在剛剛過去的第92屆奧斯卡的頒獎典禮上,《寄生蟲》創(chuàng)造了歷史,更刷新了人們的想象。 《寄生蟲》劇照 它不僅成為92年來,奧斯卡史上第一部斬獲最佳影片的非英語電影,更是同時拿到了最佳導(dǎo)演,最佳國際電影,最佳原創(chuàng)劇本共四項重量級大獎。 毫無疑問《寄生蟲》成了今年奧斯卡的最大贏家,奉俊昊也一舉封神。 奉俊昊導(dǎo)演大學(xué)時主修社會學(xué)專業(yè),所以他的作品總會涉及現(xiàn)實問題,真實、犀利,卻又充滿了人文關(guān)懷,形式上,他會套用類型片的框架,但講述的仍然是對基層人物的關(guān)注。 影片講述了住在廉價的半地下室出租房里的一家四口,原本都是無業(yè)游民。在長子基宇隱瞞真實學(xué)歷,去一戶住著豪宅的富有家庭擔(dān)任家教后,一家人的生活漸漸起了變化的故事。 《寄生蟲》劇照 《寄生蟲》是一部現(xiàn)實題材的電影,電影的表達(dá)方式很直接,直面的描述出了窮人和富人兩個不同階層之間的巨大鴻溝和隔閡。 對于《寄生蟲》這樣一部主題鮮明,情節(jié)設(shè)計很巧妙的電影,每個人都有不同視角、維度的解讀與思考。 我想,很多人對于影片的解讀都是從故事內(nèi)容來展開的,所以,我換一個角度,從影片的色彩設(shè)計、細(xì)節(jié)處理、人物刻畫、影片隱喻、家庭關(guān)系、建筑空間、場景設(shè)計、影片主題、影片標(biāo)題等多個角度來挖掘本片更深邃的內(nèi)容。 從色彩設(shè)計分析,導(dǎo)演運用明顯不同的光線、色調(diào)來表達(dá)出人物之間的差距,展現(xiàn)了一種強烈的階級隔閡感 奉俊昊導(dǎo)演在電影中對于光的運用,是十分絕妙的,在《寄生蟲》中他以兩種不同的光來代表兩個不同階級之間的差距,形成了強烈對比。 有財有勢,身居上流社會的樸社長一家,他們住的地方光鮮亮麗,充滿陽光。 而處在社會底層的基澤與前任管家,他們兩家住的地下室則暗淡無光,不見天日。 不僅如此,這種強烈的對比還體現(xiàn)在基澤一家的地下室窗口不同時期的3個鏡頭上。 ①在電影開場的時候,地下室的窗戶骯臟滿是灰塵,卻透著朦朧灰暗的光。 《寄生蟲》劇照 這時候的鏡頭,暗示了基澤一家的生活狀況,很窮困。 ②到了電影的中段,他們一家四口成功的混入了樸社長家入職,那時候的他們意氣風(fēng)發(fā),基澤和基宇終于有底氣趕走了老是來他們家窗口撒尿的醉鬼。 《寄生蟲》劇照 這時候的鏡頭,窗外的路燈散發(fā)著暖光,升格的鏡頭配上舒緩的音樂,讓整個畫面顯得格外的溫馨。 ③到了電影的結(jié)尾,鏡頭再次回到他們家的窗口,這時候屋內(nèi)一片漆黑,窗外的雪讓整個畫面都呈現(xiàn)出憂郁的藍(lán)色色調(diào),只有后景的路燈在散發(fā)著點點光明。 《寄生蟲》劇照 爸爸殺了樸社長,畏罪潛逃,但是在兒子基宇的心中,是希望警察沒有抓到爸爸的,這時候的鏡頭表現(xiàn)了兒子基澤在絕望中內(nèi)心深處最后一絲渺茫的希望。 這種對比所帶來的反差,常常是最容易讓人印象深刻的。 畢竟沒有對比就沒有傷害,尤其是在導(dǎo)演的刻意對比之下,這就讓觀影的人總會按奈不住自己的內(nèi)心,將基澤一家和樸社長一家來作對比,如此一來,導(dǎo)演就成功了在觀眾心中植入了一個念頭:仇富! 是的,就是仇富!兩家生活境遇的巨大差距,讓人不禁對富裕的樸社長一家仇恨了起來,與貧窮的基澤一家站在了同一戰(zhàn)線。 