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一畫一賞R12 | 微觀莫迪里亞尼

 AI_LYS_999 2020-05-26

輕松有料、誰聽誰愛

文字的本質(zhì)是聲音                                                                                                                                           語音講解: 若一


夜，
已深了，
星星都倦了。
勞累了一天的你，
也該享受一下屬于自己的輕松了。

午夜情感電臺，
能在一個個失眠的夜晚陪你度過。


大家好，我是若一，今天咱們聊一聊莫迪里亞尼。





贗品


因為金錢的原因，
據(jù)說是莫迪里亞尼藝術(shù)遺產(chǎn)的管理人的遺孀，
把大量的假畫收入莫迪里亞尼的圖錄之中。

也就是說（咱們可以這樣理解），
咱們見到的莫迪里亞尼的繪畫作品有相當一部分是假的，
而且咱們怎么也辨不出真?zhèn)蝸恚?/section>
因為它被收入莫迪里亞尼的作品圖錄里邊，
這個可以稱之為是一個藝術(shù)家的法律。


咱們從畫冊里或者是網(wǎng)絡上不太清晰的圖片上看不出來。
莫迪里亞尼的偽作那么多，
也許給人一種假象：
他的畫非常好仿造。

當然這個話題是另外一個話題，
倫勃朗的畫，
這種難度直觀很高的畫，
也經(jīng)常被仿造。

關(guān)于藝術(shù)品的造假和被盜的話題，
是很多人感興趣的話題，
以后咱們專門再說。





蓬帕杜爾夫人，油畫，60.6 x 49.5cm, 1914, 現(xiàn)藏于芝加哥藝術(shù)學院






微觀看畫


剛才說到從一些圖片不太清晰的途徑，
看到莫迪里亞尼的作品，
會給人一個假象：
他的作品非常簡單。

其實不是這樣，
他也經(jīng)受過多年的古典繪畫體系訓練，
他的繪畫技術(shù)非常細膩。


保羅 格雷姆的畫像 - 手的局部，布面油畫，81 x 54 cm，1916


比如這只手，
他把之前‘慣?！\用在繪畫里的“光影、解剖”等等因素
都掩藏了起來，
但是絕非是簡單的平涂，
依然有冷暖變化。
同時也有豐富的素描關(guān)系。

在這張作品的右額頭部位，
畫家用了一點‘妖色’，
應該是‘Phthalo blue’（口誤，應為Phthalo green），
酞菁綠，
用這個冷色讓額頭邊緣線過渡過去。

魯本斯曾經(jīng)說過，
‘白色是畫作里的毒藥，
一定要謹慎小心的使用’。



保羅 格雷姆的畫像 - 面部局部，布面油畫，81 x 54 cm，1916
在莫迪里亞尼尼的作品里，
他‘慣?！\用交代結(jié)構(gòu)的是黑色的線條。
這一點咱們可以通過看他的素描去得到一些體會。

他有的素描的輪廓線并不是一條直畫下來，
而是點點戳戳。
這支筆跟紙，
一會兒接觸，
一會兒離開。
但是它（筆）在走這個物體的形質(zhì)和輪廓。

‘酞菁綠’加上‘酞菁藍’再加上白色，
就構(gòu)成了很像松石綠的一種顏色。
這樣的顏色讓我們調(diào)色的時候非常有成就感，
甚至是直接給我們驚喜。
徐悲鴻先生說過的‘妖色’，就是此類顏色：
翠綠，普蘭、玫瑰紅等等。

衣領(lǐng)上出現(xiàn)的這一點點藍，
很讓我感動。


很抱歉，

我看我之前的語音還有文字等等，

我經(jīng)常把‘我’說成‘我們’。

很冒昧唐突的用‘我們’去代表‘我’，

好像是這種感受我代表了大家一樣，

在這兒我向大家道歉，

從此我要改說‘我’。

衣領(lǐng)上的這一點點藍非常讓我感動。

在襯衣領(lǐng)和外衣領(lǐng)之間的這一筆確定的藍，

更是讓我興奮。







我猜想這個藍色應該是鈷藍。




Cobalt Blue 鈷藍

A clean blue single pigment. It was discovered in 1802 by French chemist Louis Thnard as an alternative to the expensive lapis lazuli blue pigment
鈷藍是一個干凈的單一藍色。1802年由法國化學家路易斯發(fā)明，它被用來替代昂貴的天青石藍。





