武永年 (1934.9-) 陜西渭南人。 擅長(zhǎng)油畫(huà)。 1954年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)系，1963年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)研究班。 西安美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系教授 。

《高原的黃昏 》100x73cm 2003年

武永年的田園詩(shī)情（文/楊力舟；中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)）我的學(xué)生時(shí)代是在西安美術(shù)學(xué)院附中及大學(xué)本科油畫(huà)系畢業(yè)，在1963年武老師從中央美院羅工柳油畫(huà)研究班進(jìn)修回到學(xué)校，給我們五個(gè)同學(xué)組成的一班教油畫(huà)課。他在油研班的畢業(yè)作品《信天游》，在全國(guó)造成影響。長(zhǎng)安畫(huà)派的陜北山水走出陜西，轟動(dòng)畫(huà)壇。劉文西老師的陜北四代人《毛主席和牧羊老人》享譽(yù)全國(guó)時(shí)，武永年老師也畫(huà)出了別樣的陜北風(fēng)情。他的田園詩(shī)意歌頌勞動(dòng)者心靈里的歡樂(lè)與活力，展現(xiàn)了他淳樸厚拙獨(dú)特畫(huà)風(fēng)受到好評(píng)。

《趕牲靈》100x81cm 2004年

武老師上課感情充沛，神采英發(fā)。給我們宣講羅工柳先生的教學(xué)思想:“學(xué)會(huì)了再變”。闡釋現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)的基本原理。鼓勵(lì)我們要用色彩造形，為了不失造型的嚴(yán)謹(jǐn)，用色要把握大關(guān)系，但是在大塊色彩中，色階的變化要微妙。在塑造形象時(shí)針對(duì)我們用色簡(jiǎn)單的傾向，一再?gòu)?qiáng)調(diào)調(diào)色的時(shí)候一點(diǎn)一點(diǎn)的求取色階，放在形體結(jié)構(gòu)上使冷暖對(duì)比和素描關(guān)系吻合，避免生硬，造型松散。有幸在武老師指導(dǎo)下畫(huà)了三幅人物寫(xiě)生:《老民兵半身像》、《坐著的朝鮮族姑娘》、《站在壁毯前的維族姑娘》。武老師自己親筆示范。那種耐心、循循善誘、慈祥可親的神態(tài)，記憶猶新至今不能忘懷。當(dāng)《維族姑娘》作業(yè)完成后，武老師為了鼓勵(lì)我，把它推薦到學(xué)院陳列館長(zhǎng)期展出。1966年紅色風(fēng)暴驟起，陳列館被砸爛，我的這件留校習(xí)作也被人用匕首把人物的臉部捅了一個(gè)大口子。

《晚霞》100x81cm 2005年

我們同學(xué)都忙著搜集素材，反復(fù)推敲畢業(yè)創(chuàng)作的草圖，也被迫中止。武永年老師敬業(yè)的教學(xué)完全停頓，他自油畫(huà)《信天游》打響之后，想創(chuàng)出自己既熟悉又熱愛(ài)的農(nóng)村田園畫(huà)風(fēng)的藝術(shù)理想，在十?dāng)?shù)年動(dòng)蕩不安的環(huán)境無(wú)法推進(jìn)。我自1968年離開(kāi)學(xué)校，到了山西太原工作，和武老師聯(lián)系幾乎中斷。但是以往在學(xué)校受到老師們的恩惠常常回憶。歷歷往事縈繞心頭。師生情誼念念不忘。往后的時(shí)日，從太原到北京，從中央美院研究生到中國(guó)美術(shù)館。多次搬遷，總有一捆學(xué)生時(shí)代的油畫(huà)習(xí)作舍不得丟棄，打開(kāi)看上一眼，特別看到《維族姑娘》那美麗的臉上6公分長(zhǎng)的刀口，心生怒火之時(shí)，想一想當(dāng)年許多慘遭厄運(yùn)與不幸的老師，也都堅(jiān)強(qiáng)的挺過(guò)來(lái)了，我這點(diǎn)事算什么呢!

《騾馬集市》 65X80 cm 1992年

我后來(lái)再見(jiàn)到武老師，他并沒(méi)有大的變化，他在磨礪中保住了身體，積蓄了力量，進(jìn)入改革開(kāi)放新時(shí)期，他青春煥發(fā)，情緒昂揚(yáng)。積極投入西安美院的復(fù)興與發(fā)展，和許多老師一樣，首先忠于職守，履行教書(shū)育人的神圣職責(zé)，給本科生、碩士生傳授寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的基本規(guī)律和方法，為示范教學(xué)畫(huà)了一批人體素描，男女全裸人體油畫(huà)。展現(xiàn)了他深厚的造型能力和油畫(huà)技巧。身為西安美院油畫(huà)系的資深教授，在1989年被授于《全國(guó)優(yōu)秀教師》稱(chēng)號(hào)，1992年享受?chē)?guó)務(wù)院授予的國(guó)家特殊津貼，并評(píng)為有突出貢獻(xiàn)的專(zhuān)家。退休之后，已進(jìn)入高齡的武老師還兼職教學(xué)督導(dǎo)，支持年輕教師的工作。