這是當(dāng)今社會的一種病態(tài),雖然有些難以啟齒,但階級變化產(chǎn)生的巨大差距,總會讓人對此產(chǎn)生仇恨。 這也為之后基澤殺死樸社長博取到了一絲同情。 當(dāng)然,同情是同情,認(rèn)同他,那又是另外一回事了。 在細(xì)節(jié)處理上,導(dǎo)演用食物來代表一個一個的樓梯,基澤一家,他們的每一次變化就代表了他們成功的上了一層樓梯。 開始時,基澤吃的是吐司面包搭配礦泉水,這時候,他們一家的處境十分糟糕,食物匱乏,生活難以為繼。 《寄生蟲》劇照 后來通過幫披薩店折披薩盒,賺到了一些錢,他們一家就圍坐在一起,喝啤酒,吃零食。 《寄生蟲》劇照 再到后來,基宇和基婷分別當(dāng)上了樸社長一家的家教、美術(shù)老師后,他們得以去自助餐廳吃飯,不僅如此,還去了之前折披薩盒的披薩店。 《寄生蟲》劇照 而最后,他們一家全部順利入職,一家四口吃著烤肉,喝樸社長的名酒。 《寄生蟲》劇照 從基澤一家吃飯的場景中就能窺探出他們境遇的好壞與變化。 奉俊昊導(dǎo)演用基澤一家的食物變化,隱喻了小人物在大都市中的掙扎。 他們就如同現(xiàn)實生活中的我們,懷揣著希望一步一步的前行,盡管舉步艱難,盡管夢想遙遙無期。 盡管電影的最后結(jié)局雖然有些悲劇,盡管我們的努力可能得不到回報,但他們和我們至少可以說一聲:我曾努力過!
人物刻畫:矛盾、諷刺的人物刻畫,表面上是受害者的樸社長卻很虛偽,表面上是壞人的基澤一家卻“心地善良”,流露于表面的東西,不可信。 基澤一家為了自身的利益,用盡各種手段,詐騙、偽造證件、故意傷人,最后更是捅死了樸社長。 他們的所作所為都是違法的!他們在影片中是“壞人”。 《寄生蟲》劇照 而盡管樸社長一家雖然在很多地方上不讓人喜歡,但是卻沒有做什么真正意義上的壞事,他們才是真正的受害者。 這是流露于影片表面上的人物刻畫,但導(dǎo)演又在影片的很多細(xì)節(jié)上,刻畫了他們的另一面。 樸社長邀請基澤一家來參加兒子多頌的生日派對,名義上是作為客人來受邀,但實際上卻是把他們當(dāng)了員工,讓他們過來加班。 樸社長和樸夫人嘴上雖然說著內(nèi)褲、毒品惡心,但實際上也會因此感到刺激、興奮。 《寄生蟲》劇照 還有基澤面試司機的時候,樸社長雖然嘴上說著不是試駕,卻仍然不停地盯著手中的咖啡,想要考驗一下基澤的開車技術(shù)穩(wěn)不穩(wěn)。 《寄生蟲》劇照 這些細(xì)節(jié),都體現(xiàn)了樸社長一家虛偽的一面。 而基澤一家雖然自私、謊話連篇,運用各種骯臟的手段把樸社長的之前的司機、管家趕走,甚至是關(guān)在地下室里,但他們也曾在冷靜下來后,希望能跟管家和解,并準(zhǔn)備給他們帶食物。 在聊到被解雇的前任司機時,他們還會關(guān)心他有沒有找到新的工作。 《寄生蟲》劇照 矛盾和諷刺的人物刻畫更具有“真實性”,也更容易讓觀眾信服,人無完美一說,自然而然也沒有天生惡人一說,當(dāng)然,基澤一家的所作所為都是在違法犯罪,但是,從這些細(xì)節(jié)中可以看出,他們并不是完全意義上的壞人,而表面上是受害者的樸社長一家卻十分的虛偽。 有時候眼睛看到的東西是會欺騙你的,尤其是在這個所有人都帶著面具生活的世界。 影片隱喻:借助電影,描繪出了一幅真實的韓國社會圖景 影片中基澤的妻子說:
