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非常高興回答你的問(wèn)題，我國(guó)的玉文化具有八千年的悠久歷史，而具有典型特色的宋代玉器制作工藝對(duì)周邊的遼金玉器的發(fā)展具有很大的影響，隨著元蒙入主中原，其玉器的技藝特色仍然沿襲了前宋的特征，而明清玉器的發(fā)展過(guò)程中，隨著其玉料材質(zhì)的不斷提高，其雕琢工藝更加精湛，而其中的透雕技藝是玉器工藝發(fā)展的一個(gè)重要提升，由于它起源于戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，延續(xù)于宋、遼、金、元玉器，同時(shí)影響了明、清玉器的發(fā)展，對(duì)于上述各朝各代透雕刀法工藝上的區(qū)別，請(qǐng)看本人的以下敘述： 何為透雕刀法工藝我們都知道，玉是一種硬度很高的大型寶石，先人在對(duì)她的雕刻中所采用工具的硬度比其更高，而透雕在當(dāng)時(shí)屬于難度較高的一種，雖然戰(zhàn)國(guó)以后鐵制琢玉工具得到大量運(yùn)用，但對(duì)于透雕（又稱(chēng)鏤雕或鏤空雕），還是采用先人留下的線(xiàn)鋸拉絲的方式來(lái)去除多余的玉料，當(dāng)時(shí)沒(méi)有現(xiàn)在這么先進(jìn)的金剛質(zhì)鉆頭，先人在透雕部位預(yù)先設(shè)計(jì)好紋飾，然后在其邊緣鉆好一個(gè)或數(shù)個(gè)圓孔作為基準(zhǔn)點(diǎn)，然后將玉定位在木制夾具上，用專(zhuān)門(mén)的線(xiàn)穿過(guò)已經(jīng)打好的孔，順著已經(jīng)設(shè)計(jì)好的紋飾邊，一邊蘸著解玉砂漿，一邊來(lái)回抽拉，就像木工拉通花一樣，俗稱(chēng)“搜工”。  透雕工藝題材豐富的宋代玉器前面問(wèn)答已經(jīng)說(shuō)過(guò)，宋代玉器以世俗化題材為主，又受到當(dāng)時(shí)繪畫(huà)藝術(shù)的影響，其題材的細(xì)節(jié)更加豐富，大多以花卉與禽鳥(niǎo)為主。從圖案形式上來(lái)看，宋代玉器作品一方面非常講究玉器圖案中各裝飾細(xì)節(jié)對(duì)稱(chēng)，另一方面又很注重人們常見(jiàn)的生活情趣，而且能使得二者高度統(tǒng)一，這是明清透雕玉所難達(dá)到的。宋代透雕玉器的種類(lèi)很多，其構(gòu)圖精致，鏤層細(xì)析，例如出鳳穿花、龍穿云與穿竹為主題的佩飾，從刀法痕跡來(lái)看，植物的花葉、飛禽的羽翼與魚(yú)類(lèi)的尾鰭等表面裝飾都是采用刻度較深的硬直線(xiàn)來(lái)表示，外部的邊緣都是采用鋸齒狀表示。宋代典型花鳥(niǎo)透雕玉器就很能證明當(dāng)時(shí)精湛的刀法：玉片裝飾上的花葉外形簡(jiǎn)練緊密，兩者數(shù)量雖然不圖多少，但整個(gè)玉料的空間已經(jīng)被尺寸較為夸張的花葉所填滿(mǎn)，圖案表面起伏度不大。但所注重的是圖案深淺的變化，而非層次區(qū)分（相反，元明玉器透雕卻過(guò)分強(qiáng)調(diào)透雕層次，而忽視了細(xì)節(jié)的處理）。另外，在花卉的紋飾中，其葉脈以陰線(xiàn)勾勒為主，做到該粗則粗，該細(xì)則細(xì)，做到結(jié)構(gòu)比例疏密有致。  遼金玉器，其透雕工藝來(lái)看，前者沿襲了唐代工藝，而后者借鑒了宋代工藝一.