格律詩的聲律是指平仄律，是關(guān)于詩中用字的聲調(diào)的規(guī)律，是律詩最重要的格律。沒有懂得律詩格律的人總覺得很神秘，難學(xué)難懂，一輩子不明白。其實(shí)，沒有一點(diǎn)神秘，一層窗紙捅破就全懂了。
聲律的主要內(nèi)容是：“二字節(jié)，三規(guī)則，四句型”；四種聲律格式；兩句口訣；一種特殊句式；三種拗救方法；古今聲調(diào)的關(guān)系；作律詩聲韻不得“兩合水”。
     第一，“二字節(jié)，三相律，四句型”。
     律詩的平仄律，實(shí)質(zhì)是“三規(guī)則”，即“三相律”——相鄰、相對、相粘。律詩平仄只有四種基本句型。五言律句：
仄仄平平仄，平平仄仄平，
平平平仄仄，仄仄仄平平。
在一句中，兩字一節(jié)，每節(jié)以第二字的平仄為準(zhǔn)，稱為平聲節(jié)或仄聲節(jié)，這就是二字節(jié)。平聲節(jié)與仄聲節(jié)（句尾單字除外）相鄰或稱相間（五言詩平仄節(jié)相鄰，七言詩中平仄節(jié)相間），這是句中平仄節(jié)相鄰的規(guī)則。這一規(guī)則是解決句子內(nèi)部的平仄節(jié)關(guān)系的。四種句型中，通常前兩句組成一聯(lián)，后兩句組成一聯(lián)；有時(shí)由于押韻的需要，由兩句平聲結(jié)尾的句型組成一聯(lián)。出句、對句對應(yīng)位置的字，平仄節(jié)相反，通常稱為相對，叫做“對”。如：
○1仄仄平平仄，平平仄仄平；
○2平平平仄仄，仄仄仄平平；
○3平平仄仄平，仄仄仄平平；
○4仄仄仄平平，平平仄仄平。
這就是每聯(lián)平仄節(jié)相對的規(guī)則。這一規(guī)則是解決一聯(lián)內(nèi)部出句與對句的平仄節(jié)關(guān)系的。律詩中，每兩聯(lián)之間，前一聯(lián)的對句和后一聯(lián)的出句對應(yīng)的平仄節(jié)要相粘，即第二、四字（七言詩還有第六字）平仄要相同（特殊情形五言詩的第四字，七言詩的第六字有些變化，一般只看第二字）。這就是兩聯(lián)之間相粘的規(guī)則。這一規(guī)則是解決兩聯(lián)之間的平仄節(jié)關(guān)系的。運(yùn)用“三規(guī)則，四句型”是為了減少重復(fù)，回環(huán)動(dòng)聽，增加美感。按照“對”、“粘”的規(guī)則就能夠把律句排成四句、八句、十句及十句以上，即構(gòu)成一首律絕、律詩、排律的平仄格式了。
     第二，律詩聲律的四種格式。
    律詩的平仄格式有仄起和平起之分，以律詩為例。
    仄起第一式，仄起仄收。駱賓王的《在獄詠蟬》
    ○仄仄○平平仄，平平○仄仄平。西陸蟬聲唱，南冠客○思親。
    ○平平○平仄仄，○仄仄仄平平。不堪玄鬢影，來對○白頭吟。
    ○仄仄○平平仄，平平○仄仄平。露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。
    ○平平○平仄仄，○仄仄仄平平。無人信高○潔，誰為表予心。
    這一式，后四句和前四句的平仄是完全相同的。
     仄起二式，仄起平收。如果讓第一句也押韻，把第一式第一句“仄仄平平仄”換成“仄仄仄平平”，就可以了。如杜審言《和晉陵陸丞早春游望》：
    ○仄仄仄平平，平平○仄仄平。獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。
    ○平平○平仄仄，○仄仄仄平平。云霞出海曙，梅柳渡江春。
    ○仄仄○平平仄，平平○仄仄平。淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠萍。