《晚霞》100x80cm 2004年

有校友稱(chēng)頌武永年老師勤奮的很，畫(huà)了很多油畫(huà)。去年我去西安評(píng)畫(huà)時(shí)，到母校拜望年已八十多歲的老師時(shí)，他的大小油畫(huà)一摞一摞堆了滿(mǎn)滿(mǎn)的一間畫(huà)室。他零星參加過(guò)陜西省的一些畫(huà)展。僅在西安美院美術(shù)館向?qū)W生展示過(guò)自己的一些作品。從來(lái)沒(méi)有搞過(guò)自己的藝術(shù)回顧展。也從來(lái)沒(méi)有進(jìn)入市場(chǎng)出售自己的油畫(huà)。確實(shí)淡泊名利，只求耕耘，不問(wèn)收獲。聽(tīng)聞?wù)吒锌淅蠋煵磺蟾∶?，?duì)自己的成長(zhǎng)與所學(xué)奉獻(xiàn)給人民的藝術(shù)教育事業(yè)和油畫(huà)創(chuàng)作。每天堅(jiān)持筆耕不輟，因若自己“只是一名普通的勞動(dòng)者”。不管得了什么榮譽(yù)和稱(chēng)號(hào)也不失常態(tài)，堅(jiān)稱(chēng)自己是用藝術(shù)為人民大眾服務(wù)的普通勞動(dòng)者。

《牧場(chǎng)之秋 》 91x72cm 2001年

武永年老師出生在古都西安的名門(mén)望族大家庭。即有良好的傳統(tǒng)文化教育和祖輩們愛(ài)國(guó)重德的家風(fēng)傳承，又及早的樹(shù)立了共產(chǎn)主義世界觀(guān)和延安文藝道路。作為新中國(guó)培養(yǎng)的第一代油畫(huà)家。二十世紀(jì)五十年代、六十年代兩度在中央美術(shù)學(xué)院受到董希文、王式廊、羅工柳、林岡等等名師的培訓(xùn)，具備了扎實(shí)的素描、油畫(huà)基本功和廣博的藝術(shù)修養(yǎng)，與堅(jiān)定的為人民服務(wù)的世界觀(guān)，而且長(zhǎng)期生活在陜西農(nóng)村，不僅因?yàn)樗鶊?zhí)教的西安美院就設(shè)在陜西長(zhǎng)安縣地道的農(nóng)村楊萬(wàn)坡。更多的到關(guān)中各地和陜北高原深入生活，參加勞動(dòng)、經(jīng)歷各種政治運(yùn)動(dòng)。所以武老師對(duì)陜西農(nóng)村風(fēng)光的摯愛(ài)和農(nóng)民的生存狀態(tài)，新舊的時(shí)代變遷，悲喜哀樂(lè)、酸甜苦辣觀(guān)察深刻，體會(huì)尤深。從他眾多的油畫(huà)里有高亢豪邁的安塞腰鼓，溫暖陽(yáng)光下粗放浪漫的“信天游”，樹(shù)蔭下熱鬧的集市，有多幅的金黃色調(diào)陜北風(fēng)光和三秦大地八百里平川的景色，在蒼茫的情調(diào)里，跳越的筆蝕，赭褐色與土黃色交錯(cuò)中又遍布著灰綠色樹(shù)蔭與草地。他常常筆意縱橫，參悟化景，畫(huà)出農(nóng)民立足深耕的民俗一角。

《村寨的早晨》81x65cm 2001年

生活之根積累了奠定了和農(nóng)民息息相通的審美習(xí)性。在他的眼里勞動(dòng)者是美的，鄉(xiāng)間的山山水水是美的，在他的油畫(huà)作品中，特別傾心于抓住自己感興趣而喚起美感的瞬間。含蓄地言有盡而意無(wú)窮地透出自己的心境和感情。畫(huà)如其人，畫(huà)乃心畫(huà)無(wú)聲詩(shī)。這一條規(guī)律中西繪畫(huà)同此理。武永年老師身上體現(xiàn)出的誠(chéng)懇、親切、輕松、隨和、謙虛、樸實(shí)的秉性，清澈透明。對(duì)平凡百姓的理解和蒼?；钠У年儽币徊菀荒荆蹲匠龅拿栏型耆鲎运庇X(jué)的心理。而不求任何虛飾或功利上的需求。也不摻加所謂理性的觀(guān)照，而是真誠(chéng)的，悠然自得地受到美的對(duì)象的感染，在瞬間里陶醉于一種天然的情趣。

