央視《音樂人生》欄目于2015年11月02日這期節(jié)目的主角是一位特殊的人物，是因為主角張權已于1992年離世。

人物簡介

張權，出生于1919年，江蘇宜興人，是中國女高音歌唱家。

1936年拒絕殷實的家里安排學醫(yī)的決定，投考了國立杭州藝專，主修鋼琴，后從俄籍教師馬巽(marshin)學聲樂，打下良好的聲樂基礎。
1937年入上海國立音專聲樂系，師從周淑安、黃友葵。

1942年畢業(yè)于重慶國立音樂學院并留校任教期間，與志同道合的校友男高音莫桂新結婚。二人同臺主演我國第一部歌劇《秋子》，轟動山城。
1947年赴美國紐約羅城納薩瑞斯學院。
1949年入羅城大學伊斯特曼音樂學校研究生院學習聲樂。
1951年獲音樂碩士學位和音樂會獨唱家、歌劇演員稱號。
1951年回國，先后在中央實驗歌劇院、黑龍江省歌舞團和哈爾濱歌劇院擔任獨唱和歌劇演員。
1978年任北京歌舞團藝術指導和聲樂教師。
1981年調入中國音樂學院。

1981年任巴西里約熱內盧國際聲樂比賽評委。1982年任副院長。
1983年任教授、聲樂碩士研究生導師。
曾任中國音樂家協會第三、四屆理事、常務理事、北京文聯副主席，北京音樂舞蹈家協會主席，中國音樂家協會和北京分會，表演藝術委員會委員、主任，中國音樂學院歌劇系教授。

藝術成就

張權先生聲樂造詣很深，擅長演唱西洋歌劇及藝術歌曲，曾在《秋子》、《茶花女》、《蘭花花》等多部歌劇中飾演主角。也善于演唱中國的藝術歌曲，如《我住長江頭》、《玫瑰三愿》等。撰有論著《我的聲樂學習》。

在50年代的舞臺上，最為活躍的當屬張權、郭蘭英。多次受到周總理等領導的賞識。

2017年12月29日，第十屆中國金唱片獎在云南揭曉，《假如我的歌聲能飛翔--著名聲樂表演藝術家張權演唱歌曲集》獲美聲類最佳專輯獎。

人物生平

1919年出生于江蘇宜興的張權，與丈夫男高音歌唱家莫桂新于1936年同時進入杭州藝專聲樂系學習，在這里他們相識相知。莫桂新出生在天津，比張權大兩歲，南開中學畢業(yè)?？箲?zhàn)爆發(fā)，杭州藝專內遷，他倆隨之輾轉流亡，經黔、湘、滇數省，最后到陪都重慶。1942年元旦，莫桂新和張權從青木關國立音樂院畢業(yè)后，走入了婚姻的殿堂。美麗端莊的新娘和瀟灑英俊的新郎令人稱羨，都說是天生的一對兒?；楹?，兩人在重慶主演反戰(zhàn)歌劇《秋子》，連續(xù)演出50多場，轟動了整個山城。當時在重慶的中共中央副主席周恩來觀看了演出，對張權和莫桂新的演技和歌唱十分欣賞。
抗戰(zhàn)勝利后，他們舉家北上，移居天津。兩年后，夫妻倆第一次分開了。1947年6月，莫桂新依依不舍地送別張權搭乘“戈登將軍”號輪船離滬赴美進修聲樂。
張權在海上漂泊了20天，到達舊金山時口袋里只剩下15元錢。她在舉目無親的國度里自立謀生：做保姆，打掃公共宿舍，當圖書館管理員……9月，她進入納薩瑞斯學院，系統地學習了舒伯特、舒曼、李斯特、施特勞斯等人的藝術歌曲，掌握了高超的演唱技藝。一年多后，她獲獎學金，以優(yōu)異成績畢業(yè)于美國依斯特曼音樂學院，先后獲得音樂文學碩士學位、音樂會及歌劇獨唱家證書。當時中美沒有建交，英國和意大利為爭奪人才，曾以優(yōu)厚待遇邀請張權去深造或加入他們的演出團體，均被張權謝絕。
1951年9月20日，張權搭乘英國輪船回到祖國。
當她雙腳踏上祖國大地時，就想痛哭一場。就像一首歌里唱的：“胡桃花開吊吊長，遠離家鄉(xiāng)想親娘，娘想兒來想到老，兒想娘來哭斷腸……”

