上世紀(jì)八九十年代，相聲界“高范”這對搭檔紅遍大江南北，火爆的演出效果，貼近觀眾的包袱題材讓高英培、范振鈺一躍成為當(dāng)時相聲界最炙手可熱的黃金搭檔，相比同樣火爆熱情的馬季，高范的段子顯然更接地氣！兩人表演的很多作品中的包袱到如今還能讓觀眾脫口而出。以《釣魚》這段為例，郭榮起、馬三立、王世臣都曾表演過，而且這三位的論輩分、論造詣都遠(yuǎn)在高范二人之上，然而最終觀眾記住的還是高英培那句響亮的天津話：二個他媽，快拿大木盆來?。?/span>

　　高英培在趙家門里是承上啟下的重要人物，雖然沒有超越恩師趙佩茹的藝術(shù)造詣，但使活的水平與大師哥李伯祥也在伯仲之間。在傳承技藝上同樣不遺余力，拜在高英培門下的弟子像觀眾所熟知的有：蘇明杰（蘇文茂之子）、李松巖（李伯祥之子）、孟凡貴、李嘉存、韓翔、趙保樂等。這其中還有一位年齡最小的關(guān)門弟子，他與師父高英培足足相差52歲；他出身曲藝世家，往上數(shù)兩輩全都從事曲藝行業(yè)；他就是80后的北京青年相聲演員張伯鑫。

　　張伯鑫從小生長在曲藝世家，母親希婉英是馬增蕙的弟子，父親張同和是李潤杰的高足，祖父希世珍是北京單弦名家，在家庭的熏陶下，張伯鑫自幼以單弦和快板開蒙。后來，張伯鑫先拜了馬岐先生系統(tǒng)學(xué)習(xí)評書表演，而后被高英培收為關(guān)門弟子。學(xué)滿出師后，張伯鑫獨挑大梁創(chuàng)辦了北京相聲第二班，身為班主的他在日常演出中單口、對口、群活、評書幾乎都有所涉及，但社團(tuán)的市場前景卻一直不容樂觀，直到張伯鑫遇到了王自健后，個人藝術(shù)發(fā)展才出現(xiàn)明顯轉(zhuǎn)機。王自健、張伯鑫的組合搭檔沒多久就從京城相聲園子火遍整個網(wǎng)絡(luò)。甚至很多觀眾都不理解，為什么口齒不清、半路改行、基本功幾乎為零的王自健能一夜之間大紅大紫，他的迅速躥紅也讓更多觀眾認(rèn)識了這位捧哏搭檔張伯鑫。

　　其實，論傳統(tǒng)相聲功底，張伯鑫幾乎可以當(dāng)王自健的師父。自幼曲功底扎實，表演風(fēng)格上也與恩師高英培先生如出一轍，熱情火爆的風(fēng)格足以點燃整個園子。無論是臺上使相兒、縫腿兒還是翻包袱、現(xiàn)掛樣樣可圈可點，唯獨觀眾反響不溫不火。與搭檔王自健合作時間雖然不長，但眼看著只要有王自健上場，臺下花籃一個接一個，這多少也讓娃娃腿出身張伯鑫略感失落。學(xué)了二十多年曲藝，最后沒有一個大學(xué)畢業(yè)后半路出家的搭檔紅原因何在？

　　首先，張伯鑫創(chuàng)辦的第二班相聲社面向的觀眾群體是青年人，而張伯鑫以往更偏愛使傳統(tǒng)活。但由于觀眾基礎(chǔ)薄弱，對傳統(tǒng)段子欣賞水平?jīng)]能與表演水平向契合。其次，與王自健搭檔后，兩人開始逐漸涉獵創(chuàng)編節(jié)目，即便同樣使傳統(tǒng)活，王自健在墊話兒部分也會加入一些流行元素，讓作品與觀眾之間產(chǎn)生共鳴。除此之外，王自健的走紅其實與當(dāng)年的郭德綱十分相似，都很好的借助網(wǎng)絡(luò)傳播來擴大知名度和影響力，讓更多的年輕人滿足笑的愿望。

　　令人遺憾的是，兩人的搭檔合作并沒有延續(xù)太久，種種積壓的矛盾爆發(fā)交織后導(dǎo)致了最終裂穴。如今，張伯鑫加入到高曉攀麾下的嘻哈包袱鋪，也找到了新的合作搭檔。對于有相聲有執(zhí)念的張伯鑫終于找到了自己喜歡的方向。