【原】《鷓鴣天》為什么能夠成為網(wǎng)紅詞牌？

林樰熳 2020-06-10

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詞是從詩(shī)演變而來(lái)的，所以也叫詩(shī)余。

從行文的體例說(shuō)，唐朝的格律總共只有四種格式，是單調(diào)得不能再單調(diào)的了。詞就顯得豐富了很多，據(jù)《欽定》統(tǒng)計(jì)，有據(jù)可查的詞牌便有一千多個(gè)。而鷓鴣天便是其中的高頻詞牌之一，單例詞就被《欽定詞譜》收錄了2788首。

世界上有千百種的鳥(niǎo)兒，唯有鷓鴣叫得最有味。它的聲音婉轉(zhuǎn)凄惻，如同人聲，于是有人將它音譯為“行不得呀，哥哥”，只這一點(diǎn)，便飽含了強(qiáng)烈的人情色彩。因此，歷朝歷代的詩(shī)人便對(duì)鷓鴣無(wú)端生出許多情愫。

越中覽古李白
越王句踐破吳歸。義士還鄉(xiāng)盡錦衣。宮女如花滿春殿。只今惟有鷓鴣飛。
喜康將軍見(jiàn)訪劉禹錫
謫居愁寂似幽棲，百草當(dāng)門(mén)茅舍低。夜獵將軍忽相訪，鷓鴣驚起繞籬啼。

鷓鴣?zhàn)鳛闃?lè)調(diào)，大約唐以前就有了。唐詩(shī)中有許多描寫(xiě)唱鷓鴣調(diào)的句子，如

鄭谷《席上貽歌者》：
座中亦有江南客，莫向春風(fēng)唱鷓鴣。
許渾《聽(tīng)歌鷓鴣》：
南國(guó)多情多艷詞，鷓鴣清怨繞梁飛。

可見(jiàn)，清怨、凄惻大概是鷓鴣調(diào)的特點(diǎn)。姜夔說(shuō)：“今大樂(lè)外，有曰夏笛鷓鴣，沈滯郁抑，失之太濁。”因此，人們猜想它大概是笙笛一類(lèi)的樂(lè)曲。

鷓鴣天作為詞牌，卻是北宋以后的事情了。有人說(shuō)，此調(diào)最先源于夏竦，成熟于柳永。但從數(shù)量來(lái)看，寫(xiě)得最多怕是晏小山了，他曾一氣連寫(xiě)19首。

鷓鴣天作為詞牌，在兩宋期間使用十分廣泛。幾乎宋以后所有的詞家都寫(xiě)過(guò)“鷓鴣天”。

它涉獵的題材廣泛：無(wú)論是寫(xiě)景、敘事、言志、閨怨、傷懷等等，都有所涉獵。此外，有人作情趣詞，如黃庭堅(jiān)的“斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”，有人做豪氣詞，如辛棄疾的“壯歲旌旗擁萬(wàn)夫”，也有人作議論詞，如劉克莊的“詩(shī)變齊梁體已澆”，等等。

它使用的別名也特別多，除了常見(jiàn)的“思越人”？“思佳客”、“于中好”，還有不常見(jiàn)的“剪朝霞”、“驪歌一疊”、“半死桐”等，形式不一而足。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在當(dāng)代的詩(shī)詞創(chuàng)作中，“鷓鴣天”也是深受大眾喜愛(ài)的網(wǎng)紅詞牌。這是為什么？

我想可以從兩方面來(lái)分析它。

首先，它根正苗紅。

從詩(shī)詞形式來(lái)說(shuō)，《鷓鴣天》長(zhǎng)得最像律詩(shī)，如果沒(méi)有中間三字句的折腰打斷，其實(shí)它就是一首仄起平收的律詩(shī)。如下所示：

中仄平平中仄平，中平中仄仄平平。中平中仄平平仄，中仄平平中仄平。
平仄仄，仄平平。中平中仄仄平平。中平中仄平平仄，中仄平平中仄平。

例詞：

晏幾道《鷓鴣天》
彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。
從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。

分析這個(gè)格式，我們發(fā)現(xiàn)，除了下闕首句將七字句換成兩個(gè)仄平相對(duì)的三字句之外，其余解釋七言律詩(shī)的寫(xiě)法。

所以，一般情況下，鷓鴣天是最不需要關(guān)注詞譜的詞牌了，因?yàn)樗梢杂脤?xiě)七律的套路進(jìn)行。甚至在《欽定詞譜》，第一句改成“中中中中中中平”，給予了更大的靈活空間。

這大概是《鷓鴣天》走紅的原因之一吧——方便。

其次，它體制自由。

宋代的詞牌大多文字旖旎，且又頗有來(lái)歷。它們有些就出自于音樂(lè)世家，樂(lè)感強(qiáng)大，如菩薩蠻是域外舞曲；念奴嬌是著名舞女，浣溪沙、浪淘沙等都是教坊名曲；

