中國(guó)樂(lè)曲  旱天雷

《旱天雷》是一首很有代表性的廣東音樂(lè)

1.      樂(lè)曲簡(jiǎn)介

最早見(jiàn)于1921年丘鶴儔所編《弦歌必讀》，原是由廣東音樂(lè)作曲家及揚(yáng)琴演奏家嚴(yán)公尚（嚴(yán)老烈）根據(jù)《三寶佛》的第二段《三汲浪》改編而成的揚(yáng)琴曲，后又成為廣東音樂(lè)樂(lè)曲。現(xiàn)有多種演奏形式。

《三汲浪》原是一首琵琶小曲，改編者運(yùn)用民間音樂(lè)創(chuàng)作中常用的放慢加花等技法，對(duì)原曲給以新的節(jié)奏處理，并充分發(fā)揮揚(yáng)琴密打竹法和善于演奏大跳音程的特長(zhǎng)，使陳調(diào)出新聲?！度忱恕非{(diào)平穩(wěn)、低沉，改編后的《旱天雷》則活潑流暢，生機(jī)盎然，節(jié)奏歡快，樂(lè)曲的情緒有了根本性的變化，所以新名為《旱天雷》。

2.      揚(yáng)琴曲

揚(yáng)琴曲，已成為廣東音樂(lè)代表性曲目。曲譜最早見(jiàn)于1921年丘鶴儔編《弦歌必讀》。改編處理后，而使原曲調(diào)平穩(wěn)、低沉的旋律風(fēng)格改變?yōu)榛顫娏鲿场⒊錆M(mǎn)生機(jī)的新曲，并根據(jù)樂(lè)曲新的情緒特征改名為《旱天雷》。樂(lè)曲表現(xiàn)人們?cè)诰煤捣旮柿貢r(shí)歡欣跳躍的情景。樂(lè)曲中較多運(yùn)用了揚(yáng)琴密打技巧和八度大跳音型，格調(diào)清新優(yōu)美，為傳統(tǒng)揚(yáng)琴演奏技法和樂(lè)曲形式注入了新意。

樂(lè)曲一開(kāi)始，就是熱烈歡騰的鑼鼓音型，中指的低音模擬了大鑼的音響，大指猶如鐃鈸，十六分音符就像是大鼓的領(lǐng)奏，喜慶的氣氛被渲染得淋漓盡致。在演奏力度上，前三行應(yīng)是強(qiáng)而有力，情緒上應(yīng)是熱情飽滿(mǎn)。第五行一開(kāi)始就是一組繁密的十六分音符，力度由弱到強(qiáng)，就像是人們從內(nèi)心深處流淌出的無(wú)限喜悅之情，真切而又感人。此后，喧鬧的鑼鼓節(jié)奏和表現(xiàn)人們喜悅心情的音型交織在一起，猶如隆隆的雷聲由天際滾滾而來(lái)，酣暢淋漓，情緒熱烈。這里快速十六分音符的演奏要注意顆粒性，同時(shí)也要表現(xiàn)出輕盈和跳躍，這樣才能更真切地表現(xiàn)出樂(lè)曲歡暢愉悅的思想感情。

3. 琵琶曲

琵琶曲《旱天雷》演奏技巧上運(yùn)用了揉弦、掃弦、半輪、勾輪和裝飾音等指法，樂(lè)曲的速度較快，二級(jí)學(xué)生一般達(dá)不到這個(gè)速度。因此，演奏時(shí)要求學(xué)生把每個(gè)音彈清楚，音色彈干凈，不能拖泥帶水，到處碰弦、錯(cuò)音，待學(xué)生能夠完整、連貫地演
　　奏金曲之后，再做一些音樂(lè)上的處理。把表情記號(hào)都做出來(lái)，如重音、漸強(qiáng)、漸弱等，以達(dá)到音樂(lè)形象的完美，泛音的技巧要加深鞏固，要求學(xué)生找好泛音點(diǎn)，按準(zhǔn)彈清。
　　掃弦。掃弦指法在《旱天雷》中初次出現(xiàn)，掃弦時(shí)，右手經(jīng)過(guò)四條線的動(dòng)作要快，四條弦的聲音要整齊，讓四條弦同時(shí)震動(dòng)，發(fā)出有力而有彈性的聲音。初學(xué)掃弦時(shí)，切忌動(dòng)作過(guò)大，要使小臂與手腕相結(jié)合，食指要立住，掃下去時(shí)聲音要集中、有爆發(fā)點(diǎn)，要在剎那間把臂、腕、指的力量有機(jī)結(jié)合，在瞬間爆發(fā)出來(lái)。掃弦時(shí)，既讓四條線充分震動(dòng)，又不能爆，觸弦不可過(guò)深，否則容易把指甲卡在弦里面，掃弦的動(dòng)作要領(lǐng)是：快、齊、淺。
　　勾輪。勾輪指法是在樂(lè)曲最后一小節(jié)，大指先勾第四弦，然后緊接著輪一弦，注意勾和輪之間不能留縫隙，要不留痕跡地完成裝飾音輪指。
　　節(jié)奏。這首樂(lè)曲中的節(jié)奏很有特點(diǎn)，也是演奏的難點(diǎn)，樂(lè)曲第一行最后一小節(jié)、第四行的兩小節(jié)、第五行的三小節(jié)中的附點(diǎn)音符和切分音、附點(diǎn)上的半輪，既不能提前出現(xiàn)，又要緊湊、清楚地在時(shí)值內(nèi)完成，不能耽誤下一個(gè)音的正常彈出。學(xué)生應(yīng)先把握好節(jié)奏后，再將“掃”和“輪”的指法加進(jìn)去演奏。其次把握好重音，有助于節(jié)奏的準(zhǔn)確，重音在每小節(jié)的第二拍第一個(gè)音，即附點(diǎn)八分音符和第三拍的后半拍。另外，上下兩段銜接處附點(diǎn)上的半輪，既不能提前，又必須在半拍內(nèi)完成，要和下一小節(jié)的音緊密連接。