《老人與牲靈》130x81cm 2009年

而不求任何虛飾或功利上的需求。也不摻加所謂理性的觀(guān)照，而是真誠(chéng)的，悠然自得地受到美的對(duì)象的感染，在瞬間里陶醉于一種天然的情趣。他對(duì)農(nóng)村生活熱愛(ài)無(wú)比，對(duì)藝術(shù)同樣傾心無(wú)此。在他的作品中感染人的是內(nèi)在的真誠(chéng)情意，表達(dá)自己內(nèi)心敞開(kāi)的藝術(shù)陶治，也體現(xiàn)了他的人生態(tài)度，含蓄隱逸。自然之景的絢麗，其溫文悠淡的抒寫(xiě)。深耕的田園、溝壑，習(xí)空見(jiàn)慣的極其平凡的勞動(dòng)場(chǎng)景，樹(shù)蔭、黃土、草尖、柳條、小溪流水、收割、牧羊、晨曦、暮歸、趕性靈、喂毛驢、趕集、洗羊、放馬、母子、爺孫、姑娘、……新時(shí)期變革后的農(nóng)村自由清新的空氣，農(nóng)民自主安定，祥和的精神氣質(zhì)，那種牧歌式的生活氣息，人道主義情懷的田園詩(shī)意，真切地沁人心脾。我體會(huì)到他的油畫(huà)里有一種歷史的存在感。這正是武老師油畫(huà)藝術(shù)最不一般的特征。

《春風(fēng)又綠南泥灣》180X104cm 1978年

當(dāng)下流行一種說(shuō)法，西洋油畫(huà)注重摹仿自然，尤其在寫(xiě)生的時(shí)候，處于被動(dòng)，受到于客觀(guān)的透視和光影的束縛。這種看法有一定道理，但也不盡然。但凡進(jìn)入高出天機(jī)以心寫(xiě)物階段，必有創(chuàng)造性對(duì)待客觀(guān)物象捕捉生機(jī)，作出提練選擇去舍增減，甚至夸張變形。油畫(huà)寫(xiě)生如果脫離真切的感受，放棄大自然新鮮美韻的吸引，而用成法套路去作升華，難免使自己陷入習(xí)俗，或者誤讀了油畫(huà)的特征。武永年老師重視寫(xiě)生。取材純粹依存感情興致。油畫(huà)長(zhǎng)于色彩斑斕中瞬間美的渲染，因此他迷戀于光的魅力，嬌媚、芬芳的原野、狹谷里的羊群，柔情舒心；清冷的雪天、燦燦銀光、靜逸安祥。遠(yuǎn)離喧囂與污染，輕紗般的朦朧，輕裝素顏的色調(diào)。灼熱烈炎下的綠蔭涼爽，逆光下勞作的人們“閃灼著喜悅的神氣……”他的畫(huà)面洋溢著天然妙趣，緊緊抓住一瞬間的光線(xiàn)變化迅速運(yùn)筆記錄下自己心靈感悟，人與景融為一體、不多重復(fù)、更不死扣其形。情感促使筆下的激勵(lì)，畫(huà)出靈動(dòng)活現(xiàn)的神情，沒(méi)有美的矯飾的外表，保持畫(huà)面靈秀與空靈，畫(huà)出了陜北特有的自然之美與人性的光芒。他的油畫(huà)色彩之光閃爍在抽出黃綠嫩芽的柳條上，閃耀在農(nóng)田綠波上。

《藏女卓瑪》92x65cm 1998年

正午灼熱的太陽(yáng)，日暮時(shí)分一片紅褐色的晚霞，或冬日微弱的暗影……處處都展現(xiàn)出生活美的真實(shí)所見(jiàn)。這是武老師對(duì)變革中農(nóng)村自然美低聲吟唱的弦律。武永年老師大量的寫(xiě)生油畫(huà)，在描繪社會(huì)環(huán)境和人們生存狀態(tài)的相互影響的關(guān)系。把自己的愛(ài)好和個(gè)性融入到他情有獨(dú)鐘的自我感受。在《信天游》一畫(huà)，洋溢著陜北農(nóng)民在勞動(dòng)間隙下山或轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)的快樂(lè)，清新溫暖燦燦其光的金色黃塬充滿(mǎn)生命氣息的外光下，人們心靈產(chǎn)生的悠然豪放的歌聲?！稓g樂(lè)的女孩》和《豪放的漢子》，把人們?cè)缫芽炊嗔说拿耖g舞蹈與現(xiàn)代搖滾混搭的表演形式的安塞腰鼓，還愿成生活化的，古樸民風(fēng)、奔放快活，塵土飛揚(yáng)的熱鬧社火式的神秘風(fēng)俗。在這些畫(huà)里能感悟出作者的懷鄉(xiāng)情感。

《信天游 》270X179 cm 1963年

他經(jīng)歷了中國(guó)農(nóng)村幾十年來(lái)的變革，有喜劇、有悲劇，由窮奔富的變化。其深刻的體驗(yàn)與緬懷，時(shí)刻浮現(xiàn)出對(duì)農(nóng)民的同情和熱戀。我讀著武永年老師的大量作品，不由產(chǎn)生自幼生活在北方農(nóng)村的一種懷鄉(xiāng)情思，欣賞著那樣含蓄、內(nèi)斂豪不炫技張揚(yáng)的田園詩(shī)意隱喻著沉重和幽深。其作品意境之美中滲發(fā)著武老師大善的精神境界和人格魅力，一位真正的老藝術(shù)勞動(dòng)者和人民大眾相融的靈魂產(chǎn)生共鳴的意義，使他的藝術(shù)常青。 我真誠(chéng)的祝福武永年老師健康長(zhǎng)壽