民族風(fēng)格強(qiáng)烈的遼代透雕玉器 契丹建立的遼是地處中原的大宋王朝的心腹大患，兩者雖然戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁，但其兩者的文化交流始終沒(méi)有停留，而遼的琢玉工藝卻沿襲了唐代的傳統(tǒng)而很少受到宋代玉器工藝的影響，其造型不拘一格，布局不受傳統(tǒng)思想的局限，但具有很強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)性，形態(tài)既不具有吸引眼球的夸張，也沒(méi)有炫耀琢玉過(guò)程中所體現(xiàn)出的繁縟裝飾。大雁、天鵝與仙鶴在漢民族眼中都是優(yōu)雅的鳥(niǎo)類(lèi)，而在它們?cè)谄醯と搜壑歇q如即將征服的中原，故在五代時(shí)期，遼就開(kāi)始侵?jǐn)_邊境，“海東青啄鵝”就是契丹人根據(jù)自已多年的打獵經(jīng)歷所作的透雕玉作品。從這件作品來(lái)看，遼代玉器題材加入了民族因素，透雕的工藝與表現(xiàn)手法基本延續(xù)唐代傳統(tǒng)，但刀法痕跡比唐略粗而不太注意細(xì)節(jié)，從兩個(gè)飛禽表面的陰刻線(xiàn)來(lái)看，遼玉刀法比宋、元、明、清要寬而硬朗，但透雕側(cè)立壁上的刀痕更為粗糙。或許契丹人思想也單純，只是將其日常打獵過(guò)程所見(jiàn)所聞的場(chǎng)景體現(xiàn)在玉器題材上吧了，在欣賞此玉器的同時(shí)，使得我們不得不佩服這個(gè)游牧民族雖然沒(méi)有深厚的文化沉淀，但卻擁有無(wú)拘無(wú)束的想象力。  二. 借鑒宋代琢玉工藝的金代透雕玉器 金是發(fā)源于白山黑水的女真，他們?cè)缙谑艿竭|的控制，故玉作上在繼續(xù)沿襲遼代玉器傳統(tǒng)的同時(shí)，又強(qiáng)烈吸收宋代玉雕工藝中的優(yōu)勢(shì)，故形成了具有自己獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，其玉飾品既體現(xiàn)了遼代的清素平淡，有出現(xiàn)了具有高度發(fā)達(dá)、題材豐富、層次分明透雕工藝的玉器，其復(fù)雜度不遜色于宋代同類(lèi)玉作、 例如這個(gè)金代的透雕作品-荷葉巢龜飾，總體是沿用了宋代玉器的造型，但其玉表面的陰刻線(xiàn)比宋遼玉器更深，背截面底部呈現(xiàn)橢圓狀，又稱(chēng)“U”字型，而荷葉的卷曲性更為夸張，立體感更強(qiáng)，從花葉脈絡(luò)勾勒的刀法細(xì)節(jié)上，比宋代玉器更加節(jié)省、疏朗，硬朗有余，卻委婉不及，總體看來(lái)其透雕鏤空細(xì)節(jié)之處不如宋代玉器之多，但卻間接說(shuō)明了金代玉器一方面受宋代制玉工藝與表現(xiàn)手法的影響，另一方面又保持了本民族的粗曠特性，同時(shí)還有不多講究用工、線(xiàn)紋歧出，過(guò)界較多的習(xí)慣。金代玉器之所以能夠如此發(fā)達(dá)，是因?yàn)樗诼?lián)宋滅遼與再滅宋的靖康之變中，搶奪了上述兩國(guó)的玉器的同時(shí)，也俘獲了大量的玉器匠人為其服務(wù)的結(jié)果。  各具特色、風(fēng)格不一的元、明、清透雕玉器一.