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2018年12月我也經(jīng)歷了人生中的第一次考研。彼時的我還沒有經(jīng)受過什么重大失敗和人生挫折，眼高于頂，一門心思要考北師大。后來3分之差無緣復試，沮喪了很久，不止一次地后悔，如果當時第一道簡答題“談談你對‘詩莊詞媚’的看法”不浪費那么多時間，也許后面那道30分的論述題不至于只來得及寫一段。 事后想，“詩莊詞媚”這道題怎么答比較好呢？其實，可以先說這種觀念的由來、內(nèi)涵，然后給出一個自己是否同意它的判斷，然后舉一些具體的詩詞作品作為例證來支持自己的觀點。奈何當時太慌了，思路不清，答得枝枝蔓蔓。 今年四月份“讀客”推出了一本由陳磊帶領的半小時漫畫團隊創(chuàng)作的《半小時漫畫宋詞》，這本書將“詞”這種文體從誕生之初到北宋時期的繁榮階段的歷史，以漫畫加人物故事和知識講解的形式呈現(xiàn)在讀者面前，語言風趣幽默，段子頻出，讓讀者在輕松愉悅的氛圍下，切實地了解：“詞”到底是一種怎樣的文體；它的發(fā)展歷程中曾出現(xiàn)了哪些做出過建設性貢獻的詞壇名家；他們在詩詞創(chuàng)作的背后有著怎樣的人生經(jīng)歷做支撐；他們各自的創(chuàng)作風格怎么樣、代表作分別是什么。  如此突出重點、內(nèi)容綜合的詞史大盤點，我第一次翻閱就想起了那道“詩莊詞媚”的題。 就是這樣，詞到底什么風格，“詞媚”的說法成不成立，就是要一一例數(shù)，“盤”過才知道。 “詞”的誕生記：花間派奠定了“婉約”的風格正統(tǒng)當我們要認識和了解一樣事物，想知道它有什么樣的特點，一個好辦法就是追溯到它的誕生，看看它最初是什么樣子，先天具有什么樣的屬性。以這種方式來研究詞，一定繞不過文學史上首部文人詞集《花間集》。 在這本《半小時漫畫宋詞》中，作者用了一章的篇幅來介紹詞的誕生歷史，重點介紹了“燕樂”這種新的音樂類型的產(chǎn)生對于詞體誕生的關(guān)鍵性作用，而后又列舉出了一系列對于詞體發(fā)展做出過重要貢獻的著名詞人，使讀者對詞的產(chǎn)生和發(fā)展有初步的了解。  實際上，“詞”這種文體，誕生之初最先是在民間流行的，也就是說，那時候的詞的作者多來自民間，我們現(xiàn)在能看到的早期民間詞稱為“敦煌曲子詞”，收集在詞集《云謠雜曲子》中。 后來，到了晚唐五代時期，一批文人開始投入到詞的創(chuàng)作中來。在西蜀，以溫庭筠和韋莊為代表的“花間派”詞人，把創(chuàng)作視野轉(zhuǎn)向裙裾脂粉，花柳風月，寫女性的姿色和生活情狀，特別是女性的內(nèi)心生活。言情不離傷春傷別，場景無非洞房密室、歌宴酒席、芳園曲徑。在詞作的藝術(shù)特點上表現(xiàn)為文采繁華，輕柔艷麗，崇尚雕飾，追求婉媚，充溢著脂香膩粉的氣味。 后來，由趙崇祚把這些晚唐五代時期詞人創(chuàng)作的詞編輯成冊，取名《花間集》。這本詞集一共收錄了18位詩客的曲子詞共500首，成為了中國文學史上第一部文人詞總集。  這就意味著，這部詞集的里的詞作為后來的詞人提供了創(chuàng)作范本，初步奠定了“婉約”詞的正統(tǒng)地位。后來的詞大都沿著這樣的創(chuàng)作方向繼續(xù)發(fā)展，創(chuàng)造了一大批千古流傳的經(jīng)典詞作名篇。 比如說柳永創(chuàng)作的纏綿凄美的《雨霖鈴》、晏殊語言典雅秀潔如珠玉的《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》、歐陽修寫下的“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”、晏幾道和秦觀的“傷心人的傷心詞”，以及后來的詞壇才女李清照的絕大部分詞作。 可以說，“詞媚”的觀點確實可以概括詞誕生之初的文體風格，甚至也兼容后來宋詞中的大部分作品。 “豪放詞”的產(chǎn)生打破了獨尊“婉約”的詞壇局面隨著詞體創(chuàng)作在文人間的盛行，詞這種文體所表現(xiàn)的思想內(nèi)容與情感內(nèi)涵也越來越廣泛，閱歷豐富的詞人開始把詞引向表現(xiàn)個人生活和內(nèi)心世界的領域，由此出現(xiàn)了一系列風格大異于婉約詞的新的詞體類型。 《半小時漫畫宋詞》中，作者共用了八篇專章介紹八位重要詞人，其中包括了晚唐五代時期的溫庭筠、李煜，以及北宋時期的柳永、晏殊、歐陽修、范仲淹、王安石以及蘇軾?？梢钥吹剑@八位著名詞人中，絕大多數(shù)都以婉約詞聞名于世，但其中有三位詞人比較特殊，他們的代表作品表現(xiàn)出境界闊大、氣勢雄豪的風格特征，這三個人就是范仲淹、王安石和蘇軾。  范仲淹曾有過一段駐守邊疆的經(jīng)歷。作為一個通過科舉選拔出來的文官，范仲淹曾帶兵平定過西夏的挑起的戰(zhàn)亂。著名的《漁家傲·秋思》就是這一時期寫的：
