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     他能賦予枯燥的音符以生命。普通的琴弦在他的手下像生出翅膀，可以輕而易舉地使觀眾跟著他、跟著他所演繹的劇情飛翔。
   
    是的，熟悉京劇的讀者不會不知道他。當我們看到他在臺上投入動情的表演，看到他跟著劇情時而喜上眉梢，時而淚如泉涌，我們絲毫不懷疑，他無愧于“京胡圣手”的稱謂。
   
    他就是燕守平。
   
    陽光明媚的季節(jié)，我如約來到燕守平位于北京東四環(huán)的家里。屏幕下的燕守平，親切隨和、寬容風趣，果然是大家風范。

   師父的教誨受益終生

    我們先從燕守平的經歷談起。燕守平坦率地說，自己出身于地主家庭，父親22歲早逝，他甚至沒能見上父親一眼。母親把他們兄弟二人拉扯大，生活很困難。50年代初，他隨母親從老家江蘇徐州來到北京投奔舅舅，正逢北京藝培學校招生。從小喜歡熱鬧的燕守平自然不想錯過，但是徐州口音影響到他報考演員，他便報了樂器班。當時學校的規(guī)定是三個月試用期，不合格就被淘汰。11歲的燕守平想法很簡單：家里那么多人知道自己報考了，如果被淘汰，多難看?。?br>  

    雖然老師講的內容，他并不完全明白，但是仍然認真地聽，用功地學，三個月過去了，燕守平考了第一名。老師們很喜歡這個家境不好，但是頗有志氣的小男孩。燕守平說，沈玉斌、沈玉秋、沈玉林他們仨兄弟都教過自己。老師看他冬天穿著小破棉襖，就想給他做衣服。年幼的燕守平也不知道說感謝的話，只是撅著嘴說不要。
     

    “我的成長多虧了師傅，是他們教我做人學藝。”師傅的話，燕守平至今記得清清楚楚。師傅說，如果人家對你好，你要記一輩子。你對別人好，千萬不要記。師傅還說過，交朋友先要看他是不是孝順父母，如果他連自己的父母都不孝敬，還會對別人好嗎？

    1956年，在北京藝培學校待了 4年的燕守平，對所有的樂器幾乎都掌握了，被稱為“六場通透”的神童?！袄デ?、鼓、鑼、樂琴，全面學習，那時候不像現(xiàn)在專業(yè)分得很細，而是什么都學，適合干哪種就干哪種。”講到練功，燕守平回憶起自己當年冬練三九、夏練三伏的艱苦：“夏天，我把自己關在小屋里，關上窗子，只穿短褲，一拉就是半天，拉完了地上全是汗水。冬天，我就拿著胡琴跑到操場上練，手都凍僵了，繼續(xù)拉，拉著拉著就出汗了。后來挖防空洞，我又跑到防空洞里去拉，雪花從洞口飄進來，那也不管，只要不吃飯睡覺，琴聲就響著?！?br>      

    梅花香自苦寒來。畢業(yè)后，成績優(yōu)異的燕守平留校任教，當了 9年半的教員。當時馬連良是校長，徐蘭沅是副校長，燕守平經常陪他們聊天。通過聊天，好學的燕守平又悟到不少東西。回憶這些，燕守平覺得自己很幸運。近10年的教學經歷，對燕守平幫助很大。因為那一時期，幾乎所有的藝術家演戲都由燕守平伴奏?！拔沂怯纱髱焸冋{教出來的，譚鑫培的琴師徐蘭沅、梅蘭芳的琴師姜鳳山、馬連良的琴師李慕良、裘盛戎的琴師汪本貞都教過我。一般來說，每個流派都有自己的私房琴師，而我最幸運的是曾經給馬連良、張君秋、裘盛戎、譚元壽和馬派的佼佼者馬長禮、張學津等不同流派的名家伴奏過?！?/p>

    創(chuàng)新必須取長補短

    文革時，燕守平被調到北京京劇院，第一場戲是《威虎山》，第二場戲就是家喻戶曉的《杜鵑山》?！抖霹N山》是燕守平戲曲音樂與西洋音樂合奏的開山力作，使京劇音樂的節(jié)奏、音準與和弦上升到新的高度，也使西洋音樂服從了京劇音樂的特征。
      

