說實話，對于象催眠這種模糊科學的事物，本人一向是不抱太大信任的。但是作為電影題材而言，我承認，只就“催眠”這兩個字就已經(jīng)足夠吸引眼球了。諾蘭的《盜夢空間》看似科幻電影，其實那只是影像使然，從故事內(nèi)核而言，大概也就是夢境與現(xiàn)實的多重對比，反復進出，而整體效果而言，可以算得上是另一種意義上的，對全體電影觀眾的催眠，而具體實施催眠的手段，正是編劇、導演高超的技巧和手法。

《催眠大師》，既然敢于用到這么有膽氣的片名，可見編劇兼導演陳正道對自己的信心。而徐崢、莫文蔚兩位好戲的演員，王牌對王牌的演技對飚，更是助長導演和制片方信心的法寶。從最終成片效果而言，幾度翻轉的劇情，絲絲入扣的細節(jié)，以及高度風格化的影像語言，當然，還有兩位好演員的表演，已經(jīng)基本完成了對觀眾的催眠，讓人相信，這是一部華語電影界稀缺的高智商燒腦級電影。

從劇情而言，《催眠大師》起片并不復雜。一個催眠大師受命接受一單心理治療的工作，然后面對一個精神超級頑固，而且內(nèi)心復雜，有很多秘密的女患者。兩人斗智斗勇，在不斷催眠與抵抗催眠的過程中，逐漸展開整個故事。更具體的內(nèi)容，請恕我不能再劇透了，留給大家一點想象空間，在欣賞過程中慢慢去解開謎底，或許更有趣味。我只能很負責任地告訴大家一句，故事邏輯很嚴密，但是最后的結果卻很出人意料。細節(jié)很扎實，環(huán)環(huán)相扣，真正做到了電影敘事的最高境界，情理之中，意料之外。

不能說太多劇情，那就說說導演的把控能力。作為臺灣新生代導演中，在內(nèi)陸混得最為風生水起的一位，陳正道最大的本事，就是撇開所謂的地域差異，尋找兩岸觀眾的共性，用最穩(wěn)妥的手法，把故事講述清楚。這一點看似簡單，但是做起來其實很難，所謂生活細節(jié)等等不是難事，最難的是求同存異，找出華人的共性。陳正道之前兩部作品，《幸福額度》與《101次求婚》抓的情感的溫度，雖然林志玲怎么看也不象是內(nèi)陸女白領，但是女性情感面對愛，對幸福的渴求是放之四海而皆準的，而女神與屌絲這樣的橋段也是跨越地域，甚至人種的。所以那兩部影片都深刻地引起觀眾的共鳴，票房不錯。電影天堂

到了《催眠大師》，從表面上，陳正道轉換了敘事視角，之前比較討巧的女性視角，變成現(xiàn)在的男性，同時還加上了撲朔迷離的懸疑故事，多重碎片式敘事手法，討好男性觀眾的同時，也不忘女性觀眾群體的需求。最終的故事內(nèi)核還是有關愛情，原諒和救贖，完成了最終電影主題的升華。

從影像風格上來說，《催眠大師》在古舊的心理診療室里做了很多文章，密閉的空間里處處玄機，就連地板都是具有催眠效果的黑白格子圖案，而片中幾段催眠戲碼，魔幻現(xiàn)實主義的高速攝影，更是風格十足，賦予這部影片更多現(xiàn)實魔幻主義的感覺。

最后說說兩位演員王對王的表演，徐崢一如既往的好，完全丟開喜劇表演的痕跡之后，小動作設計簡單，氣勢十足。而久違的莫文蔚更加驚艷，在強勢、執(zhí)拗與楚楚可憐之間轉圜自如，十分具有迷惑性。整部電影雖然大多數(shù)時間都只是兩人之間的對手戲，卻緊張感十足，毫不冷場。