所以富人們才有更多的精力選擇善良,而窮人們則常常只能斤斤計較,為生計而奔波。 其實,如果能自由選擇,有多少人會在優(yōu)越的生活中去故意犯罪呢? 尤其是在那些知道自己在犯罪的情況下。 《寄生蟲》劇照 當(dāng)然,在不知明的情況下可以另當(dāng)別論,比如“何不食肉糜”,不過,這種“惡”也極其可怕,雖然這種“惡”并非是他故意主動要去做的“惡”。 奉俊昊導(dǎo)演借助《寄生蟲》這部電影,給我們展現(xiàn)出了一個真實的韓國社會,在這個社會里,階級分明,貧富差距巨大。 上層社會的人們光鮮亮麗,比如樸社長一家,住在大別墅,吃的是山珍海味,而底層社會的人們暗淡無光,比如基澤一家,住的是地下室,吃的是吐司面包。 所以再結(jié)合電影,上層社會的人們,虛偽,冷漠,但底層的人們也并不無辜,大家都只是在為自身的利益在“努力”而已。 家庭關(guān)系:諷刺的兩對家庭關(guān)系,你羨慕我有的,我羨慕你有的。 基澤一家雖然很窮,四口人都擠在地下室里,但他們一家互助友愛,其樂融融,影片的鏡頭也常常有他們一起同框的情況。 《寄生蟲》劇照 而樸社長一家雖然住在豪宅,但家人之間距離很遠(yuǎn),很少有一同出現(xiàn)在一個鏡頭內(nèi)。 《寄生蟲》劇照 這是導(dǎo)演用鏡頭空間中人物的距離來表示角色親密程度的技巧。 不僅如此,在劇情上,也是這樣的。 基宇當(dāng)上樸社長家的家教后,首先想到的是幫助家人也找到工作。 《寄生蟲》劇照 在實施計劃時,一家四口配合默契,也常常圍坐在一起,吃飯,聊天。 而樸社長一家中,小兒子多頌自閉、叛逆,父母雖然把所有的關(guān)心都給了他,但卻并沒有真正理解他想要的東西。 《寄生蟲》劇照 不僅如此,樸社長夫婦對兒子的極度偏心又促使了大女兒從小缺愛。 《寄生蟲》劇照 所以,基澤一家擁有樸社長一家渴望而又不可企及的親密關(guān)系,而樸社長一家也有基澤一家羨慕的生活條件。 這何嘗又不是一種奇妙的反諷呢? 建筑空間:在建筑空間上的設(shè)計包含深意,用上和下來表達(dá)兩個階層之間的差距。 富人一家(樸社長一家)住的地方在高處,溫暖的陽光唾手可得。 《寄生蟲》劇照 而窮人一家(基澤一家)住的地方在低處,不僅陽光照射不到,就連WIFI也只能走到家中最高的地方,才能連到。 《寄生蟲》劇照 當(dāng)基澤一家冒著暴雨從豪宅逃回家的時候,奉俊昊導(dǎo)演有意的拉長了下樓梯的次數(shù)和時間,讓他們從代表優(yōu)越和上層的“高處”走回了代表下層的“低處”。 《寄生蟲》劇照 這樣就強化了上下層之間的差距,以及基澤一家的夢想,逐漸破滅的過程。 《寄生蟲》劇照 而不管是影片開頭還是結(jié)尾,豪宅內(nèi)還是豪宅外,基澤一家始終只能住在地下室里,哪怕是等到樸社長一家有事出去的一天,他們最終也只能躲在床底或桌子底下過夜。 《寄生蟲》劇照 還有,樸社長一家的別墅雖然在高處,但也同樣有分層。 別墅的二樓,不好的事情比較少,樸社長夫婦在這里休息,基宇和基婷在這里“上課”。 別墅的一樓,則是客廳和陽臺,許多罪惡的事情都發(fā)生在這里,比如前任管家夫婦和基澤一家,兩家在這里互相傷害,幾次殺人,多頌兩次被嚇暈…… 而在別墅的的地下,還存在著更底層的地下室,這是前任管家一家還有爸爸基澤最后“寄生”的地方。 許多丑陋的事在這里發(fā)生,罪惡也藏匿于此。 越往下,則越不堪,也越罪惡。 這種建筑空間的劇情設(shè)計,可以說非常的巧妙,建筑上的空間分層,很形象地把階層之間的差距表現(xiàn)了出來,同時,上下也能表現(xiàn)罪惡的程度。 場景設(shè)計:樸社長別墅的設(shè)計主要由水平、垂直線來構(gòu)成,這樣的設(shè)計具有幾何的美感,但也顯得十分的冷漠 別墅內(nèi)的茶幾、餐桌、沙發(fā),都比較矮,這就讓空間變得開闊,于是這些垂直和水平的線條,就形成了一個個框。 