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《石門銘》，又稱《泰山羊祉開復(fù)石門銘》。北魏宣武帝元恪永平二年（509年）刻。原刻在陜西省褒城縣（今漢中市褒河區(qū)）東北褒斜谷之石門洞內(nèi)東壁上，1967年因在石門地區(qū)修建大型水庫，乃將原刻石從崖壁上鑿出。1971年遷至漢中市博物館，保存至今。《石門銘》原刻高175厘米，寬215厘米，27行，行22字。字徑5-6厘米。后附題記七行，滿行9至10字?？瑫?。銘文由北魏時任梁秦州典簽的太原郡人王遠(yuǎn)書寫，河南郡洛陽縣人石匠武阿仁刻字。 
《石門銘》全文敘述了自東漢開鑿石門后，隨著東晉的南遷，褒斜道廢棄不用，石門因而閉塞。至北魏正始元年（504年），南梁梁刺史夏侯道遷以漢中叛降北魏。正始三年（506年），梁秦二州刺史羊祉奏請修復(fù)褒斜道，重開石門。魏廷派遣左校令賈三德率領(lǐng)工徒一萬人，石匠百名，進(jìn)行修復(fù)。工程至永平二年（509年）竣工，由梁秦州典簽王遠(yuǎn)寫了這篇歌頌羊、賈二人功績的銘文。《石門銘》下方，還有一小方摩崖，稱為《石門銘小記》。大意是說石門開鑿于東漢永平年間，修復(fù)于北魏永平年間，前后皆“永平”，是一種千古因緣。從文意來看，似是左校令賈三德所記。《石門銘》最早記載見于宋代。歐陽修《集古錄》卷四《后魏石門銘》載：“右魏石門銘，此門蓋漢永平中所穿，自晉代南遷，斯路廢矣。皇魏正始元年，漢中獻(xiàn)地，褒斜遂開，假節(jié)龍?bào)J將軍梁秦二州刺史羊嗣開創(chuàng)舊路，詔遣左校令賈三德共成其事，起四年十月，訖永平二年正月畢功，其余文字尚完，而其大略如此?！敝螅未檫m《隸釋》、趙明誠《金石錄》均有著錄。自清代以來，金石學(xué)家對《石門銘》頗為推崇，列為“石門十三品”之一。畢沅《關(guān)中金石記》說：“《石門銘》，永平二年已丑正月立，王遠(yuǎn)撰文并正書，在石門中，遠(yuǎn)無書名而碑字超逸可愛，又自歐、趙以來不著錄，尤可寶貴也。” 王瓘跋曰：“是銘運(yùn)用超妙，如天馬行空，王遠(yuǎn)亦當(dāng)時之巨手?！?/span>康有為《廣藝舟雙楫·體系第十三》曰：“《石門銘》飛逸奇渾，分行疏宕，翩翩欲仙，源出《石門頌》、《孔廟》等碑，皆夏、殷舊國，亦與中郎分疆者，非元常所能牢籠也?！?/span> 梁啟超評曰：“《石門銘》筆意多與《石門頌》相近，彼以草作隸，此以草作楷，皆逸品也?！?/span> 于右任對《石門銘》 評論道：“下筆簡純，自然優(yōu)雅。”
《石門銘》摩崖刻石筆陣森嚴(yán)，氣勢雄峻，書風(fēng)自然開張、 氣勢雄偉、意趣天成，表現(xiàn)出大樸不雕的陽剛之美， 堪稱鴻篇巨制，是北魏摩崖石刻的代表。其藝術(shù)特點(diǎn)主要有三點(diǎn)：1、線條圓潤，以篆入楷，筆勢飛動，伸展自如?！妒T銘》起筆多用正鋒圓筆，取法篆籀，用筆以裏鋒為主，線條似“綿里裏鐵”，圓厚有力。點(diǎn)畫則長短變化，長則跌宕舒展，氣韻悠長，短則或險(xiǎn)峻，或內(nèi)斂，加上筆勢飛動，給人以痛快淋漓的感覺。2、結(jié)字多變，隨勢生態(tài)，疏密相間，氣勢開張?！妒T銘》字形大小任意變化，欹側(cè)錯落，隨勢生態(tài)且呼應(yīng)連貫。書寫上以平長弧線為基調(diào)，轉(zhuǎn)折以圓轉(zhuǎn)為主，氣勢開張、渾穆大氣，具有陽剛之美。同時布白疏朗簡潔，字間行間通透空明，吸取漢隸跌宕開張、奇崛大氣的特點(diǎn)，超逸疏宕、舒展自然。3、雄厚蒼茫，渾勁凝澀，筋骨內(nèi)蘊(yùn)，流轉(zhuǎn)遒勁，加之經(jīng)千余年風(fēng)雨剝蝕， 使石刻極具金石氣，具有蒼茫渾雄的自然美。
三、臨習(xí)《石門銘》的注意事項(xiàng)
近代以來，取法《石門銘》的著名書家有康有為、李瑞清、于右任、張大千、胡小石、蕭嫻等。馬宗霍先生在《書林藻鑒》 云：“南海（康有為）書法想在六朝脫化成一面目， 大抵主于《石門銘》， 而以《經(jīng)石峪》、《六十人造像》及《云峰山石刻》 諸種參之。” 鐘明善在 《中國書法史》 一書中也提到于右任與《石門 銘》的緣分：“近代著名書法家于右任先生有一首詩，說他自 己：' 朝臨石門銘，暮寫二十品。辛苦集為聯(lián)，夜夜淚濕枕?！?” 于右任的眾多魏碑作品中，也出現(xiàn)不少 《石門銘》 字法章法上的原貌。楊詩云在《論張大千先生的書法》一文中稱：“脫胎于《石門銘》”“沉浸于秦漢石刻，復(fù)又研學(xué)六朝諸碑，尤對《石門銘》理解最深?！?/span>
康有為書作 
于右任書作
在臨習(xí)《石門銘》時要注意如下幾點(diǎn)：
1、要逆筆藏鋒，遲送澀進(jìn)，運(yùn)筆時迅起急收， 收筆注重變化，借鑒篆書“絞轉(zhuǎn)筆法”來表現(xiàn)圓筆線條的蒼茫、 圓潤和張力的效果。臨摹時不必太刻意，否則反失自然。2、要注意字體大小、疏密的變化。《石門銘》線條粗細(xì)變化不大，疏密關(guān)系和字體大小對比強(qiáng)烈，有的則是由筆畫的極力伸展夸張和極力縮短而形成對比，有的則是利用字的高矮來制造對比，這些是臨習(xí)要加以注意的。3、要注意氣息的貫通?！妒T銘》雖為楷體，卻彰顯著濃厚的草書意味，在貫氣、筆勢的呼應(yīng)與聯(lián)系下馳騁奔涌、大氣盤旋， 猶如一個有機(jī)體。臨習(xí)時應(yīng)注意體會其形式美感的整體意義和完美性，感受貫氣、筆勢在書法創(chuàng)作空間構(gòu)成應(yīng)用時的重要意義。 
清 李正華臨作 
曾熙臨作 
蕭嫻臨作
胡問遂臨作
李松臨作
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