莫迪里亞尼的這張作品畫于1916年。
1802年，
鈷藍作為群青的代用品被法國化學家發(fā)現(xiàn)，
我猜想這一筆應該是（用）鈷藍畫的。


在領(lǐng)子上，
畫家在未干的白色上面依然用鈷藍劃了幾道，
也許他是想描繪這個領(lǐng)子的紋理。

但是通過一些繪畫體驗咱們知道：
在未干的底色上再畫顏色，
上層色會被底層色滑膩的顏色吃掉。
所以畫家在襯衣和外衣之間的這道鈷藍色，
特意在筆尖挑了更多的顏色去壓蓋底下的白色。


他深紅色的領(lǐng)帶有一部分是透出了畫布，
畫得很薄。
到了領(lǐng)帶打結(jié)的位置，
又畫出了素描關(guān)系，
通過黑色和紅色的調(diào)和。




保羅 格雷姆的畫像，布面油畫，81 x 54 cm，1916



畫到底好在哪


莫迪里亞尼作為一個畫家，
他有非常細膩的技術(shù)。

他并不是像我們之前
看他的資訊甚少的時候所理解的那樣，
他是一個技術(shù)很精湛、很細膩的畫家。

據(jù)說他描繪的人物很像模特本身，
由此我想起有人對培根的評價。
培根也是畫人非常像的，
這是一種天賦。
是一種對形象的抓取能力和夸張能力的天賦。


我們知道，
其實作為攝影，
照相機幾乎是還原度很高的，
但是繪畫是可以主觀調(diào)動的，
畫人怎么才能像？
其實要比他本人還要像他本人，
這就是畫家對模特的形象感受力和夸張能力。






坐著的裸體迪娃，布面油畫，100 x 60cm，1917，私人搜藏





他是畫家，
感受到了什么？
該怎么去夸張？
夸張多少？
這也許就是天賦了。

咱們回想之前見到了一些漫畫作品，
那種對形象的夸張其實是有套路的。
如果把那種夸張的手法用在這樣的畫作上，
那的確是有失嚴肅了
哦，這是我個人的觀點。


小時候看畫，
看不懂，
我問我的老師：“這個畫好在哪啊？”
老師說：“你覺得好看就行了?！?/section>
老師還說過一句話：

“你看這張畫里實則簡單，其實什么都有。”
有的是什么？

也許是我剛才描述的那些所有因素：
解剖、光影、色相、冷暖......全都存在。
只是畫家孰強孰弱的去表現(xiàn)和表達它們。

畫家由此做出選擇，
然后在造型上再有所調(diào)動，
我想畫風也許就由此形成了吧。





白色是毒藥


我還想起一個體驗，
是我此生第一次見人畫油畫，
當時我正在接受美術(shù)高考考前培訓，
我接受的是設計訓練，
但是我的老師，
他是一個對繪畫依然有很大熱情的人。


有一天，
他帶著一塊兒畫布還有一套油畫工具到了畫室，
挑定一位學生就開始寫生。
現(xiàn)在回憶起來，我當時的記憶非常清晰。

老師把一張清膠底畫布繃得很緊，
把它繃在畫框上，
在畫筆（飽滿顏色的畫筆）離開畫布的那一瞬：
‘嘣’
出了這種聲音。

這個聲音我印象很深刻，
后來漸漸的（隨著）我對材料技法的知識的增長，
我知道老師繃布繃得太緊了。


但是畫筆離開畫布的‘嘣嘣’的聲音，
現(xiàn)在我依然記憶猶新，
為什么會這樣？


如果我們用手去觸摸油畫顏料就知道了。
油畫顏料是非常粘的。

在直接畫法中，
顏色是難免打架的。


躺著的裸體，1918





剛才說到魯本斯說過白色是毒藥，
黑色何嘗不也是毒藥呢？

白色是萬色之母，
黑色是萬色之王，

黑色容易把顏色染臟。

這些溝壑凸起
是油畫顏料的粘稠和豬鬃畫筆的硬度造成的。
我想這也是全山石先生說的‘油畫的本體語言’的一部分吧。
在之前的內(nèi)容里（我）聊到過‘用畫刀’是油畫的特點。

無論是麗唯特（Liquitex）還是高登（GOLDEN）
這兩位丙烯的鼻祖，
還有加拿大的Tri Art，
他們不約而同地
把自己的基礎(chǔ)丙烯分別稱作‘heavy body’等等這些名字。

