我們講了大篆、也就是甲骨文和金文之后，我們講篆書(shū)，不把隸書(shū)放在小篆后面來(lái)講，是根據(jù)書(shū)體演變過(guò)程做為一個(gè)體系，而不是拆解開(kāi)來(lái)。

古隸在秦已產(chǎn)生，而不是漢。相傳是陳淼所創(chuàng)。古隸是從篆書(shū)向隸書(shū)過(guò)渡當(dāng)中，產(chǎn)生的波折、也就是撇捺還不是非常明顯的書(shū)體，在提按上沒(méi)有太多變化，線(xiàn)條較均勻，取勢(shì)亦方亦圓，用筆有方筆又有圓筆。在秦代末期、西漢產(chǎn)生的。

今隸是隸書(shū)基本成型之后，一般指東漢時(shí)期的隸書(shū)。有了提按的變化，有了入筆處的強(qiáng)調(diào)，筆法更加豐富，波折比較明顯，蠶頭雁尾的基本用筆的形成。

除此之外，還有一種標(biāo)準(zhǔn)隸書(shū)，曹全、禮器、乙瑛碑都是，官方推行的文字，非常正式嚴(yán)謹(jǐn)。

由于筆劃向兩邊分散,象個(gè)八字,所以又叫八分書(shū)。八分書(shū)指得是今隸，古隸不能稱(chēng)為八分書(shū)，因波折不明顯，

鄭板橋自稱(chēng)他的書(shū)體是六分半時(shí)，是一種破體，介于楷書(shū)、行書(shū)、隸書(shū)之間，我認(rèn)為有點(diǎn)問(wèn)題，八分不是指分寸，標(biāo)準(zhǔn)，指得是八字的體勢(shì)。

甲骨文、金文，大篆，隸書(shū)是由大篆演變而來(lái)，不是從小篆演變。

這兩個(gè)圖都是秦簡(jiǎn)的墨跡，簡(jiǎn)鉑書(shū)一般分為秦簡(jiǎn)和漢秦。秦簡(jiǎn)和小篆距離遠(yuǎn)，跟大篆比較近，跟隸書(shū)也非常接近，可以認(rèn)為向隸書(shū)轉(zhuǎn)變的一種書(shū)體。

這個(gè)是漢簡(jiǎn)，在漢代對(duì)隸書(shū)快寫(xiě)的一種字體，和章草的關(guān)系緊密，是章草的起源。也就是說(shuō)，漢代就已經(jīng)出現(xiàn)了草書(shū)。書(shū)法的發(fā)展不是單線(xiàn)發(fā)展的。

故隸書(shū)是從大篆來(lái)的，而不是從小篆來(lái)的。

隸變是中國(guó)書(shū)法史上一次重要的文字變革，最終導(dǎo)致今天文字形態(tài)的架構(gòu)，從圓到方的轉(zhuǎn)變。

西漢時(shí)期，屬于古隸。

這是兩個(gè)古隸，看不到波折，撇捺還沒(méi)完全形成，點(diǎn)線(xiàn)粗細(xì)提按變化也不明顯，樸實(shí)，沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)隸書(shū)那么規(guī)范，那么有裝飾性。體兼方圓，在隸篆之間。

西 漢長(zhǎng)沙馬王堆出土的老子的箔書(shū)版本，和標(biāo)準(zhǔn)隸書(shū)相近。

西漢出土的非常少，東漢出土的碑非常龐大，風(fēng)格多。

第一類(lèi)和后來(lái)的標(biāo)準(zhǔn)隸書(shū)有一定差距。

第一張圖是開(kāi)通褒斜道碑，氣勢(shì)開(kāi)張，字形大小變化好，中宮舒展，線(xiàn)條多處看到篆書(shū)痕跡，用筆均勻簡(jiǎn)單，但金石味足。第二張圖是西狹頌，用筆厚重，結(jié)字自然，結(jié)體寬薄，線(xiàn)的變化豐富，是東漢時(shí)期隸書(shū)代表性的作品。

第二類(lèi)用筆瀟灑，不拘謹(jǐn)，強(qiáng)調(diào)橫式多一些，字形偏扁。建定了后來(lái)隸書(shū)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，以扁方為主，表現(xiàn)雍容、平穩(wěn)，憨態(tài)，寬博。

第一張是華山廟碑，第二張是乙瑛碑。

注意：雁不雙飛，不能寫(xiě)兩筆有雁尾。

篆書(shū)很少有點(diǎn)出現(xiàn)，基本以線(xiàn)的形式出現(xiàn)，隸書(shū)變?yōu)辄c(diǎn)。豎折由原來(lái)的絞轉(zhuǎn)分為兩筆。

追求金石器。和大篆一樣，

捺畫(huà)是捻管裹毫出鋒，和唐楷區(qū)分，唐楷捺是由提按頓筆，慢慢提起以后出鋒。

隸書(shū)筆筆斷開(kāi)，不能連著寫(xiě)，注意斷連交接時(shí)的處理方法，這是個(gè)細(xì)節(jié)。要調(diào)整鋒畫(huà)，也強(qiáng)調(diào)連續(xù)性書(shū)寫(xiě)。

不能每筆的起筆方式都一樣，臨貼要注意觀(guān)察。

作者：耕玫竹堂

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