我們知道，中國書法淵遠流長，在書法史上出現(xiàn)了許許多多大家，有很多墨跡或碑刻傳世，也有一些大家，雖然不是以顯赫的法帖聞名，但是卻留下了非常重要的理論，同樣是值得我們學(xué)習(xí)的經(jīng)典，比如東漢蔡邕，就留下了著名的書法理論《九勢》。下面就《九勢》全文做一下展開分析。

蔡邕像

“夫書肇于自然，自然既立，陰陽生焉;陰陽既生，形勢出矣”

這段話有三個核心問題，自然，陰陽和形勢。這里的自然，并不能做今人所謂的大自然解，而是解為“自然而然”“本來就是這個樣子”，與老子的“道法自然”，應(yīng)是近義，用在書法上就是說一種書寫心理，自然既立，就是說自然而然的，不做作的書寫，其書也就“自然”。所謂陰陽，這里主要是指的黑白關(guān)系，陰陽生焉，就是說一旦落筆，就出現(xiàn)了黑白對比，書法上常說“計白當黑”，就是體現(xiàn)了對白的重視，在一幅書法作品中，黑白平衡是很重要的，如果黑太多，作品就顯氣悶，不靈活，而白太多就顯得作品輕飄，壓不住紙，對于黑白關(guān)系的處理，就是形勢出矣，在書法中，形和勢之間既有聯(lián)系又有區(qū)別，形，一般是指形狀，即筆畫的形狀，字的形狀或空白的形狀，也指整體章法的形狀，有“形式”之意，勢，指的是因形產(chǎn)生的不同審美，如篆書修長，其勢為縱，隸書扁方，其勢在橫。再比如，方筆給人以力量，圓筆給人以溫婉，這都是因形不同而勢亦不同。在這一點上，各個書家的表達方式不盡相同。

“藏頭護尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗”

這段話講的是用筆問題，藏頭護尾，指用筆的起收，藏頭，也就是常說的起筆藏鋒，不使筆尖外露，更準確的說是不能有虛尖，《蘭亭序》中，很多尖，但不虛。護尾，是指出鋒時不能出虛尖，筆要送到，出鋒有力，不能甩出，而是要“護”著出，更不能理解為將筆鋒收到筆畫內(nèi)，比如隸書的波畫，末尾出鋒，難道就不適應(yīng)“護尾”這一理論嗎?做到了藏頭護尾，但還有中間，要實現(xiàn)“力在字中”，必須在中段書寫時，不能出現(xiàn)偏筆，也就是一邊光一邊糙的情況，不然就會導(dǎo)致力“外瀉”，字就輕浮無力。下筆用力，肌膚之麗，指的是在書寫時運筆當果斷不猶豫，但這并不一定就是快速書寫，而是處在一種控制中書寫，這里的力，指的是控制力，三點都做到之后，筆畫就會有血有肉，如有生命般的“肌膚之麗”。

“故曰:勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟而奇怪生焉”

勢，指的是一種動作前的形態(tài)，比如射箭，勢來，就相當于拉開弓，產(chǎn)生了一種箭隨時會射出去的態(tài)勢，勢去，指箭射出去，有一種一往直前的氣勢，不可阻擋。這一概念用在書法上，同樣如此，用筆寫字時，第一筆落下，就產(chǎn)生了勢，產(chǎn)生了一種即將展開的態(tài)勢，一開始運筆，就如離弦之箭，不可阻擋。這既是書寫形態(tài)，也是書寫要求。惟筆軟而奇怪生焉，這點好理解，就是說毛筆因為是軟毫，可以因書寫動作的不同而寫出不同形態(tài)的點畫。

“凡落筆結(jié)字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背”

這段話是講的具體用筆方法，上皆覆下，下以承上，強調(diào)筆畫連貫，上下，可理解為先后，一筆的開始，是另一筆的開始，下一筆的開始，當從上一筆來，筆無孤起。并不是說上下結(jié)構(gòu)，這一點要特別注意。形勢遞相映帶，無使勢背，也是強調(diào)書寫的連慣，勢背，背應(yīng)該取違背之意，強調(diào)一筆的開始應(yīng)當順著上一筆的勢來。這個當與“向背”區(qū)別開來，一個講筆法，一個講結(jié)構(gòu)，不可混淆。

“轉(zhuǎn)筆，宜左右回顧，無使節(jié)目孤露”

轉(zhuǎn)筆，目前這個詞的解釋有些爭議，捻管派說是轉(zhuǎn)動筆桿，運腕派說是轉(zhuǎn)動筆鋒，爭議來源就是“左右回顧”，捻管派認為，這就是捻指的動作，一左一右來回捻動，而運腕派則認為這是指筆鋒應(yīng)當兩面照顧，不能出現(xiàn)偏鋒，正合“無使節(jié)目孤露”之意，我個人主張運腕的說法。

“藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾”，“藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在畫中行”，“護尾，畫點勢盡，力收之”

這三條宜放在一起討論，因為它們的意思相近，藏頭護尾，上文己經(jīng)提到過一些，特別注意的是，上文提到的藏頭，是具有綱要意義的，其中就包括了這段話的藏鋒和藏頭?！傲罟P心常在畫中行”，講的是中鋒用筆，但不可做筆鋒“齊毫”單一理解，這里應(yīng)當包括側(cè)鋒(不是偏鋒敗筆)。這里講的藏鋒，可以理解為逆鋒，并不單指將鋒尖包在筆畫內(nèi)。

“疾勢，出于啄磔之中，又在豎筆緊(打不出)之內(nèi)”

疾，即是迅速之意，意指行筆相對迅速，一般在寫永字八法中的“啄”“磔”時用，在寫豎畫中段時，也會用到，這里的迅速，并不是盲目的快，而是“疾中有澀”

“掠筆，在于趲鋒峻(打不出)用之”

這里的掠筆，與八法中的掠筆有所區(qū)別，這里并不是指某單一的筆畫，而是指任何一種筆畫書寫時的一種調(diào)鋒動作，例如《蘭亭序》中很多“小尖”。

“澀勢，在于緊駃戰(zhàn)行之法”

這是講運筆不能飄，筆要壓著紙走，尤其是長筆畫，澀一般與疾一起講，澀時有疾，疾中有澀，書法之妙也。這里要特別注意，這里的澀法，并不可以理解為，一個筆畫寫寫停停，強作老辣蒼勁，其實為畫字。

“橫鱗，豎勒之規(guī)”

橫鱗，這里仍然講的是澀勢，不過是指的一種通感，在寫橫(勒)和豎時，應(yīng)感受到毛筆與紙的摩擦力，起起伏伏。

“此名九勢，得之雖無師授，亦能妙合古人，須翰墨功多，即造妙境耳”

最后一段主要是說，如果理解掌握了九勢，就能“妙合古人”，習(xí)字用功，可達妙境。

《九勢》雖然古老，但對于今天學(xué)習(xí)書法仍具有重大意義，值得我們反復(fù)研究學(xué)習(xí)。