《美人小憩圖》現(xiàn)代林芳兵玉照  作者林芳兵

香肩如削青絲垂 檸檬熏衣美人睡 頷首輕偎纖蔥手 秀逸風(fēng)骨似柔水

【 清 袁耀《邗江勝覽圖》】橫軸，絹本設(shè)色，165.2×262.8cm，北京故宮博物院藏。這是一幅描繪寫實景色的作品，屬袁耀早期作品。在清代中期，揚州作為江南地區(qū)的交通樞紐和商業(yè)重鎮(zhèn)，其繁華發(fā)達(dá)稱冠一時，同時也是當(dāng)時的文化藝術(shù)中心之一。畫家采用俯視的角度，將古揚州城北郊的景物盡收眼底。

【 宋佚名《青楓巨蝶圖》】紈扇頁，絹本設(shè)色，23×24.2cm，北京故宮博物院藏。圖左下方伸出嫩綠色楓樹一株，枝葉婆娑。一只赭黃色巨蝶從右上側(cè)凌空飛臨，與楓葉構(gòu)成平衡的對角關(guān)系。更有鮮紅色瓢蟲伏于楓葉之上，十分俏皮。畫風(fēng)高度寫實，細(xì)致入微。畫法細(xì)線勾勒，筆若游絲，設(shè)色淡雅明快。

【 宋 佚名《雜劇》】圖頁（賣眼藥），絹本設(shè)色，23.8×24.5cm，北京故宮博物院藏。此圖是散冊。其所畫之內(nèi)容，據(jù)中國戲曲史家、戲曲理論家周貽白先生考證，應(yīng)即周密《武林舊事》官本雜劇段數(shù)內(nèi)所記之「眼藥酸」。圖中人物衣紋細(xì)勁，造型略有夸張。

【 宋蔡襄《蒙惠帖》】此帖為行楷作品。取法《蘭亭序》而又參以顏魯公敦厚沉穩(wěn)的成分，繼而宏大了宋代行書尺牘書法的藝術(shù)內(nèi)涵，使書法藝術(shù)發(fā)展到一個新時期。

【 明文徵明《太上老君說常清凈經(jīng)》】該作筆劃婉轉(zhuǎn)，節(jié)奏緩和，溫潤秀勁，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動。書于明世宗嘉靖十六年（1537年）七月十二日，書家時年68歲。真跡藏于天津市藝術(shù)博物館。

【 清 鄭燮《九畹圖》】該作蘭葉以濃墨揮毫，藉草書中之中豎，長撇運之，多不亂，少不疏，脫盡時俗，秀勁瀟灑，作品構(gòu)圖新穎，格調(diào)高雅。

【 五代 黃居寀《山鷓棘雀圖》】絹本，設(shè)色，97 x 53.6 cm。臺北故宮藏。本幅描繪巨石土坡尚無皴紋，畫荊棘以赭墨涂染近似沒骨法。蕨之羽狀葉片、山鷓之喙、爪都填染以朱砂，其技法近似顧愷之《女史箴圖》衣紋陰陽之表現(xiàn)法，皆帶有樸拙之古意。畫山鷓、山麻雀則流露出詳實生動的寫生新意。

【南宋佚名《燃燈佛授記釋加文圖》】絹本，26.2×38.2cm，遼寧省博物館藏。燃燈佛是過去世為釋迦菩薩授記的佛陀?！哆^去現(xiàn)在因果經(jīng)》卷一記載，此佛初生之日，四方皆明，日月火珠復(fù)不為用。故名為普光。《大智度論》卷九亦云，燃燈佛生時，一切身邊如燈，故名燃燈，成佛后亦名燃燈。

 【清童鈺《月下墨梅圖》】此圖裁取梅樹一角，老干蒼勁，新枝挺發(fā)。枝干蒼老古樸，花蕊挺勁清秀，運筆密而不亂，繁而不雜，墨氣雄厚，一輪圓月，影照梅花，分外清逸。


【 清 雍正《行書五絕詩》 】 “偶來松樹下，高枕石頭眠。山中無歷日，寒盡不知年?！庇赫龝ǘ饲f流麗，豐腴飽滿，具有皇家氣象，用筆十分爽快，點畫厚重，結(jié)體自然，可以看出他有十分不錯的書法功底。

