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這部臺劇太敢拍了!網(wǎng)飛看了2集后,就決定搶下全球獨(dú)播權(quán)

 影視資訊點(diǎn)評 2020-06-29

都說2019年是臺劇的復(fù)興,可沒想到2020年截止目前,港劇的表現(xiàn)可比臺劇好多了。

以2020年起播出的劇集來看,豆瓣上港劇的評分確實更加亮眼。

3月底播出的《嘆息橋》,評分8.9毫無疑問是目前最佳;

4月播出的《十八年后的終極告白》,用8.6的高分讓我們對懸疑港劇重拾信心;

5月4日才上線的《降魔的2.0》,更是以8.8分的成績打了“續(xù)集必爛”的臉。

實際上,就在我們追港劇都追不過來的時候,有一部高分臺劇也已經(jīng)悄然上線。

無論從卡司、制作還是發(fā)行,這部劇的來頭都很大。且從質(zhì)量上看,它也絕對稱得上是4月電視劇的遺珠。

《誰是受害者》

說它的來頭大,因為《誰是受害者》是網(wǎng)飛出品的華語劇集之一。

雖說此前網(wǎng)飛就已經(jīng)有了3部華語劇集上線,但表現(xiàn)都令人頗為失望。

首部作品《罪夢者》在上線之初以表現(xiàn)大膽出圈,劇中的大尺度打斗戲和果戲確實賺足了眼球,卡司陣容和題材內(nèi)容也非常有看頭。

不過由于混亂的剪輯和敘事,最終還是沒能逃過“高開低走”的命運(yùn)。

接下來兩部劇就更不行了,一個是讓人夢回20年前的黑道甜寵劇《極道千金》,一個是打著懸疑驚悚旗號結(jié)果還是古早偶像劇套路的《彼岸之嫁》。

好在,終于讓我們等來了這部《誰是被害者》。

其實從嚴(yán)格意義上來說,這部劇不屬于網(wǎng)飛出品。它是以臺灣制作公司制作,網(wǎng)飛發(fā)行的模式運(yùn)行。

該劇在2019年后制階段時,網(wǎng)飛看了劇本及2集后,便決定搶下全球獨(dú)播權(quán)。

也就是說,《誰是被害者》在臺灣及海外190個國家地區(qū),都只能在網(wǎng)飛獨(dú)家收看。

值得一提的是,該劇不僅創(chuàng)下網(wǎng)飛購買臺劇版權(quán)的價格紀(jì)錄,也是網(wǎng)飛首次在臺灣運(yùn)用的模式。

不過網(wǎng)飛的錢也確實沒白花,《誰是被害者》于4月30日正式登陸網(wǎng)飛,開播當(dāng)日便登上了網(wǎng)飛臺灣地區(qū)點(diǎn)擊量第一的位置,成為自2月公開臺灣觀影排行榜后,名次最高的臺劇。

目前豆瓣評分穩(wěn)定在8.1,暫居2020年的臺劇年度最佳,也是網(wǎng)飛近期上線的質(zhì)量上乘的劇集之一。

說了這么多,讓我們來看看這部讓網(wǎng)飛花大價錢買下的臺劇究竟有多牛?

