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攝影來(lái)源于生活，但并非簡(jiǎn)單復(fù)制生活，當(dāng)作者去發(fā)現(xiàn)、提煉并重新組合原本客觀存在的事物，并將其再現(xiàn)、成為作品視覺(jué)要素的過(guò)程中，存在著以形式美為基礎(chǔ)的視覺(jué)觀察，而這種觀察力是可以通過(guò)一定的實(shí)踐訓(xùn)練來(lái)達(dá)成的，本期我們訓(xùn)練的內(nèi)容是：前景。 前景是鏡頭中位于主體前面或靠近前沿的內(nèi)容。在鏡頭畫面中，用以陪襯主體，或組成畫面的一部分。 最常見(jiàn)的是將花朵等植物場(chǎng)景中的任意元素作為前景,并且讓鏡頭靠近這個(gè)前景。在構(gòu)圖的時(shí)候,讓前景在畫面中擋住被攝主體的一部分。 
而作為畫面的一部分，用以陪襯主體的人物，也是一種前景的存在方式，例如在這樣一幅雪地建筑中，人物在畫面上的存在除了可以增加空間深度的視覺(jué)感受以外，同時(shí)還具有視覺(jué)興趣點(diǎn)的作用。
攝影：鄭紀(jì)軍 在空間表達(dá)方面，拍攝時(shí)可以讓鏡頭靠近前景從上往下拍，這樣用小光圈表現(xiàn)的畫面，可以形成空間遞進(jìn)關(guān)系，為畫面增加層次感。
攝影：黨彤 因此，前景是一個(gè)可以讓二維的照片上展現(xiàn)出深度和立體感的元素。如果將畫面中的拍攝主體當(dāng)作中景的話，那么一個(gè)帶有前景的影像中至少有前、中、后三個(gè)層次,這樣照片就會(huì)有空間深度的層次感，例如，下圖的亭子是主體，前景與后景都是樹(shù)，所以前景的存在能夠表達(dá)空間層次感。
攝影：勞志文 為了方便大家在實(shí)踐練習(xí)中有目標(biāo)的尋找前景，以下將一些前景在形態(tài)上的共性進(jìn)行歸納，分成四種類型具體說(shuō)明：利用離鏡頭最近的物體來(lái)遮擋，體現(xiàn)畫面的虛實(shí)、遠(yuǎn)近關(guān)系，具有烘托主體和裝飾等作用，并有助于增強(qiáng)畫面的空間深度，平衡構(gòu)圖和美化畫面。在操作時(shí)需要注意的是，想要達(dá)到這種虛化的效果，通常鏡頭需要使用中長(zhǎng)焦、大光圈，而如果是大廣角、小光圈，如左下圖所示，雖然也能得到類似的遮擋式前景，但無(wú)法將前景虛化；而右下圖同樣也是以花與枝條做前景，但由于使用的是長(zhǎng)焦與大光圈，加上前景距離鏡頭較近，因此基于對(duì)景深控制的把握，就可以拍出不同的前景效果。李白有詩(shī)“兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來(lái)。”在詩(shī)句所描繪的畫面中，觀眾的視線順著青山一直“走”向畫面縱深處，最后落在孤帆上。攝影的畫面也是一樣，拍攝主體時(shí)也可以在畫面中安排連續(xù)或延伸性的前景，將觀眾視線引導(dǎo)向畫面縱深處，從而關(guān)注到主體。這種以前景作為引導(dǎo)的構(gòu)圖，比直接拍攝一個(gè)單獨(dú)的主體，手法上要高明得多。因?yàn)檫@樣不僅能突出主體，離鏡頭近而具有豐富細(xì)節(jié)的前景景物，也能讓畫面更有場(chǎng)景感和立體感。
攝影：黨彤 拍攝之前，先尋找周圍有規(guī)律的線條或者元素，按照這個(gè)規(guī)律進(jìn)行構(gòu)圖,將被攝主體放入其中。在這張畫面上，用的是廣角小光圈，人物主體如果被當(dāng)作中景的話，人物的后面是背景，畫面上也是有前中后三個(gè)層次。 攝影：曾周末 在畫面中恰當(dāng)?shù)睦们熬翱梢云胶猱嬅嬷匦模怀鲞h(yuǎn)近對(duì)比，拉伸縱向空間，加強(qiáng)畫面質(zhì)感的表現(xiàn)，豐富畫面內(nèi)容。遵循透視的原理，我們可以通過(guò)大小、位置的對(duì)比，表現(xiàn)三維空間感，例如下面這張維也納美景宮，匯聚線就是是呈現(xiàn)透視的主要方式。