    ○平平○平仄仄，○仄仄仄平平。忽聞歌古調(diào)，歸○思欲沾襟。
    這首詩的平仄除第一句外，另外七句與第一式相同。
    平起第一式，平起仄收。王維的《山居秋暝》：
    ○平平○平仄仄，○仄仄仄平平?？丈叫掠旰?，天氣晚來秋。
    ○仄仄○平平仄，平平○仄仄平。明月松間照，請泉○石上流。
    ○平平○平仄仄，○仄仄仄平平。○竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。
    ○仄仄○平平仄，平平○仄仄平。隨意春芳歇，王孫自可留。
    這一式前四句和后四句的平仄完全相同。
    平起第二式，平起平收。如果讓第一句也押韻，把第一句“平平平仄仄”換成“平平仄仄平”就可以了。如張籍的《沒蕃故人》
    ○平平○仄仄平，○仄仄仄平平。前年戍月支，城下沒王師。
    ○仄仄○平平仄，平平○仄仄平，蕃漢斷消○息，死生長○別
離。
    ○平平○平仄仄，○仄仄仄平平。無人收廢帳，歸馬○識殘旗。○仄仄○平平仄，平平○仄仄平。欲祭疑君在，天涯哭此時(shí)。
    這一式只有第一句與第一式不同。
    五言律詩以首句不押韻為正格，押韻為偏格。
    上面說的是五言律詩的情形。
    七言詩律句的平仄格式也只有四種基本句型，只是在五言律句格式之前加上一個(gè)平仄節(jié)。五言開頭是平聲節(jié)的，前面加一個(gè)仄聲節(jié)；五言開頭是仄聲節(jié)的，前面加上一個(gè)平聲節(jié)，這樣就構(gòu)成了七言律句的平仄格式了。其它一切依舊。以律詩為例，仄起第一式，仄起平收。如柳宗元的《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》：
    ○仄仄平平○仄仄平，○平平○仄仄仄平平
    城上高樓接大荒，海天愁○思正茫茫。
    ○平平○仄仄○平平仄，○仄仄平平○仄仄平。
    驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。
    ○仄仄○平平○平仄仄，○平平○仄仄仄平平。
    嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。
    ○平平○仄仄○平平仄，○仄仄平平○仄仄平。
    共來百越紋身地，猶自音書滯一鄉(xiāng)。

    仄起第二式，仄起仄收。如果讓第一句不押韻 只把第一式的第一句平仄格式換成了仄起仄收句“仄仄平平平仄仄”即可，其余完全相同。如杜甫《閣夜》：
    ○仄仄○平平○平仄仄，○平平○仄仄仄平平。
    歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。
    ○平平○仄仄○平平仄，○仄仄平平○仄仄平。
    五更鼓角聲悲壯，三○峽星河影動(dòng)搖。
    ○仄仄○平平○平仄仄，○平平○仄仄仄平平。
    野哭幾家聞戰(zhàn)○伐，夷歌數(shù)處起漁樵。
    ○平平○仄仄○平平仄，○仄仄平平○仄仄平。
    臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥。
    平起第一式，平起平收。如韓翃的《同題仙游觀》：
    ○平平○仄仄仄平平，○仄仄平平○仄仄平。
    仙臺初見五城樓，風(fēng)物凄凄宿雨收。
    ○仄仄○平平○平仄仄，○平平○仄仄仄平平。
    山色遙連秦樹晚，砧聲近報(bào)漢宮秋。
    ○平平○仄仄○平平仄，○仄仄平平○仄仄平。
    疏松影落空壇靜，細(xì)草春香小洞幽。
    ○仄仄○平平○平仄仄，○平平○仄仄仄平平。
    何用別尋方外去，人間亦自有丹邱。