‘重型丙烯’
‘高粘丙烯’
這些都是丙烯在模擬油畫。
因為幾百年以來，
油畫已經(jīng)作為一個大畫種，
有很強的觀念植入了：
（如）方法，應用的習慣等等。

丙烯誕生之初拼命在模仿油畫。

油畫與丙烯的關(guān)系，
我認為是傳統(tǒng)暗房與photoshop的關(guān)系，
也就是我們常簡稱為‘PS’的關(guān)系。


后來發(fā)展到其實丙烯該走出自己的路，
就像‘PS’已經(jīng)走出自己的路一樣。
‘PS’和丙烯，
不要對傳統(tǒng)暗房和油畫亦步亦趨了，
它們是新的媒介、新的材料，
應該有屬于自己的新的語言。



我希望用每一個藝術(shù)家的母語念出他/她的名字，
以示尊重，
‘Amedeo Modigliani’
這是意大利語，
英語是‘Amedeo Modigliani’




修復

我找到了一段修復莫迪里亞尼作品的視頻，
想起了還有一個觀畫角度，
就是找一個和光線投射方向
相合的角度，
去觀察畫家的筆觸走向。
因為筆觸的溝壑對光線的照射
（而）產(chǎn)生的影子，
能讓我們看見畫家在這張作品的表層筆觸。




修復視頻中的繪畫局部


莫迪里阿尼作品修復(視頻來自網(wǎng)絡，如有侵權(quán)請聯(lián)系作者立刻刪除)





看表層筆觸是想看什么呢？
我覺得從我個人體驗來說，
我想調(diào)皮的看一張畫，
也想意圖想或者是奢望想
看到畫家這一筆一筆是怎么走的。

我經(jīng)常會說的，
畫，
是一筆一筆畫的；
畫，
是一筆一筆畫就的。
所以我想看到畫家是怎么
一筆一筆地完成這每一幅作品的。




莫迪里亞尼作品局部




由此我想起陳丹青先生說的：

“你們見過大衛(wèi)雕塑的后面嗎？”

這是一種觀察作品的角度。



白色標簽上的信息：ACQUABELLA 畫廊  79街東18號，紐約    

Le Garcon En Culottes, 1918

布面油畫

39 1/2 x 25 1/2 inches

AMEDEO MODIGLIANI（阿梅迪奧 莫迪里亞尼






咱們在大眾媒體中見到了太多的作品的同一角度了，
但是這個作品的另外一個角度是什么樣子呢？

我有時候甚至會抻著脖子看這張畫的側(cè)面，
這里指的不是剛才的那個換角度去看筆觸的那個側(cè)面，
是看這個畫框的側(cè)面，
也是很有意思。

在藝術(shù)博覽會見到大量的作品，
其中不乏
趙無極、里希特、莫蘭迪
等等名畫家的作品。

我想看看這個畫布折過去，
畫框的側(cè)面是什么樣的。

很多的裝裱都極盡精致。





柏樹和房子，布面油畫，60.3 x 45.1 cm, 1919，現(xiàn)藏于Barnes基金會




趙無極先生的畫，
讓我感覺到他在臨仿‘克利’時期的作品（保羅 克利），
他可以做到精確到每一個畫布顆粒都極盡經(jīng)營，
讓他們沒有一點兒瑕疵。
但是這種經(jīng)營讓人感覺

經(jīng)意又不經(jīng)意，

并不匠氣，
這樣的呈現(xiàn)結(jié)果就是趙先生高明的地方。

我還總說一句話；
每一個讓我們記住名字，
每一個寫進美術(shù)史的畫家、藝術(shù)家，
都不是白給的。

說起觀看繪畫作品的角度，
我想起了另外一則故事——
一個父親跟他的兒子說：
“你還小，
你的身高還不夠，
你還不能去看倫勃朗?！?/section>

在此咱們怎么理解這句話呢？

角度這個詞指的是
觀看者的年齡、理解能力、閱歷等等因素，
還是僅僅是因為他的身高不夠？
我想在此就簡單地理解他身高不夠，
但是我們可以這樣去設想：
他身高不夠，
是不是父親可以抱著他看呢？

父親可以抱著兒子去看倫勃朗的作品。
但我又在想，
這樣是不是小孩子的視線失去了穩(wěn)定呢？
珍妮 海布特恩，油畫，55 x 38cm，1917，私人收藏（珍妮 海布特恩為莫迪里亞尼的妻子）





在二戰(zhàn)的時候，
大量的作品，
包括倫勃朗
被藏入地堡、地窖等等位置，
被德軍掠奪又歸還等等這些故事。

在此我們設想一下：
那些德軍士兵是怎么看這些美術(shù)史的經(jīng)典的呢？

剛才在查詢莫迪里亞尼資料的時候，
看到了美國
達拉斯藝術(shù)博物館收藏的三幅莫迪里亞尼的作品，
其中一幅素描，
兩幅油畫。

這張素描咱們可以看到已經(jīng)從中間裂開了，
但是修復師的神奇之手，
把它們修復的幾乎是天衣無縫。

另外兩張油畫作品在背面，
還有就是咱們在美術(shù)館無論如何也看不到的一張作品的背面是什么樣子，
這就是讓我很好奇的一個知識體系，
另外的一個大體系：
‘繪畫作品的修復與保存’