《寄生蟲》劇照 把別墅中的角色分開,讓人物之間有強烈的隔閡,體現(xiàn)了階層之間的一種巨大疏離感。 這種效果可以說貫穿在了整部電影。 但是在拍攝基澤一家的鏡頭時,即使同樣在別墅內(nèi),導(dǎo)演卻沒有用框?qū)⑺麄兎珠_。 《寄生蟲》劇照 而是在正面拍攝時,刻意回避了背景的直線條,采用比較軟的曲線,并且不用完整的線來分隔人物。 在背面拍攝時,導(dǎo)演則用了一個落地窗,將整個鏡頭畫面形成了一個大畫框。 《寄生蟲》劇照 把所有人都框在了一起,體現(xiàn)了他們一家人的親密。 不僅如此,分隔的不止是框還有線。 比如基澤第一次見樸社長的時候。 《寄生蟲》劇照 玻璃的中線將他們兩人分在了兩邊,即使基澤和樸社長在畫面中空間位置很近,但因為導(dǎo)演的這根線,觀眾仍然可以從潛意識中感覺出兩個人之間的隔閡。 這種處理很有用,卻很難被觀眾發(fā)現(xiàn)。 具有潛移默化的效果,非常高明。 影片主題:體現(xiàn)階層之間的矛盾 關(guān)于影片的主題,其實導(dǎo)演無時無刻不在講述。 基澤在影片中兩次問樸社長,他愛不愛他的妻子。 第一次是在車上,樸社長正在抱怨妻子的種種缺點,這時候基澤插了一句嘴:“不過你還是愛她的吧?” 他只是出于“朋友”的好意問一句,甚至可能有點內(nèi)疚,畢竟,他們一家欺騙了樸社長一家。 《寄生蟲》劇照 但當(dāng)時社長的臉色卻變了,因為在他看來,基澤只是自己家的傭人,“你愛不愛她”,這個問題是一個處于平等位置的朋友,才能問的問題。 他逾越了界限。 這里體現(xiàn)了階層之間的對立觀念。 在基澤(窮人)心中,他是把自己與樸社長放在同等階層,把樸社長當(dāng)成了自己的朋友。 而在樸社長(富人)心中,他是有根深蒂固的階層對立觀念的,沒有同等地位的人就要矮他一頭,所以,他把給自己打工的基澤當(dāng)成了低等地位的人,不想跟他交朋友,也從來沒有想過要把基澤放在平等地位。 而這恰恰就是窮人(基澤)心中最渴望的東西! 什么? 被平等的對待! 第二次,則在樸社長小兒子多頌的生日宴會上。 這時候基澤對富人(階層)一家的積怨已經(jīng)很深了,他再次問出這個問題。 《寄生蟲》劇照 樸社長卻讓他專心工作,不要多管閑事。 這時候階層之間的矛盾已經(jīng)被激化了,他終于明白了自己從來就沒有被樸社長平等的看待過,樸社長根本不想回答他所提的“平等”問題。 這里是基澤想要的“平等”,也是階層之間的矛盾之一,也是影片的主題之一。 另外一個矛盾也是主題的是:味道! 味道在影片里既是事實上的味道,又指無形中的“窮酸味”。 《寄生蟲》劇照 是導(dǎo)演用來區(qū)分貧窮階層的標(biāo)志,也是片中基澤耿耿于懷的心結(jié)之一。 很多人對基澤在影片的最后捅死樸社長的舉動,表示不理解,因為樸社長一家看似沒有做錯什么,但正是樸社長對于管家丈夫身上的臭味表現(xiàn)出嫌棄的表情,刺激了基澤的神經(jīng)。 《寄生蟲》劇照 其實在他們一家四口聚在樸社長家中時,基澤的妻子曾開玩笑的說,他們就像蟑螂一樣。 基澤卻因此爆發(fā)過,他推翻了桌上的食物。 但最后卻又以演戲的理由搪塞了過去,從這里可以看出來,他對尊嚴(yán)是非常敏感的。 富人(階層)一家一而再再而三對窮人(階層)一家對自己“不平等”的對待和“味道”的嫌棄,讓他忍無可忍,最終痛下殺手。 這里可以看出,基澤的理想是:平等! 他身處窮人階層,但是又渴望被富人階層認(rèn)可,和他們做朋友,被平等的對待。 