    平起第二式，平起仄收。如果讓第一句不押韻，只把第一句的平仄格式換成“平平仄仄平平仄”就可以了。韋應(yīng)物的《寄李儋元錫》：  
    ○平平○仄仄○平平仄，○仄仄平平○仄仄平。
    去年花里逢君○別，今日花開又一年。
    ○仄仄○平平○平仄仄，○平平○仄仄仄平平。
    世事茫茫難自料，春愁黯黯○獨(dú)成眠。
    ○平平○仄仄○平平仄，○仄仄平平○仄仄平。
    身多疾病思田里，邑有流亡愧俸錢。
    ○仄仄○平平○平仄仄，○平平○仄仄仄平平。
    聞道欲來相問訊，西樓望月幾回圓。
    七言律詩以首句押韻為正格，以首句不押韻為偏格。
    現(xiàn)在來看下面排律的平仄格式。韓愈的《學(xué)諸進(jìn)士作精衛(wèi)銜石填?！返钠截聘袷饺缦拢ù嗽娖截坪腿肼曌植辉佼嬋Γ?/span>
    仄仄平平仄，平平仄仄平。鳥有償冤者，終年抱寸誠。
    平平平仄仄，仄仄仄平平?？阢暽绞?xì)，心望海波平。
    仄仄平平仄，平平仄仄平。渺渺功難見，區(qū)區(qū)命已輕。
    平平平仄仄，仄仄仄平平。人皆譏造次，我獨(dú)賞專精。
    仄仄平平仄，平平仄仄平。豈計(jì)休無日，惟應(yīng)盡此生。
    平平平仄仄，仄仄仄平平。何慚刺客傳，不著報(bào)仇名。
    這是一首較短的排律，其平仄句式依然按“鄰”“對”“粘”的規(guī)則排列，直到結(jié)束。七言排律的平仄格式亦如此，按“鄰”“對”“粘”規(guī)則排列，不再舉例。當(dāng)然，也可以平起仄收，也可以仄起平收，也可以平起平收。排律除了首聯(lián)和尾聯(lián)可以不對仗外，其余各聯(lián)不論多少，一律要對仗。
    上面格式中加圓圈的字表示入聲字，加圓圈的平仄表示可平可仄。
    第三，兩句口訣。
    這里要說一說“可平可仄”的規(guī)則。有一句俗語叫“一三五不論，二四六分明”，這是對七言律詩說的，對五言律詩則是“一三不論，二四分明”。這話的意思是七言詩律句“一三五”字不論平仄，“二四六”字平仄必須嚴(yán)格。五言律句當(dāng)然是“一三”不論平仄，“二四”必須嚴(yán)格平仄。但是，這話是有條件的。如果不講條件，這話就是錯(cuò)的。即以仄聲結(jié)尾的律句“一三五”平仄可以不論，但仄仄腳的五言詩的第三字，七言詩的第五字最好還是用平聲字。以平聲結(jié)尾的律句，仄平腳（單平腳）的七言的第三字、五言的第一字必須用平聲字，如用仄聲字，則成了拗句，犯孤平，這是律詩的大忌。而平平腳（雙平腳）七言的的第五字、五言的第三字必須用仄聲字，否則犯三平腳，這是律詩的又一個(gè)大忌。簡言之，仄聲結(jié)尾的“一三五不論”；平聲結(jié)尾的不得犯孤平和三平腳。順便說一下，單句仄聲結(jié)尾，結(jié)尾的字聲調(diào)以上聲、去聲、入聲交錯(cuò)為好。這說的是“一三五不論”。在來說“二四六分明”?！岸牧置鳌碑?dāng)然是指七言律詩來說的，對無言律詩來說是“二四分明”。這句口訣的意思，就一般情形來說，“二四六”的平仄是嚴(yán)格的，按照標(biāo)準(zhǔn)的聲律格式固定不變的。但有一個(gè)特殊句式，（下面有一條要講到），無言第四字、七言第六字也有些變化，所以而“二四六分明”也是有條件的，絕對化也是不對的。一般情形，“二四六分明”是正確的。
    第四，一個(gè)特殊句式。
    律句除了上面的標(biāo)準(zhǔn)格式和允許變通的以外，還有允許的特殊格式的句式：五言“平平平仄仄”可以改用“平平仄平仄”；七言“仄仄平平平仄仄”可以改用“仄仄平平仄平仄”。但要注意，用這個(gè)特殊句式時(shí)，五言的第一字，七言的第三字必須用平聲，不再可平可仄。這個(gè)特殊聲律句式，常常用在第七句。如駱賓王的《在獄詠蟬》的第七句“無人信高潔”，這個(gè)句子第三、第四字平仄對調(diào)了，“潔”是入聲字，在“九屑”部，仄聲。杜荀鶴的《山中寡婦》第七句“任是深山更深處”，毛澤東的《送瘟神》（其二）的第七句“借問瘟君欲何往”都是這個(gè)特殊句式。