透雕工藝偏粗的元代玉器 元代玉器的透雕工藝還是沿用了宋、金玉器的風(fēng)格上繼續(xù)向前發(fā)展，同時(shí)其浮雕技藝也被用的出神入化，圖案紋飾保存了宋代傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)與山水的同時(shí)，還添加了前朝的螭虎與該朝的海獸，元盡管是來(lái)自草原的蒙古，但在漢化的過(guò)程中不得不采用進(jìn)步的政策以鞏固其統(tǒng)治，故其玉器作品以形神氣韻取勝，同時(shí)保持了本民族質(zhì)樸的特點(diǎn)，玉器中粗曠豪放的外表中不乏含有細(xì)致入微之處。與前朝玉器相比，元代玉器的透雕以圓形為主，例如透雕爐頂，其外形就是圓柱形，其外表圖案與宋金玉器相比，其紋飾顯得稍有蕪雜凌亂，刀法不夠簡(jiǎn)潔利落，雕琢的工藝沒(méi)有前代細(xì)致，從側(cè)面來(lái)看，所透雕玉器的內(nèi)壁拋光處理不求甚精，故意顯得粗放。由于元代玉器更注重實(shí)用器皿為主，在透雕兩邊手提把手的同時(shí)，偏重表面紋飾的修飾，而不注重透雕本身的美觀度。雖然細(xì)節(jié)不注重用工，但在構(gòu)圖把握上做得到位，透著靈氣的粗曠。  二.透雕工藝精湛的明清玉器
明代玉器繼承了宋元傳統(tǒng)，外在造型顯現(xiàn)出元代玉器的粗曠，但題材繼續(xù)沿用宋代常用的動(dòng)植物外又添加了人物，明代玉器也是注重實(shí)用器皿的發(fā)展，但與元代玉器相比，玉的胎體更加厚重，其透雕的技術(shù)比元代玉器更加細(xì)膩。在平面片狀的玉料上能用透雕的方式雕刻出兩層不同的花狀圖案，俗稱(chēng)“花上壓花”，這種透雕立體器物時(shí)，能恰到好處地把握好玉器表面與其內(nèi)部之間的和諧，對(duì)清代玉器的透雕頗具影響。刀法下產(chǎn)生的裝飾線(xiàn)條剛勁利落，棱角分明，其不拘小節(jié)的特點(diǎn)仍然借鑒了遼、金、元玉器的共性，即處理不求甚精，但這并不妨礙它對(duì)古樸大氣的追求。明代玉器皿的外形一方面是仿照商周青銅器的造型，但透雕工藝仍舊沿用了元代花形杯工藝的余續(xù)。 
清代玉與明代玉相比，采用了一器多工的特色，也就是一件玉器，每個(gè)匠人各自完成自己的工序即可，也就是浮雕與透雕等各有分工。與前朝的各種透雕工藝相比，清代玉器的紋飾都是抄襲前朝，自己沒(méi)有創(chuàng)新，但在紋飾細(xì)節(jié)的美化與修飾上下了很大功夫，故清代透雕玉器的很少出現(xiàn)像前朝玉器所帶的各種如跳刀、麻底與毛道等毛病。尤其是乾隆期間的“乾隆工”，透雕玉器的表面的陰刻線(xiàn)更加細(xì)密，各角度規(guī)整，勻稱(chēng)度好，不存在斷刀或接痕的缺點(diǎn)，線(xiàn)條與明代刻線(xiàn)相比更加整齊，邊緣的圓潤(rùn)度也理想。刀法產(chǎn)生的層次更加復(fù)雜，立體感更強(qiáng)，同時(shí)拋光度更加精良，整個(gè)玉器表面光潤(rùn)細(xì)滑，油脂或蠟狀光澤更加強(qiáng)烈，尤其是仿古玉器上的紋飾比宋、元、明的玉器更加精整華麗。  結(jié)束語(yǔ)總之，玉器透雕是一種傳統(tǒng)的精湛琢玉工藝，它在宋代進(jìn)一步發(fā)展，雖未影響到與其對(duì)立的遼代玉器，卻對(duì)金代玉器的透雕工藝產(chǎn)生了影響，而在隨后的元、明、清三代，透雕工藝與刀法在被繼承的同時(shí)又得到了相應(yīng)的發(fā)展。希望上述觀點(diǎn)對(duì)你有所幫助，謝謝閱讀。 |
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