4.      鋼琴曲

作品背景

《旱天雷》是1959年改編創(chuàng)作的一首鋼琴曲，是由廣東著名音樂(lè)家嚴(yán)老烈先生的《旱天雷》改編兩次而成。嚴(yán)老烈改編成的揚(yáng)琴曲《旱天雷》運(yùn)用了“冒頭”等加花的手法，將樂(lè)曲進(jìn)行擴(kuò)充，旋律強(qiáng)勁、活躍，表現(xiàn)了人們久旱逢雨的愉快心情。陳培勛在廣東民族民間音樂(lè)的基礎(chǔ)上大膽添加了鋼琴演奏技巧元素，使之無(wú)論在形式上還是內(nèi)容、旋律上都增加了新的內(nèi)涵。

《旱天雷》是廣東音樂(lè)鋼琴曲中最為短小精悍的一首，大量運(yùn)用了七和弦和九和弦等不和諧和弦，精心地刻畫(huà)了一幅極具感染力的驚雷圖畫(huà)?！逗堤炖住芬跃笆闱?，運(yùn)用了大量音程的跳躍，旋律流暢歡快，情緒熱烈，寓意了清末革命爆發(fā)如同驚雷般使人意志昂揚(yáng)、發(fā)憤圖強(qiáng)的特殊韻味。

曲式結(jié)構(gòu)

《旱天雷》原為嚴(yán)老烈根據(jù)粵劇《三汲浪》改編的揚(yáng)琴曲，只有14個(gè)小節(jié)，雖然結(jié)構(gòu)短小，但環(huán)環(huán)相扣，采用了傳統(tǒng)的合頭換尾、魚(yú)咬尾等寫(xiě)法發(fā)展而成。陳培勛改編的《旱天雷》雖然保留了原曲基本的旋律框架，卻把原來(lái)的曲式發(fā)展為62小節(jié)，將原來(lái)的二部曲式擴(kuò)充發(fā)展為A+B+B1的三部式曲式結(jié)構(gòu)。

在A中，陳培勛延用了嚴(yán)老烈原曲1至12小節(jié)的旋律，連續(xù)用了三個(gè)八度的下行跳進(jìn)，切分節(jié)奏的靈活運(yùn)用是本段的特色亮點(diǎn)。

B段部分雖然是A段的變奏，但作者并沒(méi)有直接使用傳統(tǒng)的潤(rùn)飾變奏，而是汲取了主題旋律的韻律，這就使得B段雖是A的變奏卻又找不出A的旋律，這就使得作品雖經(jīng)過(guò)大幅度改編拉伸仍體現(xiàn)著原來(lái)主題的濃濃韻味。

而從B段的后半段開(kāi)始，直至B段結(jié)束，陳培勛使用了華彩樂(lè)句，運(yùn)用了大小二度、大小七度、增四度的重疊的不協(xié)和和弦及變和弦，模仿了民族樂(lè)器揚(yáng)琴的音色，從而產(chǎn)生了近似于雷聲轟鳴的音響效果，使樂(lè)曲更具感染力。

樂(lè)曲B1段對(duì)B段的創(chuàng)造發(fā)揮更為大力大膽，分為兩個(gè)樂(lè)句，A1句運(yùn)用了強(qiáng)弱的明顯對(duì)比，將樂(lè)曲一次次地推向小高潮，A2句是全曲的高潮部分，堅(jiān)定有力的跳音及五連音、六連音的主和弦分解音型的連續(xù)跑動(dòng)，營(yíng)造出一種輝煌、震撼的音樂(lè)效果，而且，在第58-60小節(jié)處卻又回到嚴(yán)老烈的《旱天雷》主題第13-14小節(jié)，這就使得對(duì)原曲的保持更加完整。

乙凡、商、徵、羽是廣東音樂(lè)中最常見(jiàn)的調(diào)式，《旱天雷》就采用了乙凡調(diào)式來(lái)創(chuàng)作旋律、配置和聲，在作品中大量地運(yùn)用小七度和弦，而且《旱天雷》在調(diào)式上又運(yùn)用了六聲B羽調(diào)式，這就使得樂(lè)曲瞬間形成了極具魅力的民族特色。

民族特色

《旱天雷》就是陳培勛標(biāo)題音樂(lè)的代表力作之一，我們從這個(gè)題目就可以感受到凹凸有序的畫(huà)面感和激烈而欣喜的心情。陳培勛改編創(chuàng)作的《旱天雷》雖以自然景物描寫(xiě)為主，卻時(shí)刻透露著人們歡悅的心情，整首曲調(diào)明快、活潑，極具廣東音樂(lè)特色，而且大量大音程的跳動(dòng)，也極具對(duì)音樂(lè)主題的渲染。

《旱天雷》最大程度地保留了原作品的風(fēng)格特色，保留著濃郁的廣東韻味，而且也使《旱天雷》的音域更寬、更具有音樂(lè)潤(rùn)感和跳躍的動(dòng)感，這也使《旱天雷》更有鋼琴音樂(lè)的表現(xiàn)力和張力，更易使《旱天雷》在更廣泛的范圍內(nèi)流傳開(kāi)來(lái)。

《旱天雷》中他不僅采用了我國(guó)傳統(tǒng)的合頭換尾、魚(yú)咬尾的手法，而且還采用了廣東音樂(lè)中冒頭、加花、迭尾這些獨(dú)特的旋法和慣用語(yǔ)匯，這種加花變奏的手法用裝飾音把旋律裝飾起來(lái)，使作品更為豐富。