    第五，兩種拗救方法。
    律詩的律句還講究拗救。拗，就是違背正常律句格式；救，就是進(jìn)行補(bǔ)救。五言：○1“平平仄仄平”，如果第一字用了仄聲，就是“拗”，犯了孤平（韻腳的平聲不算，只有一個(gè)平聲）；這時(shí)必須把第三字改用平聲，這就是“救”，這是本句自救。七言亦同，即“仄仄平平仄仄平”第三字用了仄聲，拗，犯了孤平；第五字必須用平聲來補(bǔ)救?！酢?“仄仄平平仄”，第四字用了仄聲，拗；對句第三字必須用平聲來“救”，這是對句相救。白居易的《賦得古原草送別》頷聯(lián)“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”，以“吹”救“不”。七言亦同，即“平平仄仄平平仄”第六字用了仄聲，拗；對句第五字必須用平聲來補(bǔ)救。陸游的《夜泊水村》第七句“一身報(bào)國有萬死，雙鬢向人無再青”，“有萬”“向”拗，“無”即是本句救“向”，又是對句救“有萬”。順便說一句，這種情形，第六字亦是不分明的。
    第六，古今聲調(diào)的關(guān)系。
    關(guān)于格律詩的聲律，我們還必須知道古代的聲調(diào)與現(xiàn)代漢語的聲調(diào)是不完全相同的。古代漢語分平、上、去、入四聲，現(xiàn)代漢語分陰平、陽平、上聲、去聲四聲。古代的平聲分成了現(xiàn)代的陰平、陽平；古代的上聲分成了現(xiàn)代的上聲、去聲；古代的去聲少于現(xiàn)代漢語里的去聲（因?yàn)楝F(xiàn)代漢語里的去聲包括古代的去聲和古代的上聲、入聲轉(zhuǎn)化成的去聲）；古代的入聲分別轉(zhuǎn)化進(jìn)入了現(xiàn)代漢語的陰平、陽平、上聲、 去聲。這就是說，我們現(xiàn)在讀的平聲字里面有一部分古人是讀仄聲的?，F(xiàn)在人們作格律詩，有人用《平水韻》，有人用新韻，說是韻，使用不同的用韻標(biāo)準(zhǔn)，實(shí)際上還包括聲調(diào)的不同，即平仄不同。這樣就出現(xiàn)了一個(gè)問題，有些普通話讀平聲的字，古人是讀仄聲的。這是我們讀格律詩時(shí)應(yīng)該注意的。不然，在這種時(shí)候，就會認(rèn)為古代格律詩違律了。知道了這一點(diǎn)，在教學(xué)中遇到這樣的情形，也好向?qū)W生解釋了。但也應(yīng)注意古代收入“律詩”中的詩，確實(shí)有違律的情形。這很可能是因?yàn)橹钡绞⑻茣r(shí)，律詩的格律還是比較寬松的。
  第七，作律詩要嚴(yán)格遵守一般格律和特殊格律。
      其一，作律詩要嚴(yán)格遵守格律。
     律詩自隋朝開始出現(xiàn)以來，到盛唐，甚至到中唐，其格律有一個(gè)由寬松到逐漸嚴(yán)密的過程。所以有少數(shù)較早的唐詩并不完全符合后來形成的嚴(yán)密的格律，但絕大多數(shù)唐詩是嚴(yán)格遵守格律的，宋詩也是嚴(yán)格遵守格律的。
     唐詩中有的是不完全合于格律的。崔顥的《黃鶴樓》第一句“昔人已乘黃鶴去”，“乘”字應(yīng)仄而平，違律；“黃鶴”二字拗，由對句第五字“黃”平聲相救；第四句“白云千載空悠悠”，“空”字《唐詩三百首詳析》中注為平聲，為“三連平”。這犯律詩大忌。李白的《鳳凰臺上鳳凰游》第二聯(lián)出句“吳宮花草埋幽徑”與第一聯(lián)對句“鳳去臺空江自流”失粘，第三聯(lián)出句“三山半落青天外”與第二聯(lián)對句“晉代衣冠成古邱”失粘。王維的《積雨輞川莊作》第二聯(lián)出句“漠漠水田飛白鷺”與第一聯(lián)對句“蒸藜炊粟餉東葘”失粘。王維的《和賈舍人早朝大明宮之作》第四聯(lián)初句“朝罷須裁五色詔”與第三聯(lián)對句“香煙欲傍袞龍浮”失粘。這四首唐代名家的詩都不完全合于格律。