有些來(lái)自于有紀(jì)念意義的傳說(shuō)故事，如雨霖鈴來(lái)自于唐玄宗和楊玉環(huán)的故事，阮郎歸則是取自于劉阮天臺(tái)山遇仙的傳說(shuō)；

所以，他們對(duì)于詞牌內(nèi)容和基調(diào)的選擇也是有一定限制的。如《釵頭鳳》是聲情凄緊的，《雨霖鈴》是纏綿哀怨的，《最高樓》是輕松流美的；《鵲橋仙》一般是抒發(fā)男女愛(ài)情的，《桃園憶故人》一般是表現(xiàn)朋友友情的，《六州歌頭》則一般會(huì)多言興亡之事，發(fā)懷古之嘆……

相對(duì)來(lái)說(shuō)，鷓鴣天卻要自由寬泛得多，它可以囊括所有的題材和基調(diào)。這也是鷓鴣天受喜愛(ài)的原因之一吧？——自由。

那么，《鷓鴣天》在寫(xiě)作上又要注意哪些方面呢？

首先，斟酌兩個(gè)對(duì)仗。

眾所周知，律詩(shī)的中二聯(lián)是必須要對(duì)仗的。那么作為律詩(shī)的變體，《鷓鴣天》在理論上其實(shí)也需要兩個(gè)對(duì)仗，一是上闕的后兩句，一是下闕的前一個(gè)三字句。

以晏幾道的鷓鴣天為例：

晏幾道《鷓鴣天》
彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。
從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。

其中，“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”用的是對(duì)仗手法，“從別后，憶相逢”，用得也是對(duì)仗手法，讀來(lái)十分工穩(wěn)。

我認(rèn)為在寫(xiě)作《鷓鴣天》時(shí)，上闕的對(duì)仗是全詞的第一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，起到鋪陳和展開(kāi)的作用，要寫(xiě)出它的美感。如這句“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”，就采用雜糅交錯(cuò)的方法，把一個(gè)酒宴歌舞、楊柳桃花的春夜熱鬧場(chǎng)面寫(xiě)得美輪美奐，來(lái)反襯下闕回憶的孤單和凄涼。

我在前面讀過(guò)十幾個(gè)《鷓鴣天》，發(fā)現(xiàn)大部分的詞人都很注重這一聯(lián)的對(duì)仗的鋪墊作用。它們或敘事，或摩景，或?qū)Ρ?，都十分用心?/span>

因聽(tīng)紫塞三更雨，卻憶紅樓半夜燈?！{蘭性德《于中好》
鳴橈細(xì)雨滄洲遠(yuǎn)，系舸斜陽(yáng)畫(huà)閣明?！祆洹耳p鴣天》
夢(mèng)中未比丹青見(jiàn)，暗里忽驚山鳥(niǎo)啼。——姜夔《鷓鴣天》
一春魚(yú)鳥(niǎo)無(wú)消息，千里關(guān)山勞夢(mèng)魂?！獰o(wú)名氏《鷓鴣天》
翻空白鳥(niǎo)時(shí)時(shí)見(jiàn)，照水紅蕖細(xì)細(xì)香?！K軾《鷓鴣天》
五更鐘動(dòng)笙歌散，十里月明燈火稀?！R鑄《鷓鴣天》

其次，注意虛詞用法。

有一位老師說(shuō)，“鷓鴣天最近七律而非七律，其要領(lǐng)在虛詞上?！逼?/span>

確實(shí)，七律講究起承轉(zhuǎn)合，結(jié)構(gòu)渾然，虛詞只起到點(diǎn)綴的作用，不宜多，否則給人以虛弱油膩之感。而鷓鴣天首先要合乎曲牌，表現(xiàn)聲調(diào)婉轉(zhuǎn)，音韻流暢，所以虛字起到很重要的作用。主要表現(xiàn)在下闕的三字句中，它們就是通過(guò)虛詞的連綴起到了流暢和諧行文脈絡(luò)的作用。

如從上面的“從別后，憶相逢”承上啟下，貴在自然流暢?！敖窆攀拢瑤浊О恪?，則貴在宕開(kāi)主旨，體現(xiàn)張力，所以所用虛詞避免過(guò)于刻板生硬。

第三，重視結(jié)句設(shè)計(jì)。

結(jié)句是作品中最能侵入讀者記憶的句子，所以要有更多的設(shè)計(jì)。如這首的“猶恐相逢是夢(mèng)中”，在現(xiàn)今和過(guò)去的對(duì)比中表達(dá)了對(duì)昔日生活和人物的深深懷念。

如果有筆力，尾句最好能寫(xiě)出金句。如納蘭的“一片傷心欲畫(huà)難”、陸游的“老卻英雄若等閑”、辛棄疾的“春在溪頭薺菜花”、蘇軾的“又得浮生一日涼”等等，都起到了言盡而意無(wú)窮的作用，

總之，鷓鴣天是與七律最像，但終究不是律詩(shī)，有它自己的風(fēng)味和技巧。