文-左小柚

3萬(wàn)人打出了9.1的高分，2020年國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇豆瓣評(píng)分最高紀(jì)錄產(chǎn)生。這部懸疑短劇《隱秘的角落》，作為愛(ài)奇藝“迷霧劇場(chǎng)”系列作品之一，憑借著過(guò)硬的劇集質(zhì)量和高口碑，成為最近劇集市場(chǎng)的焦點(diǎn)。

有人說(shuō)，《隱秘的角落》抬高了國(guó)產(chǎn)懸疑劇的天花板，這個(gè)褒獎(jiǎng)不算夸張，從敘事、美術(shù)、攝影到表演，《隱秘的角落》都真正做到了高水準(zhǔn)。

這部作品改編自紫金陳推理小說(shuō)《壞小孩》，講述了上門女婿張東升為了保住自己的婚姻，假意帶著岳父母旅游，卻將兩人推下山崖，這一幕被附近三個(gè)玩耍的小孩無(wú)意錄了下來(lái)。而后，三個(gè)小孩和這個(gè)男人展開(kāi)了一場(chǎng)令人心驚膽顫的冒險(xiǎn)故事，更可怕的是，這三個(gè)小孩，一點(diǎn)也不善良。

“成年人眼里，孩子永遠(yuǎn)是簡(jiǎn)單的，他們根本想象不到孩子的詭計(jì)多端，哪怕他們自己也曾當(dāng)過(guò)小孩?！?/p>

關(guān)注家庭教育，故事引入入勝，在團(tuán)隊(duì)以及演員陣容配置上，更是非常強(qiáng)大，這在一定程度上保證了改編作品的質(zhì)量。青年導(dǎo)演辛爽執(zhí)導(dǎo)，柏林影帝王景春和電影大腕秦昊領(lǐng)銜出演，有靈氣的三位小演員們也一點(diǎn)不遜色，全部演技在線。加之片中的配音、取景、光線，同樣都是電影級(jí)別的，因此甚至被網(wǎng)友稱之為“電影代餐”。

由此，經(jīng)過(guò)《十日游戲》和《隱秘的角落》的接力破局，愛(ài)奇藝推出的專供12集懸疑短劇集的“迷霧劇場(chǎng)”也漸入佳境，擁有顯著的特征，也顯示出其強(qiáng)大的影響力，似乎正成為懸疑劇的新廠牌。

那么從《十日游戲》和《隱秘的角落》，平臺(tái)推出的劇場(chǎng)系列作品，到底有何策略、目的？如何通過(guò)劇場(chǎng)化運(yùn)作撬開(kāi)類型市場(chǎng)的大門呢？

平臺(tái)“劇場(chǎng)化”浪潮襲來(lái)

六月初，愛(ài)奇藝平臺(tái)官宣了“迷霧劇場(chǎng)”的片單和首支預(yù)告，從定位上看，該劇場(chǎng)致力于對(duì)標(biāo)美劇的精品化內(nèi)容和全新的劇場(chǎng)運(yùn)營(yíng)模式。

該劇場(chǎng)共包含了6部懸疑類題材短劇集內(nèi)容：《沉默的真相》《隱秘的角落》《非常目擊》《在劫難逃》《十日游戲》和《致命愿望》，每部都只有12集。按照愛(ài)奇藝目前的排播模式，每?jī)芍芫蜁?huì)有一部新劇登陸。

其實(shí)，這并不是平臺(tái)在劇場(chǎng)模式上的第一次發(fā)力。

就愛(ài)奇藝來(lái)說(shuō)，早在2018年，就上線“愛(ài)青春劇場(chǎng)”和“奇懸疑劇場(chǎng)”，一直延續(xù)至今。愛(ài)青春劇場(chǎng)播出了《最好的我們》等振華三部曲、《獨(dú)家記憶》等優(yōu)質(zhì)內(nèi)容；奇懸疑劇場(chǎng)是這次“迷霧劇場(chǎng)”的前身，2017至2019年期間推出了《無(wú)證之罪》《河神》《原生之罪》《悍城》《無(wú)主之城》。之前的探索也為這些迷霧劇場(chǎng)積累了團(tuán)隊(duì)資源和制作經(jīng)驗(yàn)。

此外，除了已亮相的、布局女性化內(nèi)容的“寵愛(ài)劇場(chǎng)”，優(yōu)酷也宣布了即將開(kāi)啟全新的“懸疑劇場(chǎng)”；與此同時(shí)，騰訊視頻所打造的“季度劇場(chǎng)”，已經(jīng)拉開(kāi)了花式招商的大幕；芒果TV電視劇板塊的青春偶像劇也持續(xù)不斷供。