《誰是被害者》改編自臺灣推理小說家天地?zé)o限的小說《第四名被害者》,由張孝全、許瑋甯、王識賢領(lǐng)銜主演,林心如特別出演。

講述的是證物鑒識官方毅任卷入一宗連環(huán)殺人案,并逐漸揭露了案件背后隱藏的一連串令人唏噓的真相的故事。

劇集一開始,就以一起非常重口的溶尸案引入。

在一間旅店的客房內(nèi),發(fā)生了離奇命案,現(xiàn)場已經(jīng)到了能把有多年辦案經(jīng)驗的老刑警都給鎮(zhèn)住了的程度。

在房間的浴缸里,一具尸體被泡著,基本已經(jīng)溶解殆盡。

由于畫面太過驚悚,這里就不配細(xì)節(jié)圖了,總之就是那種光是一張圖就差點(diǎn)能把人送走的地步。

因為尸體經(jīng)過高濃度酸的腐蝕,無法立刻辨認(rèn)身份。

根據(jù)旅館的入住記錄得知,房間是以一位過氣女歌手蘇可蕓的身份開的。

進(jìn)一步調(diào)查發(fā)現(xiàn),整個案發(fā)現(xiàn)場和蘇可蕓即將發(fā)布的新專輯封面一樣。

一切證據(jù)都表明,這個案子和蘇可蕓有關(guān)。

但現(xiàn)場幾乎沒有留下有用的證據(jù),只有路邊的監(jiān)視器拍到了一個沒有正面的女孩身影。

可就在警方朝這個尸體是蘇可蕓的方向偵辦時,鑒識科卻傳來消息,根據(jù)對尸骨的分析,死者并非是蘇可蕓,而是一名男性。

這么一來,案件立刻反轉(zhuǎn),蘇可蕓從被害者的身份轉(zhuǎn)變?yōu)橄右扇恕?/p>

當(dāng)警方開始尋找蘇可蕓時,循著線索跟到一棟尚未建成的樓盤里,卻發(fā)現(xiàn)了正在燃燒的尸體。

這一次,死者身邊留下了新的線索,一張工作證。

可根據(jù)對燒死的這具尸體分析,死者不是男性,而是女性。

進(jìn)一步檢測后發(fā)現(xiàn),這具尸體的主人就是第一案的嫌疑人蘇可蕓。

案件進(jìn)展到這里,出現(xiàn)了2具尸體和2個身份,可奇怪的是,尸體和身份對不上號。

好不容易查出溶尸案的尸骨身份,新的被害者又出現(xiàn)了,在一個木雕藝術(shù)家的倉庫里。

這回尸體沒有可以隱藏身份,一眼就能辨認(rèn),他就是留在蘇可蕓尸體邊上的那個工作證主人,張聰健。

緊接著,木雕藝術(shù)家投江而死,死前留下了一封署名為劉光勇的遺書。

顯然,這幾起命案看似獨(dú)立,實則關(guān)系密切。

死者都是大多注射過量芬太尼而死,而且在前一個死者的身邊都有關(guān)于下一個死者的信息。

過氣女歌手死在了業(yè)務(wù)員所在血汗公司的工地里,業(yè)務(wù)員死在木雕藝術(shù)家的倉庫里,木雕藝術(shù)家則是死在劉光勇少年時的拋尸地。

并且在張聰健死后,已經(jīng)基本能摸出連環(huán)命案的規(guī)律:遺愿殺人。

每一個被害者都是通過死亡完成遺愿,同時也通過他們的死來幫助下一個被害者完成遺愿。

那么究竟這些命案的兇手是誰?

劇情發(fā)展到這里,很明顯,這是一個很吸引人的懸疑故事。

不僅在連環(huán)殺人案上的布局疑點(diǎn)很足、口味很重、尺度很大,接下來的每一步也都是層層反轉(zhuǎn),環(huán)環(huán)相扣,不愧是編劇梁舒婷、徐瑞良費(fèi)時2年才完成的8集劇本。

但這個費(fèi)時2年的劇本不僅是故事好看,故事里的人也豐滿立體。

劇中一路追蹤案件的主人公有兩個,一個是鑒識科的方毅任,一個是新時報的記者徐海茵。

不過他倆之所以這么賣命的投入案件里,一開始并不是出于內(nèi)心滿滿的正義感,而是都有私心。

作為鑒識人員,方毅任比對在第一個溶尸案的現(xiàn)場證物時,發(fā)現(xiàn)了自己親生女兒的指紋。

為了保護(hù)女兒,他隱藏了關(guān)鍵性證物,并開始了一邊追蹤案情,一邊拼命隱瞞。

方毅任是一個患有亞斯伯格癥的人,這是一種與自閉癥相似的病癥,雖然并不影響他在工作上的專業(yè)度,但他在與人交流方面有障礙,也會影響他在情感上的表達(dá)。

他曾經(jīng)想要融入正常人的生活,于是結(jié)婚生子??伤麑τ诠ぷ鞯膶W⒍冗€是遠(yuǎn)超其他,最終因為自己的疏忽,導(dǎo)致女兒受傷,他也就此離婚。

十多年來他一直沒有和前妻和女兒聯(lián)系過,直到這次發(fā)現(xiàn)了女兒的指紋,調(diào)查后才發(fā)現(xiàn),前妻已經(jīng)因病去世,而自己的女兒也因為生活所迫當(dāng)了陪酒女。