【陸游《自書釵頭鳳》石刻】現(xiàn)存紹興沈園。陸游20歲同表妹唐琬結(jié)婚，夫妻感情深厚，但陸母不喜歡唐琬，逼兒休妻。陸游屈服于禮教，不敢違抗母命，只得與妻分離。十年后的一天，陸游與唐琬在沈園不期而遇，當(dāng)時唐已改嫁，陸亦另娶。陸游一時感慨萬千在園中墻壁上揮筆題寫了千古名詞《釵頭鳳》。

【明董其昌《草書七言詩》】本幅書唐張籍《與賈島閑游》，與原詩有出入，為董其昌77歲任南京禮部尚書、掌詹事府事后之作品。書法行中夾草，融合自然，行筆流暢，風(fēng)格灑脫，為晚年代表作。

【宋蕭照扇面《秋山紅樹圖》】此圖畫遠(yuǎn)山紅樹、小舟、溪徑，清代大收藏家梁清標(biāo)題為蕭照之作。此畫遠(yuǎn)山渲染，樹石運筆似草草而寫實，雖師李唐卻具己法，意境深遠(yuǎn)。蕭照，拜李唐為師，補入南宋畫院為待詔，又補迪功郎，賜金帶，杭州顯莊觀、西太已宮等處有其壁畫。

【宋米芾《篋中帖》】又稱《致景文隰公閣下尺牘》、《天機筆妙帖》。紙本。信札一則。約書于北宋哲宗元祐六年（1091）?？v28．4厘米，橫39．5厘米。臺北故宮博物院藏。

【明馬愈《暑氣帖》】紙本。縱23.27cm，橫38cm。北京故宮博物院藏?！妒顨馓窌ü橇ΤC健，縱逸灑脫，結(jié)體開張。此帖曾經(jīng)明末朱之赤、清安岐等人收藏。釋文：暑氣初平，頗有涼思。十一日敬潔一觴，敢請移玉過寒舍話舊片時，惟不外是荷。馬愈奉醫(yī)相杜先生閣下。 

【清任熊《瑤宮秋扇圖》】絹本，設(shè)色，縱85．21厘米，橫33．5厘米。南京博物院藏。此圖工筆寫一仕女手執(zhí)鸚鵡紈扇，姿容秀麗。衣紋線條剛勁、飄灑，時出方折之筆，筆致細(xì)膩，設(shè)色濃麗，有更多世俗趣味。人物描寫著重刻畫動態(tài)。造型略帶夸張，風(fēng)格近似陳洪綬，是任熊的傳世杰作之一。

【明胡聰《柳蔭雙駿圖》】絹本，設(shè)色，縱101.2cm，橫50.5cm。北京故宮藏。描繪柳蔭下兩匹駿馬之態(tài)，形象生動，神態(tài)逼肖；二柳樹旁還斜探出一枝桃花，使湖石花竹相互掩映，一派湖光春色。整幅畫面刻畫細(xì)膩，用筆工整，功力深厚，繼承南宋院體畫風(fēng)格。

【宋趙佶《梅花繡眼圖》】絹本，設(shè)色，縱24.5cm，橫24.8cm。宋徽宗此圖繪梅枝瘦勁，枝上疏花秀蕊，一只繡眼俏立枝頭，與清麗的梅花相映成趣。所繪梅花為宮梅，梅枝人工修飾痕跡較重。此種梅的畫法精細(xì)纖巧，敷色厚重，自有一種富貴氣息，這樣的風(fēng)格趣味為宮廷所好尚，顯然代表皇家的審美意味。

【唐寅《落花詩冊》】縱23.5cm，橫445cm。有數(shù)種寫本。因此有原件藏于中國美術(shù)館，又說藏蘇州市博物館?！堵浠ㄔ妰浴饭?0首，是其看到地上落英滿布，聯(lián)系起自己的坎坷遭遇，悵然不已，抒發(fā)心中憤慨之作。《落花詩》是唐寅傳世的書法代表作之－，用筆圓轉(zhuǎn)妍美，玉骨豐肌，風(fēng)流瀟酒，溫文爾雅。



【宋趙孟堅《自書詩卷》】紙本。臺北故宮藏。此卷間架緊密，縱橫雄逸，氣韻淳古。自署書于“寶祐甲寅”，即寶祐二年（1255年），是其五十六歲時所寫。卷后有趙孟葆及元蘇大年等跋。曾經(jīng)明吳幀、清梁清標(biāo)、安歧、清內(nèi)府等收藏?！洞笥^錄》、《墨緣匯現(xiàn)》、《辛丑銷夏記》等書著錄。