莫迪里亞尼待修復的素描畫



修復后的莫迪里亞尼素描畫




一張畫的背面是什么樣子呢？

它也許顯示了這張作品的流傳、借展經(jīng)歷，

也許顯示了更多不為人知的信息，

這些東西，這些知識就需要。

修復師來解密了。

謝謝大家，

我是若一、已過午夜，

還在聽我嘮里嘮叨，

聽我聊繪畫，聽我叨叨繪畫，

再次謝謝大家。




音頻講解   若一
文字&音頻整   楚智
圖片顧問   李康
技術(shù)顧問   工匠
材料顧問  昆鵬

解密文物修復
工匠
現(xiàn)就讀于意大利美術(shù)學院修復專業(yè)


工匠講修復 F01.m4a 來自HLLT.擂擂坨 00:00 15:43



Amedeo Modigliani

阿梅迪奧·莫迪里亞尼

Jul 12, 1884 - Jan 24, 1920 (35歲)

葬于：Père Lachaise Cemetery

意大利籍猶太人

主要工作在法國

配偶：Jeanne Hébuterne 珍妮 海布恩特 (1917結(jié)婚)

孩子：Jeanne Modigliani 珍妮 莫迪里亞尼 (女兒)

悲劇的一生

阿梅迪奧·莫迪里亞尼（以下簡稱莫迪）是一個悲劇藝術(shù)家的縮影。他出生在意大利的一個中產(chǎn)階級家庭，后來他放棄了學術(shù)教育，自愿成為一個貧困的流浪漢。

十幾歲時，他成為一名畫家，很快就對裸體產(chǎn)生了終身迷戀。1902年，他搬到佛羅倫薩，在“裸體研究自由學校”(Free School of Nude Studies)學習。

躺著的裸體，布面油畫，60 x 92cm，1917~1918，私人收藏

一年后，他以一個初出茅廬的藝術(shù)家的身份搬到威尼斯，在那里，他第一次抽大麻。直到他發(fā)現(xiàn)了麻醉劑，他才發(fā)展出一種哲學信仰，即唯一的創(chuàng)造之路是通過對社會規(guī)范和生活混亂的反抗。于是，他開始了一生與墮落的美折磨，最終以他的英年早逝而告終。
莫迪在自己的畫室里
莫迪里亞尼在很小的時候就染上了肺結(jié)核，他的健康狀況不斷惡化。住在巴黎時，他與女人有染，酗酒，抽大麻，喝苦艾酒。在酒醉的恍惚狀態(tài)下，他經(jīng)常在社交聚會上脫光衣服，甚至常常毀掉自己早年創(chuàng)作的畫作。盡管他有意創(chuàng)造了一種混亂、貧窮和厄運無處不在的生活，但他仍是一位多產(chǎn)的藝術(shù)家。他瘋狂地畫素描，有時一天能畫100多幅素描，但他的許多作品要么丟失、被人送走，要么在某些情況下被莫迪利亞尼本人毀掉。

他最喜歡的主題是人體，畫其他藝術(shù)家的肖像，比如巴勃羅·畢加索(Pablo Picasso)、迭戈·里維拉(Diego Rivera)、馬克斯·雅各布(Max Jacob)和胡安·格里斯(Juan Gris)。

他的作品與他那個時代的任何作品都截然不同，
至今仍無法歸類。

Jacques和Berthe Lipchitz，布面油畫，81.3 x 54.3 cm，1916，芝加哥藝術(shù)學院收藏

（莫迪里亞尼為好友Jacques以及他的妻子Berthe Lipchitz的畫像，莫迪里亞尼收取了好友10法郎和幾瓶酒作為報酬）

“我希望我的生活像一條富庶的河流歡快地流淌在地球上”

- 阿梅迪奧 莫迪里亞尼

非洲的影響

莫迪里亞尼出生在一個猶太商人家庭。他小時候患有胸膜炎和斑疹傷寒，這使他無法接受傳統(tǒng)的教育。1898年，他開始學習繪畫。1902年在佛羅倫薩短暫停留后，他在威尼斯繼續(xù)他的藝術(shù)研究，直到1906年冬天他去了巴黎。