視頻網(wǎng)站似乎集體開(kāi)啟了以新劇場(chǎng)迎接挑戰(zhàn)，試圖通過(guò)垂直路線闖出一番天地。不過(guò)此次愛(ài)奇藝的“迷霧劇場(chǎng)”更像是量變引起質(zhì)變的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在《十日游戲》《隱秘的角落》兩部硬核作品的帶動(dòng)下，“迷霧劇場(chǎng)”成為一個(gè)獨(dú)具特色的劇集廠牌在業(yè)內(nèi)和觀眾心中留下占位。

我們發(fā)現(xiàn)“迷霧劇場(chǎng)”劇場(chǎng)的作品有幾個(gè)特點(diǎn)，值得我們關(guān)注：

第一，類型聚焦，精準(zhǔn)對(duì)位。

伴隨著國(guó)產(chǎn)劇集逐漸走向?qū)I(yè)化，國(guó)產(chǎn)劇場(chǎng)也逐漸開(kāi)啟垂直化，針對(duì)不同的用戶群體播放不同類別的內(nèi)容。愛(ài)奇藝就主要聚焦“青春”和“懸疑”類型作品，尤其懸疑劇的創(chuàng)作水準(zhǔn)一直代表著網(wǎng)劇品質(zhì)的標(biāo)桿。此次迷霧劇場(chǎng)也持續(xù)深耕懸疑類型。

第二、提質(zhì)減量，短劇模式。

在影視行業(yè)去產(chǎn)能、提質(zhì)減量的大背景下，《唐人街探案》《我是余歡水》《十日游戲》等幾部劇的優(yōu)異表現(xiàn)讓業(yè)界看到了短劇集時(shí)代到來(lái)的曙光。迷霧劇場(chǎng)6部作品都是12集，短小的精品內(nèi)容反而需要制作方投入更多心血。

第三：硬核團(tuán)隊(duì)，陣容強(qiáng)大。

迷霧劇場(chǎng)劇集均為愛(ài)奇藝自制作品，經(jīng)過(guò)之前的探索，積累了長(zhǎng)期合作和有經(jīng)驗(yàn)的合作團(tuán)隊(duì)。日待播作品中同時(shí)還有四部作品與五元文化聯(lián)合出品。五元文化創(chuàng)始人五百，是愛(ài)奇藝此前超級(jí)網(wǎng)絡(luò)劇《心理罪》的導(dǎo)演，之后將亮相“迷霧劇場(chǎng)”的《在劫難逃》也同樣出自他的手筆。

此外，演員年齡段也橫跨老中青，不僅有像廖凡、秦昊、王千源、王景春、朱亞文、耿樂(lè)、倪大紅等實(shí)力派演員，更有像金晨、喬欣、譚卓、白宇、鹿晗等新生代演員。

《隱秘的角落》除了王景春、秦昊這種電影大咖之外，小演員也是大有來(lái)頭。尤其是榮梓杉飾演的朱朝陽(yáng)。此前先是在2015年出演了賈樟柯的電影《山河故人》，之后在2016年又主演了電影《西小河的夏天》。

對(duì)于劇場(chǎng)化模式來(lái)說(shuō)，類型的選擇、制作的模式固然重要，然而同一類型的故事從何而來(lái)？如何保證內(nèi)容調(diào)性的統(tǒng)一性，也是需要考慮的問(wèn)題。就迷霧劇場(chǎng)來(lái)說(shuō)，我們追溯回故事本身，內(nèi)容源頭，發(fā)現(xiàn)IP占據(jù)著重要位置。

90%為改編作品，IP與劇場(chǎng)模式更配？

從上文圖表“愛(ài)奇藝‘迷霧劇場(chǎng)’作品一覽表”可以看出，在愛(ài)奇藝迷霧劇場(chǎng)的6部作品中，有5部均改編自小說(shuō)IP，分別是《十日游戲》《沉默的真相》《隱秘的角落》《在劫難逃》《致命愿望》，IP改編作品占了“迷霧劇場(chǎng)”內(nèi)容來(lái)源的90%。