王羲之《樂毅論》局部】褚遂良《晉右軍王羲之書目》列為第一。梁陶弘景說：“右軍名跡，合有數(shù)首：《黃庭經(jīng)》、《曹娥碑》、《樂毅論》是也。”真跡早已不存一說真跡戰(zhàn)亂時為咸陽老嫗投于灶火；一說唐太宗所收右軍書皆有真跡，惟此只有石刻。現(xiàn)存世刻本有多種，以《秘閣本》《越州石氏本》最佳

【清蔣廷錫《芙蓉鷺鷥圖》】此畫描繪芙蓉、葦草，溪邊一只鷺鷥側(cè)立，葦竿上棲息一鳥，俯瞰鷺鷥，形態(tài)生動。用簡括幾筆，勾出鷺鷥的生動神韻，風(fēng)格獨具?；B生動自然，無雕琢之痕。用淡墨渲染枝葉，焦墨點綴花蕊，筆墨中略加赭色，淡逸雅致。

 董其昌《浚路馬湖記》】布局疏朗勻稱，所謂“漸老漸熟，反歸平淡”，寓生秀于撲茂蒼拙，自然灑落。其自評：“余書與趙文敏較，各有長短。行間茂密，千字一同，吾不如趙；若臨仿歷代，趙得其十一，吾得其十七。又趙書因熟得俗態(tài)，吾書因生得秀色。吾書往往率意，當(dāng)吾作意，趙書亦輪一籌?！?/p>

【明周臣《春泉小隱圖》】此幅是為裴春泉繪其隱居小憩的情景。松石下蔭茅堂，一人在堂中伏幾假寐，又有一童灑掃堂外。門前一彎小橋，流水與湖水相接。小橋?qū)Π渡绞?、兩棵探向泉水的婆娑之樹和茅屋邊的垂柳、蒼松遙相呼應(yīng)，情態(tài)各具。遠(yuǎn)山用淡墨暈染，和前景重墨形成對比，富有變化和秩序感。

【元倪瓚《淡室詩》】通篇布局疏朗、錯落有致，淡古神韻，無一俗塵。其結(jié)體十有八九是東倒西歪，不成體統(tǒng)的。用筆也多出鋒尖梢，顯得勢竭力虛。但從審美的角度看，不計其細(xì)節(jié)，而從整體觀賞它時，卻化腐朽為神奇。其筆法，雖然點畫多不工，卻瘦勁通神，行筆又悠然自得，使字態(tài)顯得搖曳生動。

【宋黃庭堅《苦筍賦》】紙本，31.7×51.2Cm，臺北故宮藏。宋徽宗曾說：“黃書如抱道足學(xué)之士，坐高車駟馬之上，橫鉗上下，無不自如。”山谷書法對當(dāng)時及后世影響很大，受到極高的評價。此帖筆勢遒勁，中宮斂結(jié)，長筆外拓，英俊灑脫，顯示出山谷縱逸豪放的雅韻，并充分發(fā)揮傾側(cè)的動向美感。

【米芾《吳江舟中詩卷》局部】全卷31.3×559.8cm，原為美國紐約大都會博物館約翰.克勞弗德藏，現(xiàn)寄贈與梅多鮑利坦美術(shù)館。米芾大行書傳世書跡不多，以吳江舟中詩卷最著名。此帖是在吳江舟中，為朱邦彥所書，為米芾晚年力作，既有中年書風(fēng)的痛快淋漓，又有晚年老道的清古從容，枯筆疏行，欹側(cè)隨意

【北宋郭熙《早春圖》】絹本，淺設(shè)色畫，縱158.3cm，橫108.1cm。臺北故宮藏。此幅以全景式高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)表現(xiàn)初春時北方高山大壑的雄偉氣勢。作者以粗闊扭曲的線條，描繪山石輪廓，再用干濕濃淡不同的墨色，層層皴擦出巖石表面的紋理。

 宋蔡京《聽琴圖題詩》】北京故宮藏。《聽琴圖》是宋徽宗趙佶人物畫的代表作。蔡京深得徽宗寵信，所以在他的繪畫作品上多有蔡京的題記，題詩。畫面上方，蔡京題七言絕句一首，形容畫中情景，頌揚琴聲的清越宛妙，書法欹側(cè)姿媚，功力深厚，字勢豪健，痛快沉著。


