有人說(shuō)，司馬光一生給人印象最深刻的三件事，一是小時(shí)候急中生智砸了大缸，二是主持編寫了中國(guó)最大的一部編年史《資治通鑒》，三是與王安石的相愛(ài)相殺史（今天，估計(jì)還得加上“懟完公主懟官家，一心一意拆懷&柔”）。誠(chéng)如以上所說(shuō)，司馬光把一生的精力都用在了修史和從政上，而不以文學(xué)自矜，無(wú)意為文，也不愛(ài)辭藻華麗的詩(shī)，更不用談填詞了。所以，他流傳下來(lái)的詞作只有三首，以《西江月》最為有名。

這是一首艷情詞，寫酒宴上與一位歌姬偶遇并生情，以及酒醒人散之后的惆悵。

上片在寫佳人的美貌，從鬢發(fā)（“寶髻松松挽就”）寫到妝容（“鉛華淡淡妝成”）再寫到衣著、舞姿（“青煙翠霧罩輕盈，飛絮游絲無(wú)定”），一個(gè)清麗不俗、纖柔多姿的女子躍然紙上。

她的發(fā)髻是隨便挽起來(lái)的，臉上的脂粉是淡淡的、薄薄的一層，在那些濃妝艷抹的姑娘中顯得與眾不同，有種“清水出芙蓉”的別樣美感。不僅如此，她的舞姿身段也高雅脫俗——“青煙翠霧罩輕盈”，那種自內(nèi)散發(fā)的氣質(zhì)、神韻，就如三春里的游絲、飛絮，和柔纖麗，飄忽迷離。

突然之間，一種淡淡的惆悵襲上作者心頭，“相見(jiàn)爭(zhēng)如不見(jiàn)，有情何似無(wú)情”，相見(jiàn)之后，相思纏繞，還不如當(dāng)時(shí)不見(jiàn)，這樣就不會(huì)傷心難過(guò)了；有情不如無(wú)情好，若沒(méi)了情就不會(huì)為“情”而飽受折磨。言外之意，他已經(jīng)沉浸在相思之中無(wú)法解脫了。

“笙歌散后酒初醒”，宴會(huì)結(jié)束了，那個(gè)女孩也不知所蹤，徒留作者一個(gè)人去追思、憂愁。

末句“深院月斜人靜”，很顯然使用了“以景結(jié)情”的手法，讓人回味無(wú)窮，咀嚼不盡。

靳極蒼在《唐宋詞百首詳解》中評(píng)曰：“作者曾被外放知永安軍，知許州，曾因和王安石政見(jiàn)不合，‘絕口不論事……’。依此，此篇該是依托之作?！讶恕人瓮??！?/p>

以司馬光的性子，他幾乎沒(méi)有可能對(duì)酒宴上的一個(gè)歌姬動(dòng)情。在士大夫納妾蓄妓成風(fēng)的北宋，司馬光只守著他的夫人張氏過(guò)了一輩子，盡管沒(méi)有子嗣，他也沒(méi)有過(guò)休妻納妾的念頭。

張氏急壞了，便背著司馬光買了一個(gè)美人，并安置在丈夫的臥室，司馬光有所察覺(jué)故意去書房看書。那美人也跟到書房，見(jiàn)司馬光正眼不瞧自己一下，強(qiáng)刷起存在感，問(wèn)道：請(qǐng)問(wèn)中丞是什么書啊。司馬光被擾到了，很生氣地說(shuō)：中丞是官職，不是書。美人撿了無(wú)趣，悻悻而回。

有一年上元佳節(jié)，張氏對(duì)司馬光說(shuō)想去街上看花燈，耿直的司馬光詫異道：家里有燈，為啥還出門去看。張氏解釋道：街上熱鬧不凡，人頭攢動(dòng)，才好看呢。司馬光不解道：看人？難道我是鬼嗎？張氏表面不樂(lè)意，其實(shí)心里開(kāi)了花，在那個(gè)年代，想尋個(gè)只取一瓢的丈夫著實(shí)不易。

由此看來(lái)，詞中的“佳人”當(dāng)是某個(gè)君子的化身，若是王安石，那么整首詞就更有意思了。請(qǐng)?jiān)娪褌儏⒄账抉R光與王安石的關(guān)系，來(lái)談?wù)剬?duì)這首詞主題的看法。（但是，看過(guò)《清平樂(lè)》的讀者恐怕要被司馬光給氣死了：不不，司馬光的生命里不配擁有這般美好的愛(ài)情）

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