其中，迷霧劇場(chǎng)第一部《十日游戲》改編自日本懸疑小說(shuō)作家東野圭吾的《綁架游戲》；最近引熱議的《隱秘的角落》改編自社會(huì)派懸疑推理大神紫金陳的《壞小孩》，他的另外一部小說(shuō)《長(zhǎng)夜難明》改編作品也在迷霧劇場(chǎng)系列，也即由廖凡、白宇、譚卓等出演的《沉默的真相》；《致命愿望》改編自那多的《喂食者協(xié)會(huì)》。

那么為何劇場(chǎng)化開(kāi)發(fā)一定離不開(kāi)IP的助推呢？什么樣的作品更適合劇場(chǎng)化開(kāi)發(fā)呢？針對(duì)以上問(wèn)題，我們通過(guò)分析目前迷霧劇場(chǎng)的劇作和原著內(nèi)容、原著作者等，試圖做出分析。

我們多次強(qiáng)調(diào)所謂IP的定義，也即經(jīng)過(guò)粉絲驗(yàn)證的“好故事”。因此對(duì)于一個(gè)IP作品來(lái)說(shuō)，擁有一定的粉絲基礎(chǔ)以及一個(gè)引人入勝的故事是必要因素，對(duì)于劇場(chǎng)化運(yùn)作來(lái)說(shuō)，在操作上提供了可行性。

第一， 同一類型下，內(nèi)容差異化。

按照愛(ài)奇藝目前的排播模式，每?jī)芍芫蜁?huì)有一部新劇登陸。這就是說(shuō)劇場(chǎng)作品都是提前拍攝完成，集中播放，這就要求作品的制作周期、制作水準(zhǔn)是差不多的。然而目前來(lái)說(shuō)，要同時(shí)找到很多專業(yè)編劇來(lái)推出同一類型的內(nèi)容并不容易。

因此，IP作品就成為了最好的內(nèi)容源頭和選擇，然而劇場(chǎng)化內(nèi)容雖然在同一類型下，也需要保證IP作品內(nèi)容具有一定差異化。如東野圭吾《綁架游戲》，是一部愛(ài)情懸疑罪案作品；《隱秘的角落》的懸疑故事則更加本土和聚焦社會(huì)話題；《喂食者協(xié)會(huì)》協(xié)會(huì)則帶有科幻的意味。

第二，經(jīng)過(guò)檢驗(yàn)的成熟IP，提供質(zhì)量保障。

另外，我們發(fā)現(xiàn)迷霧劇場(chǎng)選擇的IP并不是無(wú)名小輩，這些作家以及作品都是經(jīng)過(guò)讀者和市場(chǎng)檢驗(yàn)的，在懸疑市場(chǎng)占有一定的位置。

東野圭吾自不必說(shuō)，作為日本懸疑大家，《白夜行》《解憂雜貨鋪》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》等多個(gè)影視化版本影視化作品非常成功；此外，紫金陳作為社會(huì)派懸疑推理大神出版作品有“推理之王”系列：《無(wú)證之罪》《壞小孩》《長(zhǎng)夜難明》、“高智商犯罪”系列等，多部推理作品已投入影視化。其作品邏輯嚴(yán)密，布局精巧，情節(jié)緊湊，結(jié)局又總能出人意料地大反轉(zhuǎn)，并對(duì)人性、人情予以關(guān)懷，帶給讀者酣暢淋漓的閱讀體驗(yàn)；《致命愿望》原著作者那多也是一位靈異、懸疑作品等身，創(chuàng)作非常成熟的作家。

第三，懸疑設(shè)定下，人性、社會(huì)議題的表達(dá)。

疑犯推理的背后，總是人性的脆弱與復(fù)雜，生存與情感的兩難選擇，一件事情的發(fā)生絕不是偶然，探尋事物背后的深層次真相，引起觀眾的思考和共鳴，這才是或許是引爆懸疑IP作品的點(diǎn)，也是這類作品真正的魅力所在。

《隱秘的角落》通過(guò)一個(gè)失敗的男人，一個(gè)被未曾好好教育的小孩，不斷地揭露社會(huì)的種種矛盾，人性的黑暗，命運(yùn)的不公，這些都讓這部劇更加接地氣的同時(shí)，讓這部劇非常有深度，引發(fā)觀眾無(wú)限的思考；《致命愿望》講述的是一款名叫Wisher的心愿APP，毫無(wú)征兆地出現(xiàn)在一群大學(xué)生的手機(jī)里。只要向它許下愿望，完成隨機(jī)分配的簡(jiǎn)單任務(wù)，愿望便能實(shí)現(xiàn)。這些年輕人經(jīng)受不住誘惑，如同和魔鬼簽約，成了欲望控制下的多米諾骨牌。