他對意大利文藝復興時期繪畫的早期崇拜，尤其是對錫耶納（Siena）的崇拜貫穿了他的一生。

在巴黎，莫迪里亞尼對保羅·塞尚的后印象派繪畫產(chǎn)生了興趣。他和詩人安德烈·薩爾蒙和馬克斯·雅各布，藝術(shù)家巴勃羅·畢加索，以及與許多先鋒派藝術(shù)家是朋友的保羅·亞歷山大來往密切。

而保羅·亞歷山大是第一個對莫迪里亞尼產(chǎn)生興趣并購買其作品的人。1908年，莫迪在獨立沙龍展出了五到六幅畫作。

莫迪里亞尼、畢加索和安德烈·薩爾蒙 三人的合影

1909年，莫迪里亞尼遇到了羅馬尼亞雕塑家康斯坦丁·布蘭庫西，在他的建議下，莫迪里亞尼認真研究了非洲雕塑。1912年，他在“自動機”沙龍展出了八尊石雕頭像，其細長和簡化的造型反映了非洲雕塑的影響。

女人頭像石，灰?guī)r雕塑

殉情

1917年，莫迪里亞尼開始與年輕畫家珍妮·海布特恩（以下簡稱海布特恩）相戀，并一起住在蔚藍海岸。他們的女兒珍妮生于1918年11月。

婚后他的畫線條越來越優(yōu)美，色彩也越來越細膩。然而，平靜的生活和地中海的氣候并沒有恢復這位藝術(shù)家日漸衰弱的健康。


1919年5月回到巴黎后，他于1920年1月患病，10天后死于結(jié)核性腦膜炎。第二天，海布特恩從窗戶跳下去，殺死了自己和他們未出生的孩子。

海布特恩在去世十年后和莫迪里亞尼葬在了一起，她沒有機會過她22歲的生日。

珍妮·海布特恩
有意思的是莫迪和海布特恩會對著同一模特畫畫，不過他們的畫風明顯不同。莫迪畫出的是一個虔誠的平民，而海布特恩則將他描繪成粗魯?shù)募w绔子弟，表現(xiàn)出了模特對傳統(tǒng)的不屑。
左側(cè)為海布特恩作品，右側(cè)為莫迪作品

左側(cè)為海布特恩作品，右側(cè)為莫迪作品

偽造和事實

1.      1895年，莫迪11歲時，他的母親在日記中寫道:“這孩子的性格還沒有形成，我說不出來他將會是 什么樣的。他的行為像個被寵壞的孩子，但他并不缺乏智慧。我們得等待，看看蛹里面是什么東西，是藝術(shù)家嗎?”

2.       1918年3月，珍妮·海布特恩懷孕了，她23歲心愛的哥哥安德烈斷絕了和她的關(guān)系，從此再也沒有修復過，盡管安德烈非常愛海布特恩1920年，珍妮·莫迪里亞尼被莫迪的姐姐瑪格麗塔收養(yǎng)

3.      珍妮·莫迪里亞尼在她去世前幾個月，將她母親珍妮·海布特恩的檔案和遺產(chǎn)的處置權(quán)轉(zhuǎn)讓給她的長期秘書、住在羅馬的法國藝術(shù)評論家克里斯蒂安·帕里索(Christian Parisot)，條件是2000年之前不得公開

4.      1958年由珍妮·莫迪里亞尼撰寫的《莫迪里亞尼:人與神話》，意大利語出版，同年翻譯成英文

5.      2001年，克里斯蒂安·帕里索在羅馬創(chuàng)立了莫迪里亞尼研究所，該研究所開始編制目錄，介紹莫迪里亞尼的作品歸屬

珍妮 海布特恩，布面油畫，92 x 54 cm，1919

6.     2003年，意大利卡賽特和巴里舉辦了“阿梅迪奧·莫迪里亞尼 - 蒙馬特 - 蒙帕納斯展”，展出了珍妮·海布恩特的6幅畫作

7.      2008年，克里斯蒂安·帕里索被指控偽造珍妮·海布特恩的畫

8.      2010年，克里斯蒂安·帕里索有因為偽造59張莫迪里阿尼簽名的真?zhèn)巫C書被起訴

9.      2012年，克里斯蒂安·帕里索被拘留和監(jiān)禁

10.   現(xiàn)在，勞爾·內(nèi)希特·莫迪里亞尼是莫迪唯一的繼承人

莫迪里亞尼人物關(guān)系圖

莫迪傳記電影

2004年 法國電影《莫迪里亞尼》
主演：Andy Garcia
Elsa Zylberstein 出演 珍妮 海布恩特
Omid Djalili 出演 畢加索

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