【 元 趙孟頫《前歲到杭帖》】 29.9X152.7厘米。故宮博物院藏。

【北宋崔慤《竹林飛禽圖》】該手卷曾流入東瀛，后幾經(jīng)轉(zhuǎn)折流回國內(nèi)，畫幅后有近代畫家陳石瀨的題跋，斷定此作為崔愨傳世孤品。畫面上清翠的竹林中，各種飛禽或左右顧盼，或引頸相啼，神態(tài)各異，栩栩如生，如臨其境，令人嘆為觀止。

【唐陸柬之《文賦》局部】此書墨跡的章法氣韻多是學(xué)習(xí)王羲之。全書144行，1658字，字體以正、行為主，間參草字，雖三體并用，但上下照應(yīng)，左右顧盼，配合默契，渾然天成。筆致圓潤而少露鋒芒，表現(xiàn)出平和簡靜的意境。筆法飄縱，無滯無礙，超逸神俊，深得晉人韻味，從中透露出深厚的《蘭亭》根底

【五代趙喦《八達(dá)游春圖》】絹本，立軸，縱161cm，橫103cm。圖繪八騎人馬歡呼游玩的景象，用色考究，筆墨精到，人物神態(tài)栩栩如生，可謂趙喦畫作之精品。

趙孟頫《七絕詩冊》】紙本，縱34.7cm，橫35.3cm。北京故宮藏。趙孟頫書自作七言絕句，詩中“云在青天水在瓶”一句借用唐代朗州刺史李翱向禪僧藥山惟儼請道的故事。此帖筆力深沉穩(wěn)健，氣勢恢弘傲放，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)端莊，首尾富于變化。書風(fēng)雖顯蒼老，但依舊雍容灑脫，是趙氏晚年大行書中的精品。


【五代貫休《十六羅漢圖》之三】絹本，縱129.1cm，橫65.7cm。日本高臺寺藏。十六羅漢均是釋迦牟尼的弟子，佛經(jīng)上說他們受佛囑咐，不入涅槃，常住世間，受世人供養(yǎng)而又濟度眾生。貫休筆下的這些羅漢，大都粗眉大眼、豐頰高鼻，形象夸張，即所謂“胡貌梵相”。



【五代貫休《十六羅漢圖》之三】絹本，縱129.1cm，橫65.7cm。日本高臺寺藏。十六羅漢均是釋迦牟尼的弟子，佛經(jīng)上說他們受佛囑咐，不入涅槃，常住世間，受世人供養(yǎng)而又濟度眾生。貫休筆下的這些羅漢，大都粗眉大眼、豐頰高鼻，形象夸張，即所謂“胡貌梵相”。

【五代貫休《十六羅漢圖》之三】絹本，縱129.1cm，橫65.7cm。日本高臺寺藏。十六羅漢均是釋迦牟尼的弟子，佛經(jīng)上說他們受佛囑咐，不入涅槃，常住世間，受世人供養(yǎng)而又濟度眾生。貫休筆下的這些羅漢，大都粗眉大眼、豐頰高鼻，形象夸張，即所謂“胡貌梵相”。

【元鮮于樞《五絕詩》】頁，紙本，34.3×35.9cm，北京故宮博物院藏。釋文：“我愛陶彭澤，無錢對菊花。而今九日至，自覺酒須賒。困學(xué)?！?此頁書唐代杜甫《復(fù)愁》十二首之十一（文字與通行版本略有不同）。結(jié)字開張，行筆遒勁，尺幅雖小，卻足以代表鮮于氏英偉豪邁、痛快淋漓的書法風(fēng)格。

【元佚名《瑤岑玉樹圖》】軸，紙本設(shè)色，97.4×41.2cm，北京故宮博物院藏。淡設(shè)色畫雪景山林，水閣飛瀑，山腳泉水奔流湖中。閣內(nèi)一人閑坐，其外山路崎嶇蜿蜒，有數(shù)人或策蹇負(fù)囊，或騎驢行旅。圖中畫山石似卷云，樹枝似鹿角、蟹爪，宗法李成、郭熙一派。全圖筆法沉雄，縝密。

【五代 黃筌《芳溆春禽冊頁》】絹本，設(shè)色?？v22.3厘米，橫25.6厘米。臺北故宮博物院藏。

【陶冷月《洞庭秋月》】陶冷月“新中國畫”的特點是以傳統(tǒng)為基準(zhǔn)，以歐法補充，注重寫生，講求形神兼?zhèn)?，大略布景取神，光影空氣之變則采用西法，擅畫月景，意境清涼靜寂。

