【詩詞曲創(chuàng)作漫談】

“詩-格式”的記憶（再續(xù)）

作者：呼正林

四、律詩的重要特征

是不是按照上述格式，寫出來的作品就是律詩呢？到目前還不能這樣說。作品還必須具備另一特征才能叫做律詩。這個特征就是奇偶句的對仗。為了能更清楚地說明律詩的對仗位置，古人把8句話分成4對聯(lián)句，并將其分別命名。其中：第1、2句構(gòu)成的聯(lián)句叫做首聯(lián)；第3、4句構(gòu)成的聯(lián)句叫做頜聯(lián)；第5、6句構(gòu)成的聯(lián)句叫做頸聯(lián)；第7、8句構(gòu)成的聯(lián)句叫做尾聯(lián)。律詩的對仗的類型有以下幾種：

⒈ 兩聯(lián)對仗格式

頜聯(lián)、頸聯(lián)的對仗，是律詩處理聯(lián)句對仗最經(jīng)典、最常用的一種類型。絕大對數(shù)律詩均采用這種對仗類型。如白居易的《西湖晚歸回望孤山寺贈諸客》

《西湖晚歸回望孤山寺贈諸客》

［唐］白居易

柳湖松島蓮花寺，晚動歸橈出道場。

盧橘子低山雨重，栟櫚葉戰(zhàn)水風(fēng)涼。

煙波淡蕩搖空碧，樓殿參差倚夕陽。

到岸請君回首望，蓬萊宮在海中央。

⒉ 多聯(lián)對仗格式

所謂多聯(lián)對仗格式，就是出頜聯(lián)、頸聯(lián)之外，還牽涉到首聯(lián)或尾聯(lián)的問題。首聯(lián)對仗，通常是在首句不入韻的情況下應(yīng)用。首句入韻，一般不應(yīng)用對仗。從五言律詩、七言律詩比較來看，五言律詩首聯(lián)對仗的相對較多，七言律詩首聯(lián)對仗的則相對較少。究其原因，是因?yàn)槲逖月稍娛茁?lián)首句不入韻的情況較多，而七言律詩首聯(lián)首句入韻的情況卻較多。

多聯(lián)對仗，是指中間兩聯(lián)對仗，再和首聯(lián)、尾聯(lián)的對仗結(jié)合構(gòu)成的對仗形式。多聯(lián)對仗有3種。即首聯(lián)、頜聯(lián)、頸聯(lián)對仗，頜聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)對仗兩種三聯(lián)對仗形式和首聯(lián)、頜聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)對仗的四聯(lián)對仗形式。其中最為少見的是四聯(lián)對仗形式。

⑴ 首聯(lián)、頜聯(lián)、頸聯(lián)對仗

《春夜別友人》 ［唐］陳子昂

銀燭吐青煙，金樽對綺筵。

離堂思琴瑟，別路繞山川。

明月隱高樹，長河沒曉天。

悠悠洛陽道，此會在何年。

⑵ 頜聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)對仗

《聞官軍收河南河北》 ［唐］杜  甫

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

以上兩種形式都是三聯(lián)對仗，比較而言，前三聯(lián)對仗的要比后三聯(lián)對仗的詩詞更多。這是因?yàn)楹笕?lián)對仗時，尾聯(lián)的處理相對較難。一旦處理不好，就會產(chǎn)生“半生不熟”的感覺，讓人感覺是好像沒寫完的感覺。讀杜甫這首詩沒有這種感受的原因，就是尾聯(lián)對仗是在兩句情景自然延續(xù)中完成的，這就是格律詩詞中說的“流水對”在這里發(fā)生的特殊作用。

⑶ 首聯(lián)、頜聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)對仗

《垂白》 ［唐］杜  甫

垂白馮唐老，清秋宋玉悲。

江喧長少睡，樓迥獨(dú)移時。

多難身何補(bǔ)，無家病不辭。

甘從千日醉，未許七哀詩。

⒊ 單聯(lián)對仗格式

⑴ 頸聯(lián)對仗

《與諸子登峴山》 ［唐］孟浩然

人事有代謝，往來成古今。

江山留勝跡，我輩復(fù)登臨。

水落魚梁淺，天寒夢澤深。

羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。

⑵ 頜聯(lián)對仗

宿五松山下荀媼家［唐］李  白

我宿五松下，寂寥無所歡。

田家秋作苦，鄰女夜舂寒。

跪進(jìn)雕胡飯，月光明素盤。

令人慚漂母，三謝不能餐。

⑶ 其他單聯(lián)對仗：從目前已知的律詩中，好像沒有明確的發(fā)現(xiàn)。

⒋ 根本沒有對仗

當(dāng)然，也有干脆不用對仗的，這只能屬于例外。

《夜泊牛渚懷古》 ［唐］李  白

牛渚西江夜，青天無片云。

登舟望秋月，空憶謝將軍。

余亦能高詠，斯人不可聞。

明朝掛帆席，楓葉落紛紛。

（待續(xù)）