這首詞描寫了蕭瑟凄然的邊塞風光和戰(zhàn)士們艱苦的戍邊生活，這種沉郁蒼涼的風格后來成為了豪放詞的濫觴。  王安石的詞僅存29首，但是其中的開創(chuàng)性意義卻不容忽視。他的詞同樣擺脫了五代以來的柔靡婉媚，具有一定的歷史縱深感和現(xiàn)實反思意義。 蘇軾則更可以說是詞史上的一個變數(shù)。繼范仲淹《漁家傲·秋思》將詞的表現(xiàn)范圍從閨閣宮闈拓展到塞外軍營，蘇軾進一步發(fā)展了這種新的詞體風格。 具體說來，他開始破天荒地用詞來表現(xiàn)懷古詠史的深邃情感，如《念奴嬌·赤壁懷古》在雄奇壯闊的自然景觀中注入深沉的歷史感慨和生命感懷；在《江城子·密州出獵》中則寄托了自己渴望建功立業(yè)的豪邁情懷；此外，蘇軾還有一部分詞表現(xiàn)自己頑強樂觀的人生信念和超然自適的人生態(tài)度，背后透露出的是蘇軾獨有的曠達心胸，我們熟悉的《定風波·莫聽穿林打葉聲》就是這類詞的代表。  詞到了蘇軾這里，表現(xiàn)功能得到了進一步的拓展和深化，他在“婉約詞”派以外另立“豪放”一派，詞從此突破了“艷科”傳統(tǒng)，變成一種兼容剛?cè)?、可莊可媚的文體，詞史的發(fā)展方向發(fā)生了根本性的變化。 蘇軾之后，豪放詞與婉約詞平分秋色，出現(xiàn)了一大批沿著蘇軾開拓的方向大力深耕的優(yōu)秀詞人，比如南宋時期的辛棄疾，甚至也影響了清代詞人陳維崧。 這些詞人用自己的作品向我們證明了，描寫重大題材和嚴肅的崇高情感不是詩的專利，詞一樣可以做到。這樣就大大豐富了詞的表現(xiàn)范圍和表現(xiàn)功能，從客觀上提高了詞在文學史上的地位，使“詩莊詞媚”成為一種“過時”的片面假說。 一個反思：對“詩莊詞媚”的求證只是進入《半小時漫畫宋詞》的路徑之一那次考研失敗的經(jīng)歷讓我至今耿耿于懷，乃至于后來在看到跟唐詩宋詞有關(guān)的文章書籍都會想到那道“詩莊詞媚”的題，想通過閱讀形成一個更完善的答案。  其實《半小時漫畫宋詞》的行文有自己鮮明的特色，比如語言風趣幽默、漫畫具有現(xiàn)代感、偏重于介紹詞人的生平經(jīng)歷等等。因此，不同的讀者以不同方式閱讀這本書，一定會有不同的收獲。 比如說，我們也可以通過尋找不同詞人對于詞體發(fā)展所做出的不同貢獻來整理出一條關(guān)于詞體發(fā)展過程的線索，由此來從更宏觀的角度觀察“詞”這種文體在晚唐五代到北宋時期經(jīng)歷了怎樣的演變歷程。 我們還可以對比詞人的人生經(jīng)歷、政治生活與他們的詞作風格之間的關(guān)系，來研究某類人是否一定會寫出某類詞，就像歐陽修提出觀點說詩詞“窮而后工”，意思是越是潦倒失意的詞人越能寫出精工深邃的作品，這種說法是對的嗎？比如說詞人晏殊，一輩子官運亨通，曾官至宰相，他寫的詞卻也典雅秀潔，工整而富有哲理，這算不算是一個例外？ 帶著這樣的問題來閱讀這本內(nèi)容豐富卻也略顯繁雜的書籍，也不失為一種有效的閱讀方式。  通過這次帶著問題讀《半小時漫畫宋詞》，我發(fā)現(xiàn)了閱讀同類書籍的一個技巧，那就是在閱讀之前給自己提一個比較宏觀的綜合性強的問題，帶著這樣的疑問去書中找答案，讓“求解”貫穿閱讀過程的始終。 因為這種以某種共有元素串聯(lián)起散碎單元的書籍（比如這本書就是以“詞人”身份為共有元素，串聯(lián)起各個詞人的相關(guān)經(jīng)歷和作品），內(nèi)容相對豐富雜蕪，如果沒有一條一以貫之的線索，在讀的過程中就很容易迷失在一些細枝末節(jié)上，而不能形成一個系統(tǒng)而完整的印象，這樣，隨著時間的流逝，你對這本書的印象會越來越淺，最終無法讓自己從書中受益。 結(jié)語關(guān)于“詞是什么”，“詞有什么樣的風格”這樣的問題，當然不是我們僅通過閱讀幾首詞就能得出結(jié)論的。因為詞史浩蕩，名家輩出，經(jīng)典作品浩如煙海。而如果你希望真正對詞有所了解，有所認識，當然要沉入詞的發(fā)展歷史中去，閱讀一些諸如《半小時漫畫宋詞》這樣的史類作品，一一細數(shù)詞史中的大家名篇，仔細體會和總結(jié)，最終形成自己的答案。 這才是一種合理的求知態(tài)度，也是一種切實可行的閱讀方式。  作者簡介：木眠與書，95后北方姑娘，文藝愛好者。一邊學習，一邊成長，很高興與你分享。 |
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