其實每個人都渴望平等的存在,但平等對每個人都是不同的,窮人階層所認(rèn)為的平等是指所有人都被平等的對待,比如天子犯法與庶民同罪這一說法,就是他們所認(rèn)為的平等;但是在富人階層所認(rèn)知的平等卻是,雙方處于平等的階級才能真正的平等! 每個人內(nèi)心的平等都是不同的,因利益而變化,他們所希望的平等只是對自己更平等一些而已。 但是,樸社長沒有想到基澤為了這個平等的理想,他甚至可以犯罪! 有人說這也太沖動了,確實,其實影片也曾有過理智! 基宇的好友敏赫送的那塊石頭,本來是希望這塊石頭能給他們一家?guī)砗眠\,但后來基宇卻反被這塊石頭砸傷,最后,石頭被基宇放回了小溪里,跟平常的石頭一樣。 《寄生蟲》劇照 石頭象征著基宇一家的理想的理智! 它在電影里,甚至有種超現(xiàn)實的感覺,基宇拿著石頭,想要去干掉地下室的管家一家時,看上去是用來很大力氣才拿得起來的石頭,但在被反殺后,這塊石頭卻被管家丈夫“輕而易舉”的舉起。 而這塊被管家“輕而易舉”舉起的石頭,但是卻沒有給基宇造成致命的傷害。 其實,基宇花費很大力氣舉起的石頭,并不是石頭,而是他們那沉甸甸的理想,而在被管家丈夫輕而易舉的舉起了他們的“理想”時,代表了他們的理想是多么的無足輕重。 《寄生蟲》劇照 當(dāng)基宇佳的地下室被淹時,它又漂在了水面上,像是塊假石頭。 《寄生蟲》劇照 這時候的石頭代表了他們一家的理想破滅,或者說宣示了這個理想其實是“假的”! 《寄生蟲》劇照 而在影片的最后,基宇將它放回小溪時,它卻又可以像塊真的石頭,沉到了水底。 基宇一家放棄了他們的理想,或者說改變了他們那不切實際的理想,走向可實現(xiàn)的理想或是現(xiàn)實時,代表了他們理想的石頭,這時候又變成了真的! 石頭(理想)虛實不定,此一時彼一時,飄忽不定。 不禁讓人思考,窮人改變階層之間的對立關(guān)系,到底是否可行?到底能不能實現(xiàn)? 其實影片也已經(jīng)給出了答案。 影片中,基澤說了這樣一句話:
沒有計劃就不會出錯,發(fā)生什么也無所謂。 從有這種不切實際的理想的開始時,基澤一家就有了計劃,但是卻反而因為有了計劃,從而出錯,受到傷害,釀成悲劇。 他們沒錢的時候,沒有這么不切實際的理想時,反而過得很開心。 這就是影片給出的答案。 影片標(biāo)題:寄生蟲,其實也有深層的隱喻 表層的故事來看,“寄生蟲”指的是基澤一家、前任管家一家這樣依附于富人階層的窮人。 “它們”寄居在富人的別墅中,吸取著富人的錢財,成為一條寄生蟲。 《寄生蟲》劇照 但實際上,看完影片后,很難不想到,這些富人并沒有比一般人更出眾的天分,比如說樸社長的夫人,她在離開保姆后就不會做任何的家務(wù)事。 又或者比窮人(基澤一家)付出更多的努力或是更大的代價,卻擁有了極其優(yōu)越的生活。 當(dāng)然,這并不代表現(xiàn)實生活中的富人,這里單純的只代表影片中的富人階層。 他們又何嘗不像“寄生蟲”一般,不斷在汲取著這個社會,或者社會中的每一個普通百姓? “寄生蟲”是否包含他們,值得深思。 結(jié)語: 《寄生蟲》中最讓人疑惑的是如此“聰明”的一家人怎么會這么窮? 其實影片反映了社會各階層中永不會相融的現(xiàn)實以及人性中最深的那一絲惡,無論是富人還是窮人,可以在有限的精力下,無關(guān)痛癢的關(guān)心一下別人,但在觸碰到自身的利益時,都會本能的利己。 影片中沒有人值得同情,他們身上的濃縮其實就是現(xiàn)實生活中的我們,反映的就是現(xiàn)實中那些永不可能被改變的問題,讓人無奈。 |
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