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中國國家話劇院導(dǎo)演，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系。她執(zhí)著于講述中國故事，并一再突破表現(xiàn)形式的疆域：舞臺(tái)空間可以挪移到水上，莎翁劇的愛情故事可以發(fā)生在中國，與各國、各領(lǐng)域的藝術(shù)家跨界合作。從1997的處女作《斷腕》開始，幾乎是一年一部的產(chǎn)量，用20多部風(fēng)格迥異的作品在中國戲劇版圖上留下扎實(shí)印記。人性，始終是田沁鑫戲劇的核心。她一直帶有對(duì)這個(gè)世界、對(duì)人的體恤和悲憫。新戲《北京法源寺》，一開場是兩個(gè)不同時(shí)空的人對(duì)聊，1921年的大和尚與1898年死去的譚嗣同。聊著聊著，死去的戊戌變法六君子也加入其中。一處廟堂，集結(jié)了社會(huì)各個(gè)階層，皇帝、知識(shí)分子、救世英雄與僧侶。1888年至1927年風(fēng)雨飄搖的40年，濃縮在10天之內(nèi)。“結(jié)構(gòu)復(fù)雜，但語言極其流暢，高密度的臺(tái)詞?！碧飳?dǎo)向我們介紹該劇，聽著很西方、很先鋒，像是意識(shí)流，語言推動(dòng)著情節(jié)，但內(nèi)核很東方，“整個(gè)故事是中國式的結(jié)構(gòu)和挑戰(zhàn)傳統(tǒng)秩序的浪漫主義。我們很早就有《西游記》這樣的作品”。這出戲，作為北京天橋藝術(shù)中心的開張演出，于2015年底上演，旋即火爆。2016年1月受國家大劇院邀請，連做10場，上座率幾乎100%。大氣，是人們言說田沁鑫作品時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)形容詞。導(dǎo)的都是大戲。一出道即是蕭紅的《生死場》，然后是老舍的《四世同堂》，再將經(jīng)典莎劇“中國化”。女性身份與“大氣”并不違和。田沁鑫的創(chuàng)作并未被女性身份束縛，更準(zhǔn)確地說，她用作品破除了一些人對(duì)女性的偏見——?jiǎng)?chuàng)作者只有優(yōu)秀平庸之分，并無性別之鴻溝。每一出戲都是田沁鑫世界觀的投射?！侗本┓ㄔ此隆防?，她拋去歷史教科書的窠臼，還原人于人。慈禧不再是個(gè)被咒罵的歷史罪人，而是“氣定神閑的一國之君和傷心欲絕的母親”；袁世凱不是竊國的賊，而是麥克白式的梟雄。這些人物設(shè)定，并非臆想。田沁鑫讀了很多史料，如裕德齡寫的回憶錄《清宮二年記》，曾國藩公子曾紀(jì)澤寫的《曾惠敏公日記》。將人還原于人。通過閱讀，去揣摩他的說話方式、性格、行為邏輯。“慈禧愛美，研制面膜、會(huì)去照相?？涤袨橛袝r(shí)會(huì)腦子充血，說冒頭的話，還覺得自己挺棒。光緒是中國最聰明的一個(gè)人，溫和、漂亮、招人喜歡，8月14號(hào)出生，獅子座?！碧锴喏握f。2013年5月，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，第一次見到田沁鑫。丹麥歐丁劇場的創(chuàng)始人尤金諾?芭芭講完西方戲劇，田沁鑫接棒發(fā)言。她從秦朝開始講中國的戲劇史，大開大闔，還順帶針砭時(shí)弊。坦蕩、猛烈、譏誚。臺(tái)下一眾人，拍手、大笑。當(dāng)時(shí)為她的口才驚艷，現(xiàn)在想起，這是“不服氣”，拿勁兒要PK，為中國戲劇正名。 