張權與莫桂新被分到北京人藝，后又一起進入中央實驗歌劇院。張權參加了《王貴與李香香》的序幕領唱；在中蘇友好條約簽訂一周年晚會上用俄語唱蘇聯歌劇《青年近衛(wèi)軍》中的兩段詠嘆調；在紀念民主德國國慶節(jié)晚會上唱了李斯特的《蘿列萊》時，一些德國人把帽子拋向空中，跑進后臺用德語對她說：“你肯定是在我們萊茵河畔長大的！”
在北京天橋劇場演出歌劇《茶花女》，是張權藝術的鼎盛時期，轟動了整個京城。她精湛的藝術造詣和高水平的歌唱藝術博得極大好評，連續(xù)演出100多場而不衰。她被媒體譽為“東方茶花女”。
周恩來總理、陳毅元帥等黨和國家領導人先后觀看了演出，并表揚了她的愛國主義精神，贊揚她的藝術成就。那年，張權剛37歲，正值最好的年華。

1957年整風“反右”運動開始了，張權被打成“右派”。而丈夫莫桂新則因“解放后隱瞞歷史”，加上下放期間“攻擊肅反運動，妄圖翻案”，被定為“歷史反革命兼右派”，送往興凱湖農場勞改，不到三個月就病逝了。喪夫之痛還沒緩過來，張權和年幼的孩子們就被“接受再教育”遣送到了大慶，隨后輾轉到了哈爾濱，這一呆就是二十多年。

1961年3月18日，黑龍江音樂史應該銘記這一天，由于受難的音樂巨星來到了哈爾濱，她的歌聲從此激活了這座美麗城市以至整個東北三省。

當年擔任哈爾濱市委宣傳部長的牛乃文回憶說：張權來哈爾濱后，她沒講任何條件，只是說想唱歌。她的第一場演出是在呼蘭縣，一炮打響。到了5月份，舉辦了一場“張權獨唱音樂會”，內部演出，不對外售票，因為她的“右派”帽子沒摘。她演唱的《月光頌》、《茶花女》和中國民歌，唱得絲絲入扣，確是“余音繞梁，三日不絕”??！
事后，張權興奮地說：多少年沒這么唱了，哈爾濱給了她溫暖，給了她鼓舞，是她施展才能的好地方！
張權被安排在哈爾濱市歌舞團，她那為祖國獻身音樂事業(yè)的熱情被重新激發(fā)起來，在半個月里連續(xù)開了13場獨唱音樂會。
1961年底，張權被摘掉“右派”帽子后，她的積極性更高了。雖然家境困難，環(huán)境艱苦，她并不在意，把整個身心都撲在藝術上。

哈爾濱之夏

哈爾濱之夏是美麗的，具有張權認同的音樂感。松花江的綠樹輕舟，街道公園的丁香簇簇，喚起她歌唱的欲望。她想：外國一些城市都舉辦音樂節(jié)，如維也納音樂節(jié)、布拉格之春音樂會，哈爾濱也應辦一個。她多次同省市領導和文藝界同志談起，可不可以舉辦具有哈爾濱特色的大型音樂會，起個名字，讓它年復一年辦下去，推廣開來。這個建議當即得到上下一致的支持。在她到哈爾濱以后僅僅4個月，“哈爾濱之夏”音樂會就問世了。她上臺專場演出，又場場到會工作，她為這束盛開的音樂之花而不遺余力，興奮不已。
 