    他說，京劇跟西洋樂器合奏很難，因為樂器本身存在缺陷，比如定弦的問題，比如音準的問題。京胡在音準上很不好把握，因為定弦不準。京胡純五度就不出音了，一定要比五度寬一點才行。但是京胡的弦寬一點就與洋樂隊合作不了。所以這種情況下，京胡的演奏者就一定要把4（發(fā)）和4＃（升發(fā)）的手位記牢。在演奏過程中演奏者完成4（發(fā)）或4＃（升發(fā)）就不能像平時為京劇伴奏那樣。京劇的4（發(fā)）不升不降不還原，夾在中間，被稱為尷尬發(fā)。洋樂隊不能強求和京劇一樣，洋樂隊要向京劇靠攏，中國的京劇有局限的地方也要向洋樂器學習。
     

    每一個小節(jié)，每一個點滴都包含著燕守平的精心運籌，旋律不熟或者西洋樂器不熟，不必說能拉得了琴，更不必說打動觀眾了。
      

    操琴50多年，燕守平對于京胡的改革自然有著獨到的見解。他認為，藝術必須要發(fā)展，他本人對新鮮事物也充滿興趣?！熬┖葑嗟母母锖苡幸馑?，也是必須要改的。京胡很簡單，但那么簡單的東西要拉出那么復雜的東西，在樂器上還應該有所改良。比如定弦，這一方面是京胡制作人的問題，一方面也是我們演奏者的問題。”他始終不同意京劇只有三大件，認為這樣太單調了，他希望把京劇樂隊改革一下，豐富起來。

    讓京胡走上前臺唱主角

    1987年，燕守平舉辦了京胡演奏會。這是中國歷史上第一次舉辦個人京胡獨奏。他把京劇從后臺推到前臺，為樂器找出另一條出路。
      

    之后，2003年、2004年，燕守平先后舉辦過多個獨奏音樂會，揚子江音像出版社為他出版了個人專輯。在他從藝50周年的音樂會上，150元的票被“黃牛們”炒到了580元。很多京劇名家李勝素、李維康、趙葆秀、于魁智、耿其昌等不計報酬為他的音樂會演唱。燕守平說：“那場音樂會、那張專輯包容著我對舞臺50年的眷戀?！?br>      

    從2002年開始，燕守平被請上中央電視臺戲曲頻道“跟我學”，講了100多集。燕守平收住了，他說，全國還有那么多優(yōu)秀的琴師，還是讓大家一起來教吧。
     

    除了在電視上、講臺上教學，燕守平還將自己的理論實踐毫無保留地全盤捧出，出版了《怎樣拉胡琴》（上、中、下），《燕守平傳》也將出版。目前，燕守平在中國戲曲學院和北京職業(yè)戲曲學校任教，教書育人成了他的主要工作。“我來上課，告訴你訣竅，明白了下去練。關鍵是功夫。就像1+1等于2，粗糙也是2，漂亮也是2，要求不一樣。現(xiàn)在的小孩子，家長投入多，但是不用功。我就告訴他們，你不用功對不起家長，學成了回報家長。”
      

    有一次在臺上演出，燕守平在拉琴的時候，發(fā)現(xiàn)有個小伙子放下琴去喝水，之后又去洗手間。演出結束后，燕守平找到他：“如果大家都像你這樣，誰渴了誰去喝水，這演出還能進行嗎？”他說，我不是什么名家，也不是教訓人，就想告訴他這道理，往后他演出都是規(guī)規(guī)矩矩。從小師傅就教育我們，不管什么時候，不管什么場合，拿起琴來就得認真拉，不能應付。
     

    從藝50多年，燕守平總結出拉琴要有三點：拉出琴聲要大氣，坐在那里要有霸氣，拉的時候要神氣。演員唱的什么內容，什么劇情，一定要在琴聲上有體驗。比如劇情演到夫妻情深，琴聲就要溫柔舒緩，響起來有排山倒海的氣勢，慢起來像抽絲，任何一點細小的變化都必須根據(jù)情節(jié)發(fā)展。琴聲要有語言性，要有問有答，有神韻，把要一個個音符變成語言，才能引人入勝，而不能只是簡單的音符排列。
      

    近幾年，京劇表演藝術得到進一步的弘揚。但是，也有很多地方京劇院被迫改頭換面。面對這種危機，燕守平覺得很難過。大家都在宣傳振興京劇，可是貫徹得并不到位。的確，京劇這門藝術文化品位高，底蘊深厚，可是讓所有人接受并不容易。其次，現(xiàn)在的大環(huán)境是，唱一首歌幾萬、幾十萬，京劇演員辛苦幾年也未必有這樣的報酬。付出多，回報少，怎么讓演員努力？他希望盡自己的力量，為京劇藝術多做一些事情。燕守平還計劃創(chuàng)辦全國京胡大賽，分為專業(yè)組和業(yè)余組。
      

