人的勞動(dòng)場(chǎng)景，通過變換角度和構(gòu)圖增加趣味效果。 說道理：作品表現(xiàn)的是濟(jì)南市為部分居民樓免費(fèi)加裝外墻保溫層的惠民工程施工現(xiàn)場(chǎng)，雖然作者用了一個(gè)趣味化的標(biāo)題，但作品主題主要還是反映這項(xiàng)工程對(duì)百姓生活環(huán)境的改善，具有一定的紀(jì)實(shí)價(jià)值。 然而，為了讓畫面形式更加新穎，作者采用了多重曝光拍攝，曝光次數(shù)多達(dá)9次，以至于工人布滿了墻面，雖讓人“驚嘆”，卻失之真實(shí)，讓作品主題變成了單純追求趣味的“搞怪”。 真實(shí)的不一定美，但美還應(yīng)從真實(shí)中來。 《風(fēng)馳電掣》 河北張家口 韓澗峰 攝 找問題：動(dòng)感效果不足，沒能以速度感表現(xiàn)出“風(fēng)馳電掣”的作品主題。 想辦法：根據(jù)題材特點(diǎn)，可采用“追隨法”或慢速快門拍攝，形成虛化的動(dòng)感效果，突出滑雪運(yùn)動(dòng)風(fēng)馳電掣的速度感。 說道理：作者以《風(fēng)馳電掣》為題，無疑是想表現(xiàn)出滑雪運(yùn)動(dòng)員在高速滑行時(shí)風(fēng)馳電掣的速度感，但由于技巧運(yùn)用不當(dāng)，運(yùn)動(dòng)員被高速快門凝固在了畫面中，如不是采用了斜線構(gòu)圖，那就和在原地?cái)[了個(gè)Pose沒什么區(qū)別。 從拍攝數(shù)據(jù)看，作者采用了1/125秒的高速快門，在這個(gè)快門速度下，無論是拍攝背景虛而主體實(shí)的追隨動(dòng)感效果，還是拍攝背景實(shí)而主體虛的慢門動(dòng)感效果，都無法實(shí)現(xiàn)。 “追隨法”和慢門拍攝，是在拍攝體育運(yùn)動(dòng)時(shí)，為表現(xiàn)動(dòng)感和速度感所常用的兩種方法。而采用這兩種方法時(shí)，都要求快門速度要低于主體的運(yùn)動(dòng)速度，通常在1/15秒-1/60秒為宜。 由于滑雪運(yùn)動(dòng)的場(chǎng)地背景比較單一，只有白色的雪地，如果沒有場(chǎng)邊圍欄或廣告牌等能夠表現(xiàn)出色彩和線條效果的背景景物，那就不太適合以“追隨法”拍攝。 因?yàn)樽冯S動(dòng)感效果，是需要以虛化的背景線條來襯托清晰的主體，以反襯出主體的動(dòng)感和速度感。所以，建議作者采用慢門拍攝來表現(xiàn)滑雪運(yùn)動(dòng)員帶有動(dòng)感的虛化身影，從而體現(xiàn)出該項(xiàng)運(yùn)動(dòng)風(fēng)馳電掣的速度感，可將快門速度設(shè)置在1/60秒左右。 最后，希望來自張家口的作者能夠掌握好動(dòng)感攝影技巧，在2022年冬奧會(huì)到來時(shí)，拍攝到精彩的冰雪運(yùn)動(dòng)佳作。 《收獲》 湖北神農(nóng)架 嚴(yán)汝彬 攝 找問題：后期制作不當(dāng)，景物比例不合理，光線方向不一致，失去了真實(shí)記錄和藝術(shù)表現(xiàn)的價(jià)值。 想辦法：對(duì)于以表現(xiàn)人類生產(chǎn)、生活為主的紀(jì)實(shí)類題材，應(yīng)該避免使用“移物換景”式的后期合成制作。即使要從藝術(shù)的角度進(jìn)行加工調(diào)整，也應(yīng)以“還原真實(shí)”為原則，盡量保證景物的實(shí)際比例和透視比例的協(xié)調(diào)、合理，還要使景物的受光方向保待一致。 說道理：畫面中的主體人物和小狗像是走進(jìn)了巨人國，一片紅葉幾乎和小狗差不多大，一棵小草幾乎和人差不多高。而人物的光照方向和亮度也與周圍環(huán)境明顯不一致。這種顯而易見的“假”，無疑是失敗的，不論畫面形式再怎么新穎、光影再怎么優(yōu)美、色彩再怎么明艷，都無法吸引住讀者的目光。 在數(shù)碼攝影時(shí)代，后期制作可以說已經(jīng)成了攝影創(chuàng)作的必經(jīng)步驟，甚至許多人學(xué)習(xí)攝影的第一課就是后期制作。