當(dāng)然IP改編作品的成功，也離不開(kāi)團(tuán)隊(duì)嫻熟的改編策略，因?yàn)闊o(wú)論是東野圭吾的小說(shuō)，還是《壞小孩》都有影視化過(guò)程中的局限和障礙，如東野圭吾小說(shuō)的本土化、《壞小孩》中過(guò)于血腥和黑暗內(nèi)容的呈現(xiàn)，這些都需要編劇、制作團(tuán)隊(duì)，有策略、有方法的改編。

劇場(chǎng)化未來(lái)，從“內(nèi)容宇宙“到“產(chǎn)業(yè)宇宙”？

在觀看迷霧劇場(chǎng)相關(guān)作品的過(guò)程中，尤其《隱秘的角落》開(kāi)播后，有網(wǎng)友注意到，嚴(yán)良這個(gè)人物在《無(wú)證之罪》也有?！峨[秘的角落》劇中“嚴(yán)良”在小說(shuō)中叫“丁浩”。而原著中的嚴(yán)良是大學(xué)教授，正是《無(wú)證之罪》里那個(gè)嚴(yán)良，只不過(guò)電視劇《隱秘的角落》去掉了這一人物。

據(jù)原著小說(shuō)作者紫金陳采訪時(shí)表示，嚴(yán)良是三部曲中都出現(xiàn)的人物，就是同一個(gè)人。

當(dāng)下有一個(gè)“宇宙”的提法，即不同的故事互相有一定的聯(lián)系，如“漫威宇宙”。我們認(rèn)為，宇宙的概念，最初一定是內(nèi)容的上概念。如紫金陳的作品，從最初的“高智商犯罪四部曲”，到《無(wú)證之罪》等“社會(huì)派推理三部曲”，到喜劇風(fēng)的《低智商犯罪》，再到正在創(chuàng)作的科幻風(fēng)作品，也有一些角色是跨作品出現(xiàn)的。除了嚴(yán)良，還有高棟、法醫(yī)老陳，貫穿所有作品。這讓改編成為影視劇之后，網(wǎng)友能夠在多部作品中形成系列化的印象。

此外，還有年初備受矚目的“唐探宇宙”，無(wú)論是網(wǎng)劇、電影，人物名稱和故事具有一定的關(guān)聯(lián)性。

其次，我們認(rèn)為，內(nèi)容宇宙的未來(lái)一定是“產(chǎn)業(yè)宇宙”。就像唐探宇宙在開(kāi)發(fā)了系列電影、網(wǎng)劇強(qiáng)化內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)影劇聯(lián)動(dòng)的同時(shí)，一定伴隨著商業(yè)模式的建立，如票房成績(jī)、廣告收入、后續(xù)衍生等。

更好的例子就是漫威宇宙，已經(jīng)成為國(guó)內(nèi)重要的對(duì)標(biāo)發(fā)展模式。漫威有海量原作漫畫打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，為后續(xù)影視改編創(chuàng)作保駕護(hù)航，因此對(duì)于以原創(chuàng)起家的“唐探”IP來(lái)說(shuō)，內(nèi)容打造任重道遠(yuǎn)。而平臺(tái)劇場(chǎng)化發(fā)展，在同一類型下，開(kāi)發(fā)相關(guān)IP作品，就擁有了更多優(yōu)勢(shì)。

結(jié)語(yǔ)

我們可喜的看到《十日游戲》《隱秘的角落》等優(yōu)質(zhì)作品的出現(xiàn)，再一次推動(dòng)國(guó)產(chǎn)類型劇發(fā)展的進(jìn)程，而以迷霧劇場(chǎng)為代表的類型化劇場(chǎng)的試水也代表了未來(lái)網(wǎng)絡(luò)劇改革的創(chuàng)新方向、平臺(tái)布局的重點(diǎn)。

針對(duì)這一歐美已經(jīng)非常成熟的平臺(tái)發(fā)展模式，本土類型化劇場(chǎng)的開(kāi)辟或許也需要找準(zhǔn)優(yōu)勢(shì)，重點(diǎn)突擊。通過(guò)對(duì)“迷霧劇場(chǎng)”內(nèi)容的解析，我們認(rèn)為，IP這一一直以來(lái)影視劇的重要內(nèi)容來(lái)源，也將在平臺(tái)劇場(chǎng)化進(jìn)程中發(fā)揮重要作用。

-End-