哈爾濱歌劇院的成立

1962年3月，張權接到通知要她立即去北京出席全國政協三屆三次會議。
原來是周總理讓張權以列席代表的身份出席這次全國政協大會的。
會議期間，在北京飯店舉行的一次周末舞會上，她上臺唱了一首《繡荷包》，這是張權在首都舞臺上銷聲匿跡4年之后第一次登臺歌唱。她的感情交織著自己是“摘帽右派”身份的自卑感和今天能夠重新在北京唱歌的興奮。
在政協會議期間，張權寫出提案，建議成立哈爾濱歌劇院，作為試點培養(yǎng)歌劇人才?？偫砜吹教岚负髮垯嗾f：“你的提案我看到了，很好。對人民事業(yè)就應該大膽建議。”
會后不久，哈爾濱歌劇院成立了。

1978年，張權調入北京，任北京歌舞團藝術指導和聲樂教師。1981年調入中國音樂學院。翌年任副院長。1983年任教授、聲樂碩士研究生導師。

藝術修養(yǎng)

張權一生命運多舛，為人善良、耿直。每當她準備演出,她都會拿出所有的時間和精力去認真地推敲每一個作品的細節(jié)。她可以說出管弦樂中為什么這個地方要用弦樂、要用管樂:為什么要用長笛、要用圓號。她還對她的鋼琴伴奏者們伴奏的每一首歌曲的音色、力度及控制有著且極其細致的要求。中國老一代著名作曲家丁善德的大女兒鋼琴家丁簡諾(張權回北京后長期與她合作)就曾說過:“給張姨彈伴奏既是件高興的事兒,又是件緊張的事兒。她對伴奏要求非常嚴格,但卻能學到不少東西?！彼诼晿匪囆g上的才華、鉆精、造詣、成就與藝術家的人格、修養(yǎng)是極為罕見的。

在張權所演唱的歌曲中
能夠真正地感受到了什么是音樂背后的空間、內容和世界。天下嗓子好的、漂亮的人有的是,但在聲音里能唱出更深情感的人就太少了,而張權卻是這其中之一。譬如這首歌的其中兩旬“..向遠方”及“….飛到遠方”的一句長音“方”字聲中,真的就把你帶到了生命中不盡的遠方。張權總是笑著說:“這正是我所要表達并希望人們能感受的。作為一個歌者(不能只把音唱準了、聲音唱漂亮了就算完成任務了。更重要的是,要把歌中的內容及內涵真正地表達出來。因此,我們要求聲音里一定要有內容。不能只是把聲音控制好、氣息控制好就算完事了。這離我們要表達的音樂還差得遠呢!”

當她唱到 《鐵蹄下的歌女》這首歌時。她說出了她對這首歌的詮釋:“表現這首歌?？梢杂泻芏嘟嵌?。同時也有很大的難度。你可以唱得凄慘、絕望；你可以唱得空虛、無奈:你也可以唱得懶散、玩世；但我卻希望在這首歌里唱出一個歌女的尊嚴。雖然她們的命運身不由己,但她們卻有著保留自己尊嚴的權利?！笔堑?這些話正透視出張權的內在精神。這一切體現在那樣的一個時代環(huán)境中,自然地流露出她的一種超然與不屑。她對藝術從未失去過信心,而遺憾的是:她沒能將自己的才華與藝術,最大限度地發(fā)揮出來和保留下。

“我住長江頭，君住長江尾，日日思君不見君，共飲長江水……”
這是著名女高音歌唱家張權一生最愛唱的歌曲，歌聲婉轉悠揚，充滿了無盡的思念和期盼。

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重溫張權先生的演唱，讓我們感受到了一種跨越世紀的回聲，那么深情、精致、婉轉和清澈。我們在仰止經典的同時，更覺得珍貴無比。