所以，類似于該作的失誤也是一種常見現(xiàn)象。 如果是用在藝術(shù)或商業(yè)題材中，以提高作品的的藝術(shù)感染力為目的，只要 符合視覺審美的規(guī)律，那在后期制作或 者說創(chuàng)作時(shí)，我們盡可以“天馬行空”一番。 而如果是在新聞攝影或紀(jì)實(shí)攝影中，后期制作就要嚴(yán)格地把握幾個(gè)“度”：不能改變照片中影像主體的真實(shí)性；不能改變照片中影像信息的結(jié)構(gòu)和布局；不能增加或刪除影像信息；不能對(duì)影像進(jìn)行變形處理；不能有張冠李戴的“換頭術(shù)”；不能有移花接木的“集錦”等。 有這么多的“不能”，那么對(duì)于新聞或紀(jì)實(shí)類題材的攝影作品，還有進(jìn)行后期制作的必要和余地嗎？答案肯定是有的。早在膠片攝影時(shí)代我們就可以通過增加或減少顯影時(shí)間，對(duì)照片的曝光和成像進(jìn)行后期調(diào)整。在數(shù)碼后期制作中，也可以對(duì)前期拍攝中曝光不足或過度、色彩失真、細(xì)節(jié)層次不清晰等缺陷進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整和修復(fù)。 《書會(huì)》 河南濮陽 于美紅 攝 找問題：多重曝光技巧運(yùn)用不當(dāng)，增加了畫面的雜亂感，干擾了對(duì)主體人物和作品主題的表現(xiàn)。 想辦法：以主體人物在表演中的生動(dòng)姿態(tài)和夸張表情為重點(diǎn)進(jìn)行拍攝，適當(dāng)攝入環(huán)境背景進(jìn)行烘托，不宜采用多重曝光技巧。 說道理：多重曝光嚴(yán)格上講是一個(gè)膠片時(shí)代的攝影概念和技巧，是指在一張照片中進(jìn)行兩次以上曝光的技巧。在傳統(tǒng)的膠片單反相機(jī)中，多次曝光是一個(gè)非常重要的功能，是一種獨(dú)樹一幟的攝影手法。多次曝光技術(shù)的原理是在一幅膠片上拍攝幾個(gè)影像，讓一個(gè)被攝物體在畫面中出現(xiàn)多次，可以拍攝出魔術(shù)般無中生有的效果，這也正是它的獨(dú)具魅力之處，所以才吸引了很多人使用這種技法。 而在數(shù)碼后期發(fā)達(dá)的今天，很多攝影師會(huì)通過后期制作去達(dá)到這樣的效果，很多相機(jī)也設(shè)計(jì)了多重曝光功能，為大家能輕松拍攝多重曝光作品提供了很好的條件。但是，不論是數(shù)碼相機(jī)的多重曝光功能，還是后期制作的多重曝光效果，其實(shí)更接近于多底合成的技巧，而不是單純的多重曝光。 由于在數(shù)碼相機(jī)本身的多重曝光合成中，或是在電腦后期合成時(shí)，都會(huì)保留多幅畫面的光影和色彩。如果沒有合理的創(chuàng)意和畫面布局，很容易造成畫面的雜亂感，不但不能烘托畫面氛圍，反而會(huì)影響畫面形式和作品主題的表現(xiàn)。 在這幅作品中，作者主要是將表演者和觀眾兩種元素進(jìn)行了多重曝光效果的疊加，目的是為了以正面形象出現(xiàn)在畫面背景中的觀眾來烘托畫面氛圍，襯托表演者的動(dòng)情表演。 可是，從畫面效果看，畫面下方原圖中的背景本就比較雜亂，而合成在畫面上方的觀眾虛影以泰山壓頂之勢(shì)出現(xiàn)在背景中，而且其觀看方向與表情姿態(tài)與主體人物并沒有形成有機(jī)的聯(lián)系，從而在畫面形式上進(jìn)一步增加了雜亂感，也影響了以主體人物表情姿態(tài)為呈現(xiàn)重點(diǎn)的作品主題表現(xiàn)。所以，多重曝光技巧在這里不如不用。 下面5個(gè)導(dǎo)致多重曝光失敗的原因可供大家參考： 1.曝光過度是罪魁禍?zhǔn)祝?/span> 2.雜亂無章是失敗之因； 3.明暗無序令主體難辨； 4.濫用模式會(huì)顛倒黑白； 5.盲目堆砌而不知所云。 |
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