攝影：歐陽(yáng)璐 框景作為一種特殊的前景，有點(diǎn)類似于遮擋式前景，只是它表現(xiàn)為主體周圍被遮擋而中間空出。這種框架往往需要通過(guò)觀察周圍環(huán)境來(lái)選取，場(chǎng)景元素可以是樹(shù)葉的間隙、物體的間隔、窗框等。
攝影：胡曉紅 在這種創(chuàng)造深度感的拍攝中，是充分利用框架來(lái)進(jìn)行構(gòu)圖的，也就是在前景中使用一些物體來(lái)構(gòu)建場(chǎng)景。比較常見(jiàn)的可以使用拱門、窗框或懸垂的樹(shù)枝作為畫面的“框中框”。
攝影：童小燕 
攝影：韓介明 框架式前景的目的和效果： 可增強(qiáng)故事感。有了框景元素將主體“框住”，就有了一種主觀視角的感覺(jué)，如下圖，透過(guò)城墻的開(kāi)口處看著襄陽(yáng)城中街景，仿佛我們正在畫面中的場(chǎng)景一樣，這種照片的故事性和趣味性更強(qiáng)。
攝影：蔡健辛 通過(guò)框架構(gòu)圖可以讓觀眾的眼睛透過(guò)畫面看到遠(yuǎn)處的景物，這是在照片中聚焦視線的好方法。
攝影：洪蕾 照片是二維的藝術(shù)，從本質(zhì)上講，是沒(méi)有空間深度的，但是攝影師卻能夠通過(guò)畫面中的內(nèi)容來(lái)創(chuàng)造空間感，給觀看者一種由淺入深的視覺(jué)體驗(yàn)。這里就需要用到透視原理以及前景的配置了。下圖利用一個(gè)很低的機(jī)位，用廣角給人以很強(qiáng)的城樓門洞的深度感。
攝影：胡曉紅 環(huán)境中的縫隙和孔洞也可以作為前景，例如在俄羅斯利斯特維揚(yáng)卡的冰面之上，原本相當(dāng)空曠的場(chǎng)景中，由于采用了透過(guò)冰塊的孔洞去拍攝人物時(shí)，就有了一種窺視感，也是一種主觀的個(gè)性視角。
攝影：童小燕 通過(guò)曝光控制，將前景建筑暗化處理成框架，可以將人的視線引導(dǎo)至主體，而在這樣的畫面上，主體有著點(diǎn)睛之效。
攝影：曾周末 透過(guò)一些透明的物體進(jìn)行拍攝，客觀上增加了主體到鏡頭的有效距離。這時(shí)候玻璃是作為花這一主體的前景形式來(lái)出現(xiàn)的。
攝影：洪蕾 透過(guò)玻璃來(lái)拍攝主體時(shí)，玻璃上的水滴或反光，都是強(qiáng)化玻璃存在感的一種方式。
攝影：童小燕
以上是對(duì)常見(jiàn)類型的歸納，是為了便于練習(xí)尋找前景所用，熟練之后的實(shí)際拍攝時(shí)心中應(yīng)該沒(méi)有太多的條條框框，前景的恰當(dāng)使用，所發(fā)揮出的功用遠(yuǎn)大于背景，以下根據(jù)具體情況給出一些實(shí)際的拍攝技巧：在使用廣角鏡頭拍攝風(fēng)光片的時(shí)候，最好尋找一個(gè)合適的前景，如下圖所示，可以讓畫面上有了一個(gè)視覺(jué)興趣點(diǎn)。
攝影：曾周末 當(dāng)遇有明顯地域性特色的景物時(shí)，將其作為前景，可以讓畫面?zhèn)鬟f更多信息，渲染出特殊氣氛。
攝影：蔡健辛 在西藏拍攝時(shí)將經(jīng)幡作為前景來(lái)處理，可以很好地交代環(huán)境，反映當(dāng)?shù)鬲?dú)特的人文背景。
攝影：夏玲 在練習(xí)尋找合適的前景對(duì)象時(shí)，可以嘗試從一個(gè)較低的角度拍攝，將近處的景物參與構(gòu)圖，不要小看這個(gè)簡(jiǎn)單的技巧，它能讓你的照片立即變得更立體！