【宋黃庭堅《苦筍賦》】紙本，31.7×51.2Cm，臺北故宮藏。宋徽宗曾說：“黃書如抱道足學(xué)之士，坐高車駟馬之上，橫鉗上下，無不自如?！鄙焦葧▽Ξ?dāng)時及后世影響很大，受到極高的評價。此帖筆勢遒勁，中宮斂結(jié)，長筆外拓，英俊灑脫，顯示出山谷縱逸豪放的雅韻，并充分發(fā)揮傾側(cè)的動向美感。

 



【五代貫休《十六羅漢圖》之三】絹本，縱129.1cm，橫65.7cm。日本高臺寺藏。十六羅漢均是釋迦牟尼的弟子，佛經(jīng)上說他們受佛囑咐，不入涅槃，常住世間，受世人供養(yǎng)而又濟度眾生。貫休筆下的這些羅漢，大都粗眉大眼、豐頰高鼻，形象夸張，即所謂“胡貌梵相”。

【趙孟頫《七絕詩冊》】紙本，縱34.7cm，橫35.3cm。北京故宮藏。趙孟頫書自作七言絕句，詩中“云在青天水在瓶”一句借用唐代朗州刺史李翱向禪僧藥山惟儼請道的故事。此帖筆力深沉穩(wěn)健，氣勢恢弘傲放，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)端莊，首尾富于變化。書風(fēng)雖顯蒼老，但依舊雍容灑脫，是趙氏晚年大行書中的精品。

【宋蔡襄《大研帖》】《大研帖》（致彥猷尺牘），1064年，紙本，25.6cmX25cm。臺北故宮藏。釋文：襄啟：大研盈尺，風(fēng)韻異常，齋中之華，繇是而至。花盆亦佳品，感荷厚意。以珪易邦，若用商於六里則可。真則趙璧難舍，尚未決之，更須面議也。襄上，彥猷足下。廿一日，甲辰閏月。

【明王紱《秋亭遠(yuǎn)岫》】立軸，紙本，109×34cm。此圖在構(gòu)圖上采用全景式，近樹遠(yuǎn)山，疏密有致，可以看出受到一些倪畫構(gòu)圖的影響；在筆墨上，樹石的皴染有吳鎮(zhèn)筆墨厚重的韻味；而遠(yuǎn)山的皴擦，露王蒙細(xì)碎筆法的端倪。

清任熊《麻姑獻(xiàn)壽圖》】軸，絹本設(shè)色，162.3×86.2cm，北京故宮博物院藏。圖繪身著紅披風(fēng)的麻姑，古樸靜穆、儀態(tài)端莊，一變清中葉以來費丹旭、改琦等人所繪身姿纖媚、弱不禁風(fēng)的“病態(tài)”仕女形象，健康清新，令人矚目。圖中設(shè)色艷麗華貴，富有裝飾性，線條頓挫剛勁，富有表現(xiàn)力。

【元末明初張羽《松軒春靄圖》】軸，紙本設(shè)色，111×31.5cm，美國大都會博物館藏。張羽（1333年－1385年），字來儀，號靜居。潯陽（今江西九江）人，工詩擅畫。畫上有作者篆書款“至正丙午（1366年）三月十日張羽寫松軒春靄圖”，及乾隆弘歷甲申（1764年）題七絕詩一首，吳圭題五絕一首。


【清王武《鴛鴦白鷺圖》】此圖描繪寧靜蕭瑟的夜景。秋月倒影，夜色澄明，坡岸上芙蓉盛開，鴛鴦雙棲，白鷺單足縮頭停眠在水中巖石上；荻蘆稀疏，花草隨風(fēng)擺動，水波蕩漾。畫面設(shè)色淡雅，鴛鴦白鷺以工筆細(xì)描，芙蓉、荻蘆以點筆寫意，兩者互為襯托，相映成趣。

【北宋郭熙《早春圖》】絹本，淺設(shè)色畫，縱158.3cm，橫108.1cm。臺北故宮藏。此幅以全景式高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)表現(xiàn)初春時北方高山大壑的雄偉氣勢。作者以粗闊扭曲的線條，描繪山石輪廓，再用干濕濃淡不同的墨色，層層皴擦出巖石表面的紋理。