     作律詩一定要遵守格律。這一點(diǎn)是不能馬虎的。稍一違背格律，就不是格律詩了。有人因?yàn)閷Ω衤刹皇呛苁煜?，有人因?yàn)槭韬觯瑫r(shí)有違律的情形。2006年“玉·龍杯”詩詞大賽，一等獎(jiǎng)空缺，獲二等獎(jiǎng)的一首詩的第三聯(lián)“針砭時(shí)弊須進(jìn)諫，反映民情忌避嫌”（《阜新詩詞》2006年第4期20頁），出句第六字“進(jìn)”應(yīng)平而仄，違律，是拗句，應(yīng)用對句相救之法，將對句第五字的仄聲改為平聲相救，但原詩的對句第五字“忌”仍然用了仄聲，應(yīng)救而未救。這樣，這首詩就不全合格律了。懂得了格律，作詩就要嚴(yán)格遵守，不可稍出差錯(cuò)。特殊平仄格式要盡量少用，以免出錯(cuò)。
    其二，作律詩聲韻不得“兩合水”。
    我們現(xiàn)在作律詩，有人用舊韻，即《平水韻》；有人用新韻?！镀剿崱泛托马嵱质墙徊骊P(guān)系，如果用了兩種韻聲韻體系相同的韻和聲調(diào)，那是沒有什么問題的；如果用《平水韻》，不只是用韻要遵照《平水韻》，用字的聲調(diào)也必須遵照《平水韻》；如果用新韻，聲調(diào)也必須遵照《新華字典》《現(xiàn)代漢語詞典》的聲調(diào)。作詩絕不可以出現(xiàn)“兩合水”的情形，即在同一首詩中，用了《平水韻》的特有的韻，同時(shí)又用了新聲調(diào)（主要是把《平水韻》中的入聲字作平聲字用）；或用了《平水韻》的聲調(diào)，又用新韻（與“平水韻”不同的部分）。但這后一種情形是很少的，但必須說明這兩種情形是不可以的。

    我們曾經(jīng)見過這種“兩合水”的情形?！陡沸略娫~》2003年第1期第4頁“佳作選萃”中的《失足》“人生孰料幾窮通，失足只緣一念中。學(xué)藝豈知身趔趄，取經(jīng)那顧老龍鐘。金雞獨(dú)立難行步，困鳥思飛徒望中。雜念消除蒲墊坐，期修正果過隆冬”，這首詩，如果按照新聲新韻來看，第二句“足”字平聲，是違律的；如果按照“平水韻”來看，“足”是入聲字，屬“二沃”韻部；“通”“中”（且不說“中”字重韻）是“一東”韻部，“鐘”“冬”是“二 冬”韻部，不屬同一韻部。這樣，如果說這首詩用了新聲韻，“足”字違律；如果說用的是“平水韻”，韻腳字又不屬于同一韻部，這就是“兩合水”的情形。再一例《阜新詩詞》2003年第2期第4頁“佳作選萃”的《登嘉峪關(guān)》“天下城關(guān)此地雄，登臨縱目豁心胸?？澰七娖钸B雪，杰閣巋然大漠風(fēng)。遙望玉關(guān)煙柳綠，俯看戈壁鐵花紅。無邊瀚海情無限，滾滾油龍輸向東”，按照新聲新韻看，第四句“閣”是平聲，違律；第六句“看”是仄聲，違律。若按照“平水韻”看，“閣”是入聲字，屬“十藥”韻部，“看”在“平水韻”中既屬平聲字，在“十四寒”韻部，又屬仄聲，在去聲“十五翰”韻部；韻腳字“雄”“風(fēng)”“紅”“東”屬“一東”韻部，而“胸”屬“二冬”韻部，不屬同一韻部，不合“平水韻”用法。所以這首詩的聲韻也是“兩合水”了?！陡沸略娫~》中這種“兩合水”的情形，還有一些，不一一列舉了。
    依我看來，詩友們寫律詩，要注意嚴(yán)格遵守格律，要注意避免這種新聲舊韻或舊聲新韻的“兩合水”情形，因?yàn)檫@種情形是不合律詩的聲韻規(guī)矩的。而要做到用新韻則用新聲，用舊韻則用舊聲，這樣就會避免“兩合水”的錯(cuò)誤了。