攝影：黨彤 關(guān)于所使用的器材：廣角鏡頭使遠(yuǎn)近物體的大小對(duì)比十分明顯，透視效果好，有強(qiáng)烈的縱深感，可以有效地把近處景物和遠(yuǎn)處景物納入同一個(gè)畫面。例如下圖中，以近處的喇嘛作為前景，能夠很好地將曬大佛場(chǎng)景中的空間感表達(dá)出來(lái)，而恰好觀眾圍聚的身影映在紅色的袈裟上，實(shí)際上又多了一層空間的意味，因此這張照片的三維空間表達(dá)是十分到位的。
所以在拍攝同一事物同一景別的畫面時(shí)，廣角鏡頭拍攝的畫面比長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝的畫面透視感強(qiáng)。要想加強(qiáng)空間透視感，一般要采用短焦距鏡頭近距離拍攝。下圖以非常規(guī)的低視角，采用了廣角及小光圈，將波密噶瓦龍的道路與山峰之間的關(guān)系以車輪作為前景串連在一起，空間感十分強(qiáng)烈。
攝影：洪蕾 一旦掌握了這種運(yùn)用手法，就可以在拍攝中自如地選擇恰當(dāng)?shù)那熬?，例如在川西亞青寺，以高位進(jìn)行俯拍構(gòu)圖時(shí)，將狗安排在黃金分割點(diǎn)的位置上，可謂是時(shí)機(jī)把握得相當(dāng)好。
當(dāng)我們想要通過(guò)照片來(lái)表達(dá)透視構(gòu)成時(shí)，都會(huì)借助匯聚線，例如建筑的邊緣、街道的延伸、樹(shù)林由遠(yuǎn)即近的變化，等等這些都可以簡(jiǎn)化成為匯聚線條，從而以影像來(lái)表達(dá)這個(gè)由近及遠(yuǎn)的空間。這種前景引導(dǎo)視線的構(gòu)圖方式，能極大的增加畫面的沖擊力，從近景到遠(yuǎn)景層層遞進(jìn)，空間上很有層次。
攝影：胡曉紅 近距離拍攝前景時(shí)，除了表現(xiàn)質(zhì)感以外，還可以突出視覺(jué)沖擊力，把原本較小的物體放大，突出質(zhì)感與空間的張力。
攝影：黨彤 可以利用近大遠(yuǎn)小的透視現(xiàn)象，來(lái)選擇參照物作為前景，下圖與上面一樣，都是刻意選擇了一個(gè)彼此造型相似的物體來(lái)做為參照物。
攝影：曾周末 通過(guò)訓(xùn)練，當(dāng)你已經(jīng)具有主動(dòng)尋找前景的意識(shí)，十步之內(nèi)必有前景。在尋常的街頭，如此常見(jiàn)的情景，只在于你是否會(huì)使用前景。
攝影：王德祥 這樣的場(chǎng)景N次曾經(jīng)出現(xiàn)在你的眼前，作為攝影人，你是否注意并捕捉到了這樣的瞬間呢？
攝影：歐陽(yáng)璐 有時(shí)候在尋常村落的陰天條件下，似乎光線平平，并無(wú)太多內(nèi)容可拍，但是如果試著降低機(jī)位，以鞭炮碎屑的一地紅作為前景，與對(duì)聯(lián)的紅色相呼應(yīng)呢？這就需要你具備尋找前景的意識(shí)，而這，是可以通過(guò)訓(xùn)練來(lái)達(dá)成的。歡迎參與進(jìn)來(lái)一起分享。
攝影：洪蕾 根據(jù)本期主題“前景”，如果大家有佳作想要參與分享，可以將作品（無(wú)須標(biāo)題，標(biāo)注作者名，以便于發(fā)布時(shí)署名）發(fā)送至郵箱390707402@qq.com（投稿時(shí)請(qǐng)復(fù)制此郵箱，避免出錯(cuò)）或直接發(fā)至洪蕾的工作微信（bluezonecopy)。由于是作品分享，并無(wú)太多限制，收稿后將從中擇優(yōu)發(fā)布在天天攝影網(wǎng)公眾號(hào)平臺(tái)上。亦可參與下一期主題：“ 影 ”，照片可以是光影構(gòu)圖的，或是以影子及剪影作為主體。
攝影：洪蕾 既可以是剪影也可以是影子，而影子可以是畫面中的主體。
影子也可以是陪體，用來(lái)陪襯主體以及烘托氛圍。 攝影：洪蕾
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