田沁鑫 出生北京，祖上300年的北京人，正紅旗，還與老舍沾著親，打小又愛戲，學(xué)過刀馬旦，去英國留學(xué)過?！皬母陨?，我對(duì)于自己是中國人這個(gè)事兒很篤定。在英國那會(huì)兒也會(huì)一點(diǎn)兒英語，也交流，但就是明顯感覺中國人和英國人是不同的兩個(gè)人種。”田沁鑫說。 這些年穿長衫、喝茶、信佛。當(dāng)其他人想著怎么“洋氣”時(shí)，田沁鑫則將“中國化”一再強(qiáng)調(diào)，進(jìn)而成為話劇界“中國文化”的代言人。“要彰顯中國文化中的精英文化”，在談及《北京法源寺》和新劇《聆聽弘一》時(shí)，她再次強(qiáng)調(diào)。戲劇的外殼，那些舞美、燈光、音樂和設(shè)計(jì)，田沁鑫一再創(chuàng)新，用了國際一流的團(tuán)隊(duì)、最新的理念與技術(shù)，而戲劇的核心還是中國的。《青蛇》用德國的設(shè)計(jì)、英格蘭的燈光打造出煙波浩渺的西湖，與東方的禪意。在《北京法源寺》里，視覺亦是德國式建筑結(jié)構(gòu)，但“故事仍是中國的，語言是當(dāng)下的，還包含一些網(wǎng)絡(luò)語言。這樣才能與中國觀眾的神經(jīng)系統(tǒng)發(fā)生關(guān)系”。經(jīng)典莎翁劇《羅密歐與朱麗葉》，被挪到了中國，成了羅家青年和朱家青年，他們攀上電線桿談情說愛。“我做戲，因?yàn)槲冶瘋保@是田沁鑫做話劇《趙氏孤兒》時(shí)的自白。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者略薩也說過類似的話，“我寫作，因?yàn)槲也豢鞓罚驗(yàn)閷懽魇且环N對(duì)抗不快樂的方式?！?/span>蕭紅寫《生死場》時(shí)曾講，“我開始也悲憫我的人物……但寫來寫去，我的感受變了。我覺得我不配悲憫他們，恐怕他們倒應(yīng)該悲憫我啊……我的人物比我高。”當(dāng)年田沁鑫排演《生死場》，很莊重地把這段話謄抄進(jìn)導(dǎo)演闡述。“我的人物，比我高”，從此成了田沁鑫的信念。人，始終是戲的核心。田沁鑫有識(shí)人的本領(lǐng)。秦海璐，和田沁鑫合作過三部戲，《紅玫瑰與白玫瑰》、《四世同堂》、《青蛇》。大眾覺得秦并不是拔尖兒的美人，但田沁鑫能看到她的美。“第一次見她，秦海璐坐在一堆很有東南亞風(fēng)情的鮮綠色當(dāng)中，我突然覺得她像個(gè)熱帶姑娘，就是那種新加坡、馬來西亞當(dāng)?shù)氐钠凉媚?，嘴很性感豐滿，配一清水臉，對(duì)著你這么明朗地一笑，開口是暖暖的不刺耳的中音，很舒服?！?/span>這些年活在表情包里的周杰，被田沁鑫看出“他心里干凈，透著貴氣”，可以演光緒皇帝。老戲骨奚美娟，是大家眼中溫婉的上海女子，透著點(diǎn)高冷，但田沁鑫能看到她的不怒自威，被請來演慈禧。年輕演員殷桃，近年來演了一些電視劇，不溫不火。她跑來主動(dòng)要求挑戰(zhàn)話劇，田沁鑫覺得這個(gè)射手座女生挺可愛，和心中的朱麗葉挺像。聊天時(shí)，田沁鑫聲音幽微，于丹曾說她怯生生的，像個(gè)小姑娘?！捌鋵?shí)我內(nèi)心里一直住著個(gè)小姑娘，惴惴不安的。我的爆發(fā)力和判斷力，僅限在排練場。生活里，我比較游離?！碧锴喏握f。4月22日，田沁鑫在造就，與你分享《戲劇的世界》。文 / 暖大人
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