于是一方面出于對女兒的愧疚,另一方面擔(dān)心女兒的安全,他才開始深入調(diào)查這起連環(huán)命案。

徐海茵則是一個無利不起早的社會線記者,不否認(rèn)的是她的專業(yè)性也很高,但她所做的一切都是為了升職、獎金。

她是一個八面玲瓏的人,懂得怎么和警方交換線索,知道怎么偽裝靠近受害者家屬套取信息。

她一路追蹤案件,也不過是為了積累資本來擁有更好的待遇。

不過就是這樣一個人,在她的背后其實也有一個關(guān)于自殺未遂的故事。

當(dāng)年她的父親帶著她們一家人自殺,結(jié)果父親自己死了,留下了她和她母親兩個人。

或許是因為這樣,盡管帶著目的性,但她說出來安慰受害者家屬的話,也是出自真心的。

所以這個故事里的每個人都有兩面性,并不是表面上看的那么簡單直接。

這樣兩個主角人設(shè),放在一般的懸疑劇里,根本不可能成為主角,他們不是偉光正的,而是懷揣私心,各有目的。

但也正是因為人物的反常,讓我們從另一個角度看到了這起案件和它背后的故事。

甚至不僅主角身上有反轉(zhuǎn),配角身上也有故事。

比如一出場和方毅任對著干的火爆刑警趙承寬,展現(xiàn)出來的一面是為了讓人被判刑入獄不惜偽造物證,一副“壞人”的嘴臉。

可在故事的最后,盡管手段不同,但他想要做的也只是為了能讓正義能夠得到伸張,逝者不用枉死罷了。

如此看來,主角配角、好人壞人,誰又說的清呢?

最后想說的是,雖然《誰是被害者》是以重口味懸疑劇拉開序幕,但在劇情的推進(jìn)過程中并不是把重心放在懸念的揭曉上,而是更深層的議題,對社會、人性和生死的討論。

劇中出現(xiàn)的所有被害者都是社會邊緣化人員,他們當(dāng)中有想要做女孩卻被人謾罵嘲笑的男孩;

有經(jīng)歷低谷想要重新復(fù)出卻被世俗眼光禁錮的歌手,有身患絕癥卻沒有得到一點(diǎn)關(guān)愛反而受到公司變本加厲的剝削的社畜;

有天賦異稟卻因生理缺陷被奪去作品權(quán)的木雕藝術(shù)家,還有年少時被迫犯罪卻始終無法原諒自己的前科人員。

他們活在痛苦中,每天都承受著來自于社會上各種各樣的歧視、偏見和壓力。

于是在教唆者李雅均的眼中:幫他們完成愿望后去死,或許是最好的結(jié)局,甚至還為她的這個舉動冠以了“選擇自由,死是解脫”的帽子。

而她的教唆計劃之所以能成功,在于她抓住了人性的弱點(diǎn)和社會的漏洞,她知道這個病入膏肓的社會有很多根本無法解決的問題。

在很多時候,弱者始終是弱者,不會因為自己的一點(diǎn)堅持就能有所改變。

盡管如此,她的做法就是對的嗎?

究竟生和死應(yīng)該是一個怎樣的議題,在劇集最后,徐海茵和李雅均的一場對話給出了答案。

當(dāng)李雅均還在堅持“死亡才是解脫”的理論時,經(jīng)歷過“死亡”的徐海茵卻告訴她對抗痛苦的方式不是死亡,而是“活下去”。秋霞電影網(wǎng)

因為只有活下去才有改變,才有希望。

沒想到看到最后,這個從頭到尾都喪氣滿滿的故事卻會以這樣溫暖治愈的方式結(jié)束。

說到底,《誰是被害者》之所以讓人入迷,還是逃不過三點(diǎn):故事精彩,人物好看,內(nèi)核深刻。

其實從2019年開始,臺劇就迎來了一次題材和內(nèi)核的爆發(fā)。

《我們與惡的距離》深入討論了人性和法律,讓我們重新認(rèn)識了什么是“惡的距離”?

《俗女養(yǎng)成記》沒有所謂的成長,只有坦然的接受,但比起惡意滿滿的毒雞湯,它才是真正詮釋了什么叫治愈。

《想見你》把一個愛情故事用懸疑的外殼包起來,恐怖燒腦的同時,也能被這個跨越時空的愛情故事感動。

而《誰是被害者》的出現(xiàn),更是讓我們重新審視它拋出來的問題。

在這里,有對邊緣型人格的探討,有對社會問題的反思,有對事件相關(guān)環(huán)節(jié)部門的控訴,也有對一件事的正反面理性的分析。

或許作為一部懸疑劇,它確實還有許多值得改進(jìn)的地方,而且受限于時長,很多應(yīng)該更為深刻問題也沒有深挖下去。

但它拋出的問題能夠觸動到我們,讓我們愿意去思考,去探究,那它實際上就已經(jīng)成功了一大半。

所以,毫無疑問,《誰是被害者》是一部值得看的好劇。

至少,它為2020年的臺劇開了一個好頭。

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