    在聊天的過程中，燕守平再次談到他對于母親的感情。他說：“我媽從來沒看過我拉琴，只聽錄音。我表妹去我家，跟我媽說，二哥有演出咱們去看看吧！那天正好我是給馬長禮的伴奏，觀眾單給我叫好就14次。母親高興得不得了?！?br>      

    燕守平對母親始終是滿懷敬重，雖然母親沒什么文化，但是說的話很有哲理性，讓他受用一輩子。母親生病的 5年間，燕守平沒有時間陪伴，但是他每天下班回家一定要去看看母親。母親便秘，他親自給母親打藥，甚至用手摳；母親大小便失禁，他就給母親換尿布。
      

    我們平?？吹降氖茄Ｄ康臒艄庀卵嗍仄皆谂_上神采飛揚的表演，聽到的是大家如潮的好評和掌聲，今天我們了解到臺下的燕守平，知道他曾經為了節(jié)省時間，手里拎著倆饅頭趕公共汽車，還知道他做人的原則和豁達誠實的秉性。
      

    人品好，才能談到藝品好。燕守平讓我們領略了德藝雙馨的真實含義。

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    燕守平，江蘇沛縣人，京胡演奏家，國家一級演奏員，享受國務院特殊津貼。于1959 年以優(yōu)異成績畢業(yè)于北京市戲曲學校?，F(xiàn)為北京京劇院京胡琴師，中國戲曲家協(xié)會會員，任中國民族管弦樂學會胡琴專業(yè)委員會副會長，京胡研究會會長。
  

    燕守平十一歲考入北京戲曲學校，學習京胡及各種樂器演奏。師從沈玉斌、沈玉秋、楊寶忠、方立善、關占先生。
　　

    十八歲畢業(yè)留校任教，又拜京劇音樂大師徐蘭沅先生學習。
　　

    二十七歲調北京京劇院工作。在此期間又得到著名京胡演奏家李慕良、何順信、汪本貞、王瑞芝等先生指點。
     

    1987年，燕守平在北京首辦“燕守平京胡交響音樂會”，為京胡與西洋樂器的協(xié)奏開了先河。
     

    1988年他曾與中央芭蕾舞團交響樂隊合作，首次舉辦個人專場演奏會并獲成功，受到觀眾的極大歡迎。曾錄制了《京胡交響協(xié)奏曲》，全國各大音像出版社相繼出版了他個人專輯及幾十盤錄音帶、伴奏帶。
     

    1989年獲得中國文化部頒發(fā)的最佳京胡演奏獎。
     

    1990年他又與芭蕾舞團交響樂隊合作，為荷蘭寶麗金唱片公司錄制了《交響樂與京胡》激光唱盤。后又于2002年及2004年成功舉辦了兩次京胡獨奏及京胡獨奏交響音樂會，均獲得了極大的成功。
　　

    燕守平通曉京劇武樂、文樂的各種演奏技巧，對京劇、昆曲傳統(tǒng)曲牌和現(xiàn)代音樂知識有著廣博的積累和深厚的素養(yǎng)。在五十多年的從藝生涯中，燕守平形成了“琴音純正、弓法嫻熟、指音清脆、音色華美”的演奏風格，技藝超群，并富于感染力。更為難得的是，燕守平先生對京劇各個流派的唱法爛熟于心、了如指掌，對京胡伴奏的種種繁難弓法、指法、墊襯烘托技巧有著一流的功底和獨具才情的美學見解，演奏起各種流派、各個行當?shù)囊魳烦粊恚瑹o不得心應手。在國內外享有盛譽，被尊為“京胡圣手”。
      

    燕守平曾多次赴日本、新加坡、阿爾及利亞、美國、香港、臺灣等地演出講學。中央電臺、中央電視臺還邀請他舉辦京胡講座。在繁忙的工作之余他還培養(yǎng)了一大批學生，為京劇事業(yè)作出了貢獻。
　　

    自《燕守平從藝五十周年音樂會》后，開始離開第一線，為新一代“讓臺”，而